古玩收藏-博物雜談之四絕--漫話潘天壽先生藝術(shù)23676718.doc

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1、"四絕"--漫話潘天壽先生藝術(shù)(建之2002.05.23)　　　　　國畫大師潘天壽先生在藝術(shù)上主張“詩書畫印”四者要有機(jī)結(jié)合，即提倡“四全”說，他自己正是這樣實(shí)踐的，且達(dá)到了極高的成就，堪稱“四絕”。潘天壽先生書法得力于卜文、獵碣、萊子侯、大三公山、二爨、楊孟文以及黃石齋、倪鴻寶等，可謂真、草、隸、篆兼擅，書風(fēng)峻撥峭利，線條有“折釵股”意趣，與之繪畫相映成輝，潘先生留下的書法作品與繪畫一樣，同是藝苑中之瑰寶?！　∨颂靿巯壬睦L畫具有廣博，高峻的大氣象，有評(píng)者認(rèn)為可以用“大、重、奇、工”四字概括，這是很有道理的，潘天壽先生的構(gòu)圖最見特色，也最見巧思，能“奇中能

2、見其有奇，平中能見其不平”，尋常景物，被他擷入畫中，立刻別有情趣，耐人尋味。如“記寫雁蕩山花”、“小龍湫下一角”，是山水是花卉？是山水也是花卉，難分彼此而又十分融洽、自然。潘先生愛畫鷹，鷹多立一巨大危石之上，傲視凡俗，如畫家藝術(shù)之寫照，潘先生還畫牛，巨大的畫幅直逼觀者，讓觀者似可聞到牛的沉重喘息聲，折射出畫家一輩子默默耕耘在藝術(shù)的土地上?！　」P與墨構(gòu)成了中國畫的基調(diào)，應(yīng)該說筆法、線條在潘先生作品中更占主導(dǎo)地位。黃賓虹先生曾稱潘天壽筆力能扛鼎，但略少韻味，吳茀之先生認(rèn)為這可能是指潘先生少用淡墨渲染之故。其實(shí)事物總有其兩面性，個(gè)性強(qiáng)烈者表現(xiàn)尤為突出，幾乎沒有中間

3、道路可走。正因?yàn)榕讼壬鷱?qiáng)調(diào)骨線，略少墨染成分，這正構(gòu)成了他的藝術(shù)語言。另外，潘先生并非不擅用墨，試以他所畫雄鷹為例，鷹的身體即見筆又見墨，盡顯高超的筆墨技巧。再如墨荷，荷葉墨氣淋漓，變化多端而又干凈利落，高潔雅致，足見潘先生的墨法運(yùn)用之自如了?！　∨颂靿巯壬L畫題材全面，不僅有花鳥、動(dòng)物、人物、山水，還擅指畫?？v觀畫史，指畫達(dá)到高深之境界者二人而已，一是開創(chuàng)者、清代的高其佩，另一人正是潘天壽先生。指頭因與毛筆性質(zhì)不同，有種種局限性，如線條不能拉長、粗細(xì)變化不強(qiáng)、不能蓄較多墨汁等，然而這些“缺點(diǎn)”又正是指頭畫的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)樗峁┝肆硗庖环N審美體驗(yàn)，如斷斷續(xù)續(xù)的線

4、條造成一種遲澀、混沌斑駁感，指頭指甲等畫出的感覺又正是毛筆所難體現(xiàn)的等等。潘先生經(jīng)過努力，最大程度的發(fā)揮了手指、指甲、手掌等部位，并找到了皮紙這一繪畫載體，加上他在毛筆畫上的造詣，使他的指畫達(dá)到了杰出的成就?！　∽桃彩桥讼壬膹?qiáng)項(xiàng)，只是由于人的精力有限，他后來刻的很少，但從他目前留下的一些印章來看，即能說明他的水平?！芭舜蟆币挥?gòu)思巧妙，水字旁擬金文寫法，下引后向右彎去，“大”字被壓縮于一角，然而不見局促，蓋因“水”部并不是孤立地僅為“番”字使用，它在中間一分為二，再加之“大”字本身筆畫簡單，一橫畫還向右伸展開去，整個(gè)印即不落窠臼而又見法度。另“止止室”也

5、是一方佳作，圓轉(zhuǎn)自如、流暢，并見刀意，功、性互見。　　潘先生擅詩文，有《潘天壽詩存》行世。潘先生還有大量的論藝文章，如《聽天閣畫談隨筆》、“論畫殘稿”等。他的許多畫上題有長跋，文詞雋永、清新可人，是談藝高論，又是一篇絕妙的小品文，加上他的書法、鈐印經(jīng)營位置的苦心孤旨，使詩書畫印四者成為有機(jī)的結(jié)合體，缺一而不可?！　〗衲辏对率桥颂靿巯壬Q辰１０５周年，讓我們一起來緬懷這位成就卓著的中國畫藝術(shù)大師。