后現(xiàn)代文化在周星馳電影中的體現(xiàn)

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1、后現(xiàn)代文化在周星馳電影中的體現(xiàn)后現(xiàn)代文化在周星馳電影中的體現(xiàn)　　所謂后現(xiàn)代文化，是指上世紀五、六十年代興起于美國，隨即在整個西方發(fā)達工業(yè)社會蔓延并迅速向世界其他地區(qū)滲透的一種國際性的社會文化思潮。這種文化思潮在很多領域都得到了迅猛發(fā)展，戲劇、美術、電影、文學等領域尤甚。在中國當代影視界里，很多導演在他們的作品中也越來越多地表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的文化特征：對元敘事的懷疑、對生活在社會底層的小人物的關注以及運用無厘頭等。其中最為出色的當屬周星馳?！　∫?、對元敘事的懷疑　　當代法國著名哲學家、后現(xiàn)代思潮理論家讓弗

2、朗索瓦利奧塔稱：我將后現(xiàn)代一詞定義為對元敘事的懷疑。什么叫元敘事？利奧本文由.L.收集整理塔給出這樣的解釋：元敘事或大敘事，確切地是指具有合法化功能的敘事。也就是說，元敘事即傳統(tǒng)意義上的敘事，是普遍的真理，把雜亂無章的世界整合成井然有序的世界。但在后現(xiàn)代主義看來，世界并不是絕對的，任何事物都是多元化的，沒有一個統(tǒng)一的標準，傳統(tǒng)意義上的善惡美丑也沒有一個絕對的界限。所以可以簡單地說，周星馳的電影對元敘事的懷疑，其實大多數(shù)是對傳統(tǒng)的顛覆。例如，《西游降魔篇》中，虔誠地對魚妖唱著《兒歌三百首》的唐僧，猥瑣邪惡

3、、穿著犀利、號稱花果山十三太保之首的孫悟空，精光四射、始終微笑著的美男子豬八戒，吃人不吐骨頭、變形后成哀怨帥小伙的沙僧，這些已經(jīng)完全顛覆了我們印象中傳統(tǒng)的角色形象。再如，清官題材一向是電影中常用的，且已經(jīng)形成了較為固定的模式。在我們的印象中，包青天是一個鐵面無私的清官形象，但在影片《九品芝麻官》中，周星馳飾演的白面包青天剛出場時卻是一個逢迎拍馬、見錢眼開的貪官。《審死官》中，周星馳扮演的是一個看重名利的狀師，打官司時永遠將自己的個人利益放在首位。這種現(xiàn)代人的名利觀在無形中顛覆了傳統(tǒng)的清官形象。再如，妓女

4、在我們眼里是一個下賤、骯臟的行業(yè)，但在《武狀元蘇乞兒》中，周星馳扮演的角色卻對妓女一見鐘情，甚至為她去考狀元。那場和他爹說明去考狀元的對話堪稱經(jīng)典，已經(jīng)完全超出了我們正常的思維?！　≈苄邱Y電影中還有一種現(xiàn)象不得不提對美的詮釋。大家還記得《大內(nèi)密探零零發(fā)》中從臺階上奔下來、挖著鼻孔的后宮三千佳麗之首嗎？還記得《唐伯虎點秋香》中四大才子齊喊美女時回過頭來的一眾美女嗎？還記得《西游降魔篇》中抬著空虛公子出場的四位荒野美女大媽嗎他們的美和我們傳統(tǒng)意義上的美完全是南轅北轍，他們的出現(xiàn)徹底顛覆了我們對美的評價。　　

5、二、對社會底層小人物生活的關注　　看周星馳的電影，經(jīng)常在大笑之后會有種想哭的沖動。他電影中的人物也常能在我們身邊或自己身上找到原型，所以有人說過，周星馳的電影中的人物很多就是中國人、香港人的縮影，因此，我們能夠切身體會到他們的艱辛。過去包括現(xiàn)在，有許多電影表現(xiàn)的都是個人英雄主義的題材，卻很少有電影關注到小人物。關注小人物的生活和情感，是周星馳的電影能夠與我們產(chǎn)生共鳴的關鍵之處，也是周星馳的電影能夠長盛不衰的根本原因?！　》浅Ｓ幸馑嫉氖?，周星馳的電影中的小人物一開始并沒有被塑造成擁有高尚人格的形象。比如《

6、食神》中的史蒂夫周狂傲自大、囂張跋扈，對他人毫不尊重；《鹿鼎記》中的韋小寶貪財、好色，滿嘴油腔滑調(diào)；《百變金剛》中的李澤星身上帶有很濃郁的富家紈绔子弟的習性，在學校常以捉弄人為樂，為了錢甚至連自己的親爹也不認；《九品芝麻官》中的包大人剛出場就是一個十足的貪官，為了一丁點兒錢亂判冤案，大失民心；《功夫》中阿星欺軟怕硬，為了進斧頭幫，一心想做壞事，甚至連聾啞女也不放過而且這些小人物最后都是通過某種外因，一蹴而就，獲得成功，比如《武狀元蘇乞兒》中蘇燦被打斷筋骨后，做了一個夢，在夢中學會了羅漢拳和打狗棒法，從而

7、打敗了意圖篡奪皇位的奸臣；《大內(nèi)密探零零發(fā)》中的零零發(fā)因為被雷擊中才最終使出天外飛仙的絕招打敗了無臉人；《功夫》中的阿星被火云邪神偶然打通了任督二脈，從而獲得了非凡武功這些和主流電影是明顯不同的。如果說周潤發(fā)和成龍等扮演的個人英雄模式是傳統(tǒng)的，那么周星馳的小人物模式顯然就是反傳統(tǒng)的了，帶有很濃郁的后現(xiàn)代主義色彩?！　≈苄邱Y的電影中的小人物固然是自私、貪婪、膽怯、粗俗的，但觀眾卻并不討厭他們，反而會衍生出一絲感動和同情。其實，只要我們仔細品味這些電影，不難看出，這些電影所要表達的主題還是在頌揚傳統(tǒng)的精神。

8、在這些小人物身上，你可以看到他們奮發(fā)向上、不言放棄、勇于追求理想、在大是大非面前堅持真理的優(yōu)良品質?！　∵€記得《喜劇之王》的一個場景：一個年輕人對著一片波濤洶涌的大海大聲喊道：努力，奮斗！周星馳扮演的這個年輕人尹天仇是一個癡迷于表演的臨時演員，他為了堅持理想而賣力地穿梭于各個劇組，但他的專業(yè)精神和獨特見解卻又不被人理解，他還不斷地遭受著他人的冷嘲熱諷。即使如此，他還是整日捧著《演員的自我修養(yǎng)》努力學習，不斷地奮斗和改進；《功夫》中的阿星雖然