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1、作文題：湖南臺大型的明星父子生存體驗(yàn)真人秀《爸爸去哪里》，一經(jīng)推出，就受到社會熱捧。節(jié)目中處處洋溢著明星父子之間親情和明星寶寶們的童真情趣；也反映了即使是明星，也會遭遇親子教育的問題。2014年的春節(jié)假期，脫胎于綜藝節(jié)目的同名電影僅上映8天時間就順利突破五億。請就以上的現(xiàn)象，自選一個角度，寫一篇文章，不少于800字，文體不限，詩歌除外。例文一：難以取代的爸爸大年初一，電影《爸爸去哪兒》在影評人一片質(zhì)疑中上映，8天便突破8億票房。從電視真人秀到大電影，《爸爸去哪兒》成功地以“合家歡”模式讓廣大觀眾到電影院看電影。在成功的商業(yè)模式、明星效應(yīng)之后，無疑
2、應(yīng)當(dāng)引起對社會現(xiàn)狀的些許反思——爸爸去哪兒了？是的，《爸爸去哪兒》的走紅恰恰從一個側(cè)面反映了當(dāng)今社會孩子成長的過程中父親角色的缺失。自古以來，中國似乎都是一個父親缺失的狀態(tài)。從“孟母三遷”到孟郊《游子吟》，再到岳母為兒所紋“精忠報(bào)國”，一直到當(dāng)代史鐵生，“母親”這一角色不斷被推向人性光輝的巔峰。而父親卻大多以沉默、深沉的形象出現(xiàn)，擔(dān)任起家庭生活的重責(zé)，所謂“家庭的支柱”。這中傳統(tǒng)經(jīng)過歷史的長期積淀近乎成了習(xí)慣，直到《爸爸去哪兒？出現(xiàn)，人們開始困惑。爸爸去哪兒了？在那么多文學(xué)作品里為何不見爸爸？這或許來自于原始時期男耕女織的生活方式。從杜甫《月夜》
3、中可見一斑。母親與孩子在家中“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，而父親卻遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)“遙憐小兒女”。這種歷史傳統(tǒng)延續(xù)至今，導(dǎo)致了今日的現(xiàn)狀?！栋职秩ツ膬骸窡o疑是孩子與平日里并不長久相伴的父親相處的一個機(jī)會。無數(shù)家庭在觀看中編織了一個與父親相處的妹妹美夢，從五對明星父子身上看到了那些自己做過的似有若無的美夢、所以，在商業(yè)模式以外，《爸爸去哪兒》的成功顯然應(yīng)該更歸于觀眾對此的需求，當(dāng)然更應(yīng)該歸于這檔節(jié)目本身傳達(dá)出的“主旋律”、所承載的美好的愿望。節(jié)目中五位爸爸之一林志穎在接受采訪時曾說“這是一檔整人秀，但顯然不該是秀。我們根本不知道下一秒會發(fā)生什么，怎么秀？”當(dāng)
4、每一檔節(jié)目都要靠苦情博取眼淚與同情的時候，《爸爸去哪兒了》帶來更多的“正能量”，真誠的、純粹的感情?？催^節(jié)目的人樂于看王詩齡在節(jié)目里冒金句，樂于看Kimi賣萌，樂此不疲于天天喝Cindy的緋聞，甚至樂于看男神張亮做飯。在歡聲笑語之后也會被明星父子之間的相互包容、鼓勵乃至幫助而感動。《爸爸去哪兒》展現(xiàn)了父親與以往不同的細(xì)膩、溫柔、細(xì)水流長的一面，父親脫下“超人”的外表，手足無措的一面。感動觀眾、吸引觀眾的，正是這種天真童趣，這種缺失已久的父親角色，這種“天然去雕飾”的真誠。在母親成為家庭中陪伴孩子的主要角色之后。不禁讓人考量，父親為什么要缺失？父親
5、可以缺失么？從節(jié)目中孩子們的喜怒哀樂中或許可以得出一些答案。我們從出生的時候就要認(rèn)識他們，我們稱他們?yōu)椤鞍职帧?，注定了的，改變不了的。而他們，也是包括母親在內(nèi)的任何人取代不了的。*我是《爸爸去哪兒》的腦殘粉，以上為腦殘粉的胡言亂語，懇請各位高冷者不喜勿噴，不甚感激。高三（2）班徐瑾曄例文二：綜藝與電影的結(jié)盟從“我不是大明星，我是小公主，”到“我要喝‘奶（念第一聲）奶’”,《爸爸去哪兒》中萌娃的一言一行牽動了無數(shù)觀眾的心，更催生了《爸爸去哪兒》熱。在電視中的節(jié)目華麗落幕后，“爸爸和孩子”之間的互動成為了觀眾持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)。于是，節(jié)目組趁熱打鐵，推出
6、“大電影”，讓余味未消的觀眾趨之若鶩。值得注意的事，今年的賀歲檔電影競爭激烈，與《爸爸去哪兒》大電影同期的就有5部新片上映。而《爸爸去哪兒》竟打敗了謝霆鋒主演的諜戰(zhàn)片，位于一部“西游”題材的喜劇電影之后?！栋职秩ツ膬骸返母呷藲獠挥觅|(zhì)疑，但它能否成為電影有待商討。作為一檔真人秀節(jié)目，宗旨是“盡量貼近生活，以獲得觀眾的共鳴?！笔聦?shí)上，《爸爸去哪兒》也確實(shí)做到了這點(diǎn)。但這樣的特點(diǎn)似乎與傳統(tǒng)電影的要素不相符合。電影最基本的要素是有設(shè)定的情節(jié)，即劇本。但觀看過這部“電影”的觀眾覺得，電影版的《爸爸去哪兒》僅僅是平常電視綜藝的加長版。爸爸與孩子們的活動依舊沒
7、有限制，除了設(shè)定的活動流程外，沒有劇情可言。有人極力為這部“電影”辯護(hù),說：“這是新電影?！比欢热艟C藝節(jié)目都成為了新電影，那電影的“嚴(yán)肅感”何在？因此，不是所有將時間剪定為98分鐘左右的影像都叫電影。電影應(yīng)該是一種“有架子”的藝術(shù)。綜藝的平民化特點(diǎn)誠然吸引人，但希望電影能保有其傳統(tǒng)與時尚的平衡。電影的創(chuàng)新應(yīng)建立在要素的改變和手法的設(shè)計(jì)上?！睹詨Α分袥]有一句對白，通過不同畫面的切換以及色調(diào)的運(yùn)用，呈現(xiàn)出令人窒息的絕望感?！队洃浰槠分袥]有清晰的情節(jié)，通過倒敘片段，展現(xiàn)失憶者的精神世界。以上兩部才是電影真正的創(chuàng)新。盡管影評人對他們褒貶不一，但至少能
8、給觀眾帶來思考，突破了傳統(tǒng)，為電影注入了新的活力。這是《爸爸去哪兒》的“電影”所無可企及的。全民的“淺時代”催生了綜藝真人秀的風(fēng)靡。但我
