《老男孩猛龍過(guò)江》:從微電影到大電影的升級(jí)與降格-論文.pdf

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1、男孩強(qiáng)龍江j:做f¨\電的升上一倍廠Ijji五『]......__J老男孩猛龍過(guò)江從微電影到大電影的升級(jí)與降格葉航提要文章通過(guò)對(duì)微電影談?wù)摾夏泻⒚妄堖^(guò)江》這部影片很難繞開(kāi)它的前身一—_2010年風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的《老男孩》與大電影《老微電影老男孩,前者顯然是后者的一個(gè)衍生品,是把“微電影”升級(jí)為“大(銀男孩之猛龍過(guò)江》的對(duì)比來(lái)探討這一轉(zhuǎn)化過(guò)程中影幕)電影”的一次商業(yè)嘗試。影片主創(chuàng)“筷子兄弟”肖央、王太利把長(zhǎng)片處女作選片文本所體現(xiàn)出來(lái)的一些定為翻拍自己影響力最大、口碑最好的微電影作品,一方面是基于制片方和創(chuàng)作癥候以及

2、藝術(shù)創(chuàng)作上的得者的商業(yè)考量——((老男孩彼時(shí)數(shù)量龐大的網(wǎng)絡(luò)受眾和形成的社會(huì)話題性有助失。在指出兩種電影形態(tài)在創(chuàng)作、放映、接受等層面差于這部大電影公映時(shí)的宣傳攻勢(shì)和票房潛力;但另一方面,在我看來(lái),它也多少異性的基礎(chǔ)上,分析《老男折射出兩位年輕主創(chuàng)對(duì)大電影創(chuàng)作的一絲不自信,至少是對(duì)開(kāi)發(fā)新題材、新類型孩猛龍過(guò)江》在類型混合、的不夠自信,在“已被檢驗(yàn)的成功”基礎(chǔ)上做較小范圍的改動(dòng)與調(diào)整顯得風(fēng)險(xiǎn)較小;人物設(shè)置與主題表達(dá)上的策略與效果,發(fā)現(xiàn)其在制作規(guī)但這其實(shí)面臨另外一種風(fēng)險(xiǎn)——微電影這一“前文本”的成功會(huì)大大提升觀眾對(duì)

3、模升級(jí)的同時(shí)卻在藝術(shù)層面大電影這一“后文本”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),倘若“長(zhǎng)”不如“短”,觀眾的失望之情會(huì)尤甚。上降格。事實(shí)上,由短片衍生而來(lái)的長(zhǎng)片,其口碑大多不如前作,個(gè)中原因主要是:短片往往以獨(dú)特、精妙的創(chuàng)意取勝,拓展為長(zhǎng)片時(shí)不可能放棄這一核心競(jìng)爭(zhēng)力,故而處處受其掣肘,情節(jié)、人物上的擴(kuò)充工作大都是外圍性、補(bǔ)充性的,很容易出現(xiàn)拖沓、繁贅的弊病,反失去了短片的精煉之美。微電影和大電影的區(qū)別絕不僅僅是影片時(shí)長(zhǎng)的不同,受不同的傳播媒介(網(wǎng)葉航絡(luò)vs.影院\屏幕vs.銀幕)、觀看方式(免費(fèi)VS.付費(fèi))等諸多因素影響,兩種電影

4、學(xué)博士北京電電影形態(tài)在創(chuàng)作、放映、接受等層面均存在較大差異。買票進(jìn)場(chǎng)的觀眾對(duì)商業(yè)片影學(xué)院教師。的期待視野與他們對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)微電影的心理預(yù)期必然不同;而試圖讓影片成為一個(gè)成功的文化商品,“跨界”的電影制作者也應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作伊始就建立對(duì)這些“差異”的明晰意識(shí),并在創(chuàng)作過(guò)程中采用有效的敘事、影像策略來(lái)予以實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演肖央在接受采訪時(shí)說(shuō)的一番話似乎可以看作他對(duì)這種“差異”的認(rèn)識(shí):“當(dāng)年我不是一個(gè)專業(yè)的電影導(dǎo)演,我只是一個(gè)電影愛(ài)好者而已——盡管在當(dāng)時(shí)我不那樣認(rèn)為,但其實(shí)真的是這樣的。??我拍的東西能獲得大家的喜歡是因?yàn)槲矣姓?/p>

5、摯的情感??墒窃诙唐?,我已經(jīng)把這個(gè)情感很淋漓盡致地表現(xiàn)完了。你再讓我去重拍,我沒(méi)有這個(gè)愿望,我也不興奮?!边@也可以解釋為什么時(shí)隔5年才有了這部大電影的面世。

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