中西女權(quán)主義在電影中的體現(xiàn).doc

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1、中西女權(quán)主義在電影中的體現(xiàn)女權(quán)主義無論在中國或西方國家都是文化中重要的組成部分，并且是個敏感的話題。在英文字典中關(guān)于女權(quán)主義的具體解釋為feminismisthebeliefthatwomenshouldhaveequalpolitical,social,sexual,intellectualandeconomicrightstomen.Itinvolvesvariousmovements,theories,andphilosophies,allconcernedwithissuesofgenderdifference,thatadvocateequalityforwomena

2、ndthatcampaignforwomen'srightsandinterests.女權(quán)主義（Feminism），源自西方，20世紀最初的二三十年里傳入中國。西方女權(quán)主義思想在20世紀剛進入中國時遭遇到尷尬，尤其是對“女權(quán)主義”這一外來詞語形成的種種曲解或誤解，造成了眾多女性學(xué)者對于“女權(quán)主義者”立場的不認同等，而隱于這種現(xiàn)象背后的原因在于異質(zhì)的中西文化。女權(quán)主義與中國特定的文化相遇和碰撞，產(chǎn)生了某種程度的變異，由原來激進的、女性自主的行動演變?yōu)闇睾偷?、有男?quán)參與的、憑借社會政治手段實現(xiàn)的解放婦女的運動。而在不斷發(fā)展的21世紀，中國女權(quán)主義須迅速崛起不斷發(fā)展。女權(quán)主義在各個社

3、會方面中體現(xiàn)，并且非常廣泛，這篇論文通過我比較喜愛和了解的電影這個視角發(fā)表自己對中西女權(quán)主義的電影中的體現(xiàn)做一個淺析。西方女權(quán)主義發(fā)展主要分為三個階段1。第一代女權(quán)主義(19世紀下半葉至20世紀初)2?，F(xiàn)代女權(quán)主義(20世紀初至60年代)3。后現(xiàn)代女權(quán)主義(20世紀60年代至今)電影這種藝術(shù)形式源于1895年12月28日，所以在第一代女權(quán)主義發(fā)展中，電影無足輕重，但電影的早期變現(xiàn)形式戲劇卻是占了主要地位。二十世紀早期戲劇作品體現(xiàn)英國女性的主體意識以及地位的變化。從20世紀初蕭伯納和奧凱西的《皮格馬利翁》、《巴巴拉少?！芬约啊吨熘Z與孔雀》這幾部經(jīng)典代表劇作可以看到，女性經(jīng)濟意識、

4、婚姻愛情方面平等意識以及社會地位意識的增強。以皮格馬利翁為例，英國大文豪蕭伯納以傳說為原型創(chuàng)作了同名社會諷刺劇，通過描寫教授如何訓(xùn)練一名貧苦賣花女并最終成功被上流社會所認可的故事，抨擊當時英國的腐朽保守的等級意識。后來被好萊塢翻拍為《窈窕淑女》。在這出戲劇中，貧苦賣花女進入上流社會的結(jié)局體現(xiàn)了當時女性要求與男性相同社會地位的心理需求。在此不得不提到托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。雖然《安娜·卡列尼娜》是文學(xué)作品并不屬于電影，但是第一代女權(quán)主義的代表作品。第二階段西方女權(quán)主義大致劃分為三大派別，其基本主張有著明顯的特點。20世紀初到20世紀60年代，世界曾經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，在這個大

5、動蕩、大分化的歷史時期，各種矛盾重新排隊，殖民制度逐漸瓦解，西方女權(quán)主義也分道揚鑣，各樹大旗。這個時期的西方女權(quán)主義主要劃分為以凱特·米勒特，凱瑟林·麥金儂等人為代表的“激進主義女權(quán)主義”，以朱麗葉·米切爾為代表的“馬克思主義/社會主義女權(quán)主義”和以貝蒂·佛里丹等人為代表的“自由主義女權(quán)主義”。其中“馬克思主義/社會主義女權(quán)主義”主要是從經(jīng)濟和階級斗爭方面要求婦女和男性的平等，要求婦女在物質(zhì)上的地位。作為女權(quán)理論中的一個分支，在躁動不安且結(jié)構(gòu)主義盛行的六七十年代（即第二代女權(quán)主義），女權(quán)主義電影批評曾以其鮮明的反抗性和解構(gòu)主義色彩在電影界引起了不小的波動，女權(quán)主義者對好萊塢電影

6、經(jīng)典結(jié)構(gòu)中隱含的“模式化女性”符號行了犀利的批評，同時也對電影中根深蒂固的男性主義傾向和性別歧視進行聲討。在第二代女權(quán)主義中有代表性的電影當屬《時時刻刻》。這部電影的拍攝時間雖然是2000年，但是根據(jù)英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙1925年發(fā)表的一部長篇意識流小說《達洛維夫人》（Mrs.Dalloway）改編而來，鮮明體現(xiàn)當時女權(quán)主義的色彩。女主角的困惑于痛苦也是那個年代女性漸漸蘇醒的意識的掙扎過程?！稌r時刻刻》被評論界一致認為是繼山姆·門德斯之后，英國電影對美國電影的又一次偉大沖擊。電影主要講述的是三個女性的故事。弗吉妮婭·伍爾芙，住在1923年代的倫敦郊區(qū)布魯姆斯伯利，開始寫她

7、生前最后一部小說《戴羅薇夫人》(Mrs.Dalloway)，被寫作的天才燃燒的同時，游走在瘋狂的邊緣。在這天，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，幾乎被沮喪擊潰[1]。勞拉·布朗，一個生活在二戰(zhàn)末期的洛杉磯的家庭主婦，正在閱讀《戴羅薇夫人》，這本書使她的生活發(fā)生了重大變化。那天她正在準備她丈夫的生日派對，肚子里有他們的第二個孩子，她卻和弗吉妮婭筆下的戴羅薇夫人一樣，萌生了自殺的愿望。電影中的三個女人生活都被恐懼和渴望包圍著，她們的故事交織到了一起，在每個時空，女人都被壓抑，但更多的是抗爭和自由的表達，體現(xiàn)她們