《到燈塔去》：亦畫亦詩的藝術(shù)創(chuàng)作-論文.pdf

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1、《到燈塔去》：亦畫亦詩的藝術(shù)創(chuàng)作◎畢琳娜(內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院，內(nèi)蒙古包頭014030)摘要：本文關(guān)注伍爾夫在小說中綜合運(yùn)用多種現(xiàn)代主義審美技巧，將后現(xiàn)代主義繪畫所使用的色彩、光和影的技巧與詩歌的語言、詩化的象征和意象融合于文學(xué)表達(dá)中，折射出人們內(nèi)心世界的真實(shí)，表達(dá)了人類對生活的意義追尋和對自然的本質(zhì)思考，最終作者完成了在嘈雜混亂的世界里追求秩序、平靜、和諧、統(tǒng)一與永恒的過程，實(shí)現(xiàn)了從藝術(shù)到真實(shí)的飛躍。關(guān)鍵詞：小說；繪畫；詩歌；藝術(shù)；真實(shí)智的對秩序和真實(shí)的表達(dá)結(jié)合起來，使生活的原材引言料升華為審美和諧體。莉莉的繪畫創(chuàng)作就是伍爾夫伍爾夫曾在自己的作品MrBennetandM

2、rsBrow小說寫作的代言。中提到當(dāng)時(shí)的后印象主義作品展對她的觸動很深，伍爾夫在小說中體現(xiàn)繪畫技巧依靠描述色彩的這對她的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她也在P一變化。所有的事物都有自己獨(dú)特的色彩，顯得獨(dú)立turesinthenationandathenaeum中提到繪畫之于文學(xué)于其他而富有個(gè)性。比如，拉姆齊夫人為燈塔看守的福祉在于它教會了文學(xué)創(chuàng)作者如何摒棄表面現(xiàn)象得了肺炎的孩子編織的紅棕色的襪子，代表了寄予而展現(xiàn)更為根本的真實(shí)本身。繪畫是無聲的語言，生命活力的期望；窗外嫩綠的草地上長著紫色的熏它卻可以激發(fā)文學(xué)創(chuàng)作者用文字來挖掘新的存在。衣草和五顏六色的花，體現(xiàn)的是孩子們的童真和活

3、歷史上的評論家公認(rèn)伍爾夫的作品集現(xiàn)代小說特點(diǎn)力：遠(yuǎn)處田野的火紅的撥火棍，好比煤炭燃著以后于一身，尤其是將小說語言散文化，詩歌化的杰出明亮的火焰比天空更藍(lán)的海水似乎比以往還要代表。藍(lán)；拉姆齊夫人綠色的披肩搭在金黃色的畫框邊上，這是大戰(zhàn)之后人們對故去親人的思念：詹姆斯一、豐富的色彩運(yùn)用覺得母親就像長滿了粉紅色花朵的果樹，散發(fā)著耀伍爾夫在小說中體現(xiàn)繪畫技巧首先體現(xiàn)在對后眼的母性光輝：野豬白色的骷髏嚇壞了孩子們；直現(xiàn)代主義繪畫中“中線”和“和諧”這兩點(diǎn)基本特聳的燈塔在光束的照射下有的地方亮白，有的地方征的認(rèn)同。在后現(xiàn)代主義畫家看來，傳統(tǒng)繪畫在記黑暗；莉莉畫布上的顏色更是豐富，她拿起畫

4、筆又錄自然事物的過程中并沒有充分利用光和影的效放下，一次次重新挑戰(zhàn)失敗，各種顏色互相暈染，果，從而忽略了藝術(shù)情感的表達(dá)。他們致力于探索好比蝴蝶翅膀上的圖案，畫一筆灰色畫一筆紅色，藝術(shù)的功能不在于簡單的模擬自然，而是在自然與去體現(xiàn)一個(gè)虛實(shí)的概念。藝術(shù)靈感當(dāng)中尋找等同物。而藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)秩二、光與影的變換序這一首要特征必須要達(dá)到和諧，而和諧的實(shí)現(xiàn)有賴于吸引欣賞者的注意力到作品的中線上?；谶@小說中光和影的運(yùn)用同樣引人注目。在傳統(tǒng)概些思想和理念，伍爾夫認(rèn)為繪畫通過設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)主念里，光必是明亮的，影必是陰暗的，而表現(xiàn)陰暗觀情感，而寫作可以通過組織來實(shí)現(xiàn)秩序與和諧。的光和明亮的影則是

5、后現(xiàn)代藝術(shù)家的追求。伍爾夫無論是繪畫還是寫作，都能夠在日常生活中捕捉到也力求在小說中實(shí)驗(yàn)這種陰暗的光和明亮的影，讓那些不經(jīng)意閃現(xiàn)的直覺與靈感，將它們記錄在腦海它們以奇異的陳列方式變換、跳躍、融合來創(chuàng)造明里，對它們之間的相互關(guān)系進(jìn)行和諧的排列組合，暗交錯(cuò)的神奇境界。在小說的第一篇章“窗”當(dāng)并最終將其展現(xiàn)在畫布和稿紙上。據(jù)此，伍爾夫在中，光明照亮了一切。拉姆齊夫人為小詹姆斯讀完小說中塑造了莉莉這個(gè)繪畫藝術(shù)家，她成為小說發(fā)故事的時(shí)候，燈塔開始發(fā)出光芒，立刻激發(fā)了小男展的中線，圍繞著小說的中心人物拉姆齊夫人進(jìn)行孩好奇而急切的希望，拉姆齊夫人在孩子的眼里看藝術(shù)創(chuàng)作，而她的藝術(shù)追求，就是

6、在創(chuàng)作繪畫作品到的是閃亮的燈光和純潔的遐想。她也轉(zhuǎn)身朝海灣的過程中追求藝術(shù)情感與自然事物的完美結(jié)合，試看過去，燈塔的光規(guī)則地掠過海浪，先是兩道很快圖通過記錄客觀世界而反映主觀真實(shí)，最終達(dá)到真閃過的光束，然后是一道長長的穩(wěn)定的光束。當(dāng)拉正的和諧與統(tǒng)一，這無疑體現(xiàn)了伍爾夫本人的藝術(shù)姆齊先生和夫人一起散步時(shí)，拉姆齊夫人注視著小追求，她希望在小說創(chuàng)作中同樣能夠超越客觀事物鎮(zhèn)上星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光，她由此陷入了對生命的沉本身而體現(xiàn)出內(nèi)在的真實(shí)，或者說能夠賦予有形的思，想象著所有的貧窮與困苦都在這和平溫暖的燈事物以無形的思想，并且將感性的多樣性創(chuàng)造與理光里煙消云散。當(dāng)保羅與明塔約會時(shí)，夜幕降臨

7、，139‘___’l’總第465期燈火陸續(xù)點(diǎn)亮，好像點(diǎn)亮了將來的每個(gè)希望——婚而整個(gè)浩瀚的海洋則代表了永恒的生命。它既能代姻、孩子、房子等，最后，所有人家都透出燈光，表活力，送拉姆齊家庭到達(dá)燈塔，亦代表毀滅，在照亮了小鎮(zhèn)的每一個(gè)角落，保羅在燈光的照耀下帶風(fēng)暴中掀翻小船。小說中永恒的象征是燈塔，這個(gè)著微笑憧憬著美好的將來。當(dāng)拉姆齊夫人準(zhǔn)備晚宴最樸實(shí)無華的建筑代表了最深刻的意義。它代表了的時(shí)候，八根蠟燭直立在桌子上，燭火筆直地燃燒光明的源泉，永恒的和諧。在小說第一篇章全家人著，照亮了整個(gè)餐桌和主賓的笑容，拉