植物莖桿合成二胡碼橋的制作與應(yīng)用

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1、罄漾喧制琴者說(shuō)文／付曉東二胡是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，深受國(guó)內(nèi)外音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。追溯它的歷史，至今已有千年。二胡音色柔美抒情，尤其是它的中、低音區(qū)的表現(xiàn)接近于人聲的歌唱，極富有“滲肉感”，中國(guó)人只要聽(tīng)到它的“歌唱”就會(huì)受到強(qiáng)烈刺激，時(shí)而歡愉，時(shí)而傷感落淚，究其原因，就是“皮與木”的威力。從二胡的發(fā)展制作來(lái)看，無(wú)數(shù)二胡制作家和能工巧匠一直在苦心追求它的音量和音色的極限，但是這種樂(lè)器也有其局限：體積小、音域有限、音量小。尤其是它的高音區(qū)，無(wú)法和西洋提琴家族媲美，使多數(shù)國(guó)人一直認(rèn)為從古到今它都是用來(lái)唱堂會(huì)的家什，沒(méi)有多大出息。自從有了舞臺(tái)擴(kuò)音設(shè)備和電聲樂(lè)器后，人們利用音響擴(kuò)大器、麥克風(fēng)、無(wú)線麥克等手段

2、將二胡的聲音放大，使二胡在大型的演出場(chǎng)地發(fā)出了璀璨的光芒，這塊“黃金”終于出土。近年又有音樂(lè)家和科技工作者研發(fā)了電子二胡效果器，它不但能保持二胡的本來(lái)音色，并擴(kuò)大了音量，最低的減小了失真度，而且又有多種效果供演奏者來(lái)選用，使傳統(tǒng)的二胡走出了堂會(huì)音樂(lè)的局限，正式登上了大型音樂(lè)場(chǎng)館的演出舞臺(tái)，為二胡的現(xiàn)場(chǎng)演出效果抹上了濃濃的一筆彩墨。但是，細(xì)品現(xiàn)狀傳統(tǒng)二胡的音色和音量，在不使用電聲技術(shù)的情況下，筆者認(rèn)為還有缺憾存在。其一，傳統(tǒng)二胡的實(shí)際音量效果已受到大多數(shù)演奏家和業(yè)余愛(ài)好者的默認(rèn)，已經(jīng)習(xí)慣了這種音量。傳統(tǒng)二胡的音量的確不夠洪亮和通透，一個(gè)字“肉”，皺緊眉頭聽(tīng)還是“肉”，追究源頭——“皮厚”、“不自

3、覺(jué)”，這是因?yàn)樵S多二胡制作家為了保持原有的蟒皮不受損傷、菱花不變形，沒(méi)有采用“投機(jī)取巧”的手段——拉大技術(shù)，而是稍做基礎(chǔ)加工，然后原封不動(dòng)地將野生蟒皮蒙在琴筒上。筆者這里說(shuō)的“肉”，就是大家熟悉的那種“難搞”的二胡，和音響發(fā)燒友所說(shuō)的“難搞”的音響(功率放大器推不動(dòng)的音箱)是一個(gè)道理，吃力!費(fèi)功!這種二胡從外觀、制作工藝和琴皮選一1O一料幾乎挑不出一點(diǎn)毛病，但演奏起暗、音量小、泛音靈敏度來(lái)就是“不出聲”(音量小)，反差，不管是專業(yè)演奏家還應(yīng)遲鈍，演奏者感覺(jué)吃力，顯得束是業(yè)余愛(ài)好者都對(duì)其望而手無(wú)策、干著急!興嘆。其二，傳統(tǒng)二胡的音色同樣筆者從事樂(lè)器演奏和受到大多數(shù)演奏家和業(yè)余愛(ài)好者的教學(xué)工作多年

4、，能深深體認(rèn)同。這種傳統(tǒng)的二胡音色有時(shí)的會(huì)到，一個(gè)演奏者若沒(méi)有確難盡人意，尤其是演奏高難度、一件發(fā)音理想的樂(lè)器，內(nèi)快速的現(xiàn)代作品，一句話——溫良心是何等的苦楚。為了解恭儉讓，那就是人快家什憨!一個(gè)決這一難題，筆者找來(lái)多字：急!究其原因——二胡碼橋責(zé)種木料(包括稀有木材)無(wú)旁貸!眾所周知，二胡的發(fā)音依做成二胡碼橋，在琴上進(jìn)靠的是弓毛與琴弦摩擦而產(chǎn)生震動(dòng)行反復(fù)試驗(yàn)，但還是達(dá)不到了達(dá)到理想的發(fā)音效果，使高音區(qū)后，通過(guò)琴碼的傳導(dǎo)、琴皮和琴筒理想的效果。后來(lái)一次偶然的機(jī)更有凝聚力，怎樣才能清除中低音的共鳴而發(fā)出聲音的。琴碼是琴會(huì)，在當(dāng)?shù)厣衬脑?，發(fā)現(xiàn)了幾區(qū)的沙音，筆者采取了在圓形碼橋弦的振動(dòng)波傳導(dǎo)到琴

5、皮的媒介，種被風(fēng)干的、質(zhì)地柔軟的沙蒿秸，上粘接一梯形紅木條作弦枕，合成不同木制的密度及其諧振頻率對(duì)二這種多年生草本植物，生長(zhǎng)在人跡后形狀酷似“潛水艇”(見(jiàn)圖)，胡音色、音量的形成有很大的關(guān)罕至的沙漠、荒原、丘陵地帶，經(jīng)故取名“潛水艇”式二胡碼橋。再系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼聲沙暴洗禮干透后，結(jié)實(shí)、輕巧、柔次試驗(yàn)，效果果然十分理想。沙音音柔和低沉；木質(zhì)堅(jiān)硬、密度高的韌，筆者突發(fā)奇想：何不把它們做完全清除、高音明亮結(jié)實(shí)，音量宏琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹成二胡碼橋試試?看看能否改變一大，尤其對(duì)付那種“難搞”的“皮碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音下二胡的音量和音色。筆者把采到厚”、“不自覺(jué)”的二胡

6、是絕配!結(jié)實(shí)硬朗。另外，琴碼底部面積的的多種沙蒿精心選材，按照其紋理需作提示的是：“潛水艇”式多種大小，關(guān)系到與琴皮接觸面積的大分別切成薄片(動(dòng)機(jī)：幾種質(zhì)地不植物莖稈合成的二胡碼橋，采取疊小，對(duì)音色、音量也有一定影響。同硬度的蒿秸合成一體折中其發(fā)音層膠合，梯形木條(弦枕)可以更二胡聲音要明亮一點(diǎn)，琴碼與琴皮效果)，用膠粘成多層(動(dòng)機(jī)：膠換多種木質(zhì)材料，用來(lái)調(diào)整演奏者的接觸面就要相對(duì)小一些，大琴碼質(zhì)可起粘合、捆綁、緊固或提高部的口味。如明亮的、適中的、結(jié)實(shí)與琴皮的接觸面大一些，所出的聲分高頻的凝聚發(fā)音效果)，待徹底的等等。可以根據(jù)演奏者的喜好，音就渾厚，但相對(duì)噪音就大一些。干透之后，切成1．3厘

7、米長(zhǎng)條狀，適合演奏不同風(fēng)格的作品靈活擇因此，小小的二胡碼橋，它起著至然后用細(xì)砂紙打磨成圓形(動(dòng)機(jī)：取。關(guān)重要的作用，質(zhì)地不好的二胡碼圓形底座與琴皮接觸面積小發(fā)音明實(shí)踐證明，本二胡碼橋能使聲橋演奏起來(lái)聲音反應(yīng)遲鈍、音色灰亮)，涂上一層調(diào)和漆。經(jīng)過(guò)試音直接入皮，中低音明亮、高音結(jié)驗(yàn)，用多種干蘺秸實(shí)，穿透力強(qiáng)，泛音豐富，演奏泛合成制作成型的二音時(shí)發(fā)音靈敏，傳遞速度快，音色胡碼橋，音量比普?qǐng)A潤(rùn)通透，最適合