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《立體電影發(fā)展簡(jiǎn)史（二）-論文.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、現(xiàn)代電影技術(shù)史海鉤沉立體電影發(fā)展簡(jiǎn)史(二)北京電影學(xué)院影視技術(shù)系李銘2、1930年代與1940年代展起來(lái)才被淘汰，因?yàn)槔闷胀〝z影機(jī)拍攝的一條(1)偏振法的最初嘗試多層彩色片，便可以制作出青、品紅、黃三條分色蘭德找到了一種簡(jiǎn)單廉價(jià)的偏振濾光器制造方片來(lái)，用于制作浮雕片，從根本上消除了拍攝三條法——將一種稱作碘硫酸奎寧(Herapathite)的化分色片的需要。學(xué)物質(zhì)沉積成薄膜，然后再將其處理，使這些針狀新式濾光器的誕生，刺激了世界各地的立體電晶體沿一個(gè)方向排列，形成微格柵結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)影的制作。沒(méi)過(guò)多久，1936年6月，在德國(guó)柏林的只允許那些基本上在同一方
2、向上波動(dòng)的光通過(guò)。從技術(shù)宮(HausderTeehnik)進(jìn)行了第一次的偏振立體電影的角度上說(shuō)，偏振法與雙色法的最大區(qū)別彩色立體放映。成對(duì)的立體影像并排地印在一條膠在于，前者是依據(jù)光波波動(dòng)方向的不同來(lái)區(qū)分右眼片上，通過(guò)一對(duì)蔡司(Zeiss)偏振濾光器，將影像影像的，而后者是以光波的不同顏色(阻隔一定的投影到涂布了金屬粉末的銀幕上。金屬幕在將放映顏色)來(lái)區(qū)分左右眼影像的，所以偏振法更有利于光反射給觀眾的時(shí)候，可以保持光的偏振性，而普真實(shí)地傳達(dá)影像的顏色，從而為全彩色立體電影提通的白幕就不具備這樣的特點(diǎn)。影片的名稱是《觸供了基本的條件，盡管當(dāng)時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)在意義上
3、的具手可及》(ZumGreifenNah)，是用阿克發(fā)(Agfa)有天然色的彩色電影。而恰恰也是在1932年，美國(guó)兩色膠片在一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)拍攝的。這部影片于次年特藝色公司發(fā)明了三片分光攝影機(jī)(圖41)，并終(1937年)12月12日在柏林動(dòng)物園的烏發(fā)電影宮于實(shí)現(xiàn)了全彩色的電影染印法工藝，真正實(shí)現(xiàn)了天(UfaPalast)公開(kāi)放映。1939年使用經(jīng)改進(jìn)的系統(tǒng)(改用水平輸片方式)制作了另一部影片——《》(SechsMadelRolleninWochenland)。值得注意的是，《觸手可及》之前有一部名為《乞丐的婚禮》(NozzeVagabonde)的意大利影片，也
4、是在1936年使用偏振濾光器拍攝的，不過(guò)該片并非彩色片。與此同時(shí)，在美國(guó)，前面提到過(guò)的弗雷德里克·艾夫斯與雅各布·利文撒爾的合作關(guān)系已經(jīng)結(jié)束，圖41三片分光攝影機(jī)(左)及其工作原理(右)利文撒爾又與另一個(gè)有造詣的3D實(shí)驗(yàn)者約翰·諾然色。如圖41所示，入射光A在棱鏡B的作用下林(JohnNorling)一起搭伙，設(shè)計(jì)了一個(gè)用兩臺(tái)分為兩束，其中一束射向片窗2，經(jīng)過(guò)濾鏡C，使貝爾浩(BellandHowel1)攝影機(jī)面對(duì)面配置，利感綠的膠片E感光，另一束射向片窗1，經(jīng)過(guò)濾鏡用傾斜的反光鏡進(jìn)行拍攝的系統(tǒng)。他們拍攝了各種D，使分別感紅和感藍(lán)的膠片感光。這種復(fù)雜龐大各
5、樣的3D短片，并最終將這些短片賣給了米高梅的攝影機(jī)，直到伊斯曼·柯達(dá)的多層彩色片技術(shù)發(fā)(MGM)公司。其實(shí)米高梅也不知道這些短片可以一52—現(xiàn)代電影技術(shù)史海鉤沉．Estenave)和弗里德里克·艾夫斯演示過(guò)了，但俄羅斯人在1941年為這個(gè)系統(tǒng)拍攝了兩部電直到1930年代初，才由前蘇聯(lián)工程師謝苗·巴甫洛影。第一部《協(xié)奏曲》(Concerto)于1941年2月4維奇·伊萬(wàn)諾夫(SemyonPavlovichIvanov)予以日在莫斯科影院首映，第二部《休假在莫斯科》完善。制作視差圖的時(shí)候，需要在感光材料的前面(DayoffinMoscow)一直上映到1941年
6、6月，那放置一個(gè)用細(xì)絲制成的網(wǎng)屏，這樣，通過(guò)左眼鏡頭是，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，迫使莫斯科影院不得不和右眼鏡頭拍攝的感光材料，便各有一部分被屏蔽關(guān)閉。掉。曝光的時(shí)候，便產(chǎn)生了一個(gè)雙重影像，該影像第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，這種裸眼立體電影技是由場(chǎng)景的左眼景象和右眼景象交替排列而成的。術(shù)又有了一些改進(jìn)，其中包括用微透鏡棱狀表面的印出的影像，在觀看的時(shí)候，也要使用類似的網(wǎng)屏，玻璃屏替代原來(lái)的金屬絲屏，通過(guò)縮小片孔尺寸而讓左眼只看到左眼景像，右眼只看到右眼景象。后將原來(lái)的立式畫(huà)幅改為正方形畫(huà)幅。1950年代以來(lái)，用細(xì)絲構(gòu)成的塑料網(wǎng)屏取代了觀看用的細(xì)線網(wǎng)前，俄羅斯人還拍攝了
7、幾部立體電影，其中包括屏，并將塑料網(wǎng)屏直接層壓覆蓋到視差立體圖上，《冰上鉛筆》(ThepencilontheIce)、《珍貴的禮物》讓每一條細(xì)絲都變成一個(gè)微細(xì)的透鏡，讓眼睛只能(PreciousGift)、《五月之夜》(MayNight)、《晶看到相應(yīng)的影像部分。這種類型的立體方法，不需體》(Crista1)等。要帶什么立體眼鏡，而且任意數(shù)量的觀眾都可以同到了1952年，畫(huà)幅格式(寬高比)再次發(fā)生了時(shí)觀看，至今仍在使用，但通常用來(lái)制造一些新穎改變，改為與普通銀幕相適應(yīng)的1．33：1的格式，奇巧的玩意兒，比如3D泡泡糖卡、3D明信片，甚為此，需要在改變畫(huà)幅的
8、寬高比后，對(duì)影像在膠片至3D海報(bào)。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上有一種塑料尺子，變換觀
