(精品文檔)貝聿銘作品分析演示課件.ppt

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1、貝聿銘IeohMingPei.中文名：貝聿銘國(guó)籍：美國(guó)民族：漢族出生地：廣東廣州出生日期：1917年職業(yè)：建筑師、藝術(shù)家畢業(yè)院校：麻省理工學(xué)院、哈佛大學(xué)主要成就：設(shè)計(jì)香港中銀大廈獲獎(jiǎng)情況：普利茲克獎(jiǎng)(普利茲克獎(jiǎng)，有建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)之稱。是1979年由杰伊·普利茲克和妻子辛蒂發(fā)起，凱悅基金會(huì)所贊助的針對(duì)建筑師頒布的獎(jiǎng)項(xiàng))代表作品：香港中銀大廈、北京香山飯店、日本美秀美術(shù)館等貝聿銘簡(jiǎn)介貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑

2、為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。設(shè)計(jì)理念50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹?lái)表達(dá)中國(guó)建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，建成一批影響很大的建筑。他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐流、趨于流行。他經(jīng)歷了70年代風(fēng)行一時(shí)的后現(xiàn)代主義，他依然是兢兢業(yè)

3、業(yè)地在現(xiàn)代建筑中反復(fù)推敲、反復(fù)研究，從而提煉和發(fā)展了經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，使之達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度。能夠在潮流起伏的建筑和藝術(shù)中處之泰然、行若無(wú)事的現(xiàn)代主義建筑大師除了貝聿銘之外，實(shí)在不多。我們把他的這種原則稱之為始終如一的、發(fā)展性的現(xiàn)代主義立場(chǎng)原則。在追逐潮流的現(xiàn)代建筑界中，他體現(xiàn)出一種自信、堅(jiān)定、明確的設(shè)計(jì)立場(chǎng)，同時(shí)又不對(duì)第一代大師盲目地崇拜。建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如：伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)事內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重在自然光的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如：香

4、山飯店的常春廳、巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心。雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，他一直在為中國(guó)建筑做貢獻(xiàn)。蘇州博物館盧浮宮入口代表建筑1香山飯店2蘇州博物館3華盛頓國(guó)家博物館東館4美秀博物館56伊斯蘭藝術(shù)博物館盧浮宮入口11988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。他以一座透明金字塔反映周?chē)ㄖ?，而?duì)皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。盧浮宮入口.玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局相同，金字塔周?chē)且环秸拇笏?，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的角被取消，留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小

5、水池。當(dāng)云淡天清的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔倒映在明鏡般的水池中，增加了建筑的空間效果，在方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔，建筑物平行，每個(gè)三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱襯托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場(chǎng)，貝氏將建筑與景觀完美的結(jié)合在一起。盧浮宮玻璃金字塔.玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周?chē)慕ㄖ锏男牡?，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系，金字塔的底邊長(zhǎng)116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。盧浮宮現(xiàn)場(chǎng)圖.有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接

6、去自己喜歡的展廳，而不必像過(guò)去那樣去一個(gè)展廳而要穿過(guò)其他幾個(gè)展廳，有時(shí)甚至要繞行七八百米。一個(gè)現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半，過(guò)去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤，有了這座金字塔，博物館就有了足夠的服務(wù)空間，包括接待大廳，辦公室，貯藏室以及售票處，郵局，小賣(mài)部等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。盧浮宮平面圖和模型.拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過(guò)這次他沒(méi)有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實(shí)大不簡(jiǎn)單，沒(méi)有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來(lái)支撐，而且樓梯高度達(dá)

7、29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時(shí)為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過(guò)厚，不過(guò)雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果。拿破侖大廳.在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線亮度的差異，玻璃幾乎視而不見(jiàn)，確實(shí)做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會(huì)戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內(nèi)外相邊接，著實(shí)創(chuàng)造了劃時(shí)代性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。拿破侖大廳（仰視）.