2010年5月份康杰中學(xué)高三語(yǔ)文模擬試題

2010年5月份康杰中學(xué)高三語(yǔ)文模擬試題

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1、2010年5月份康杰中學(xué)高三語(yǔ)文模擬試題(一)第Ⅰ卷(選擇題共30分)一、(12分,每小題3分)1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字,每對(duì)的讀音都不相同的一組是()A.卡片/關(guān)卡宿仇/星宿蹊蹺/另辟蹊徑差可告慰/差強(qiáng)人意B.落筆/落枕剎那/古剎伺候/伺機(jī)報(bào)復(fù)犯而不校/校本課程C.似的/相似提防/提醒模范/大模大樣層見(jiàn)疊出/瑕瑜互見(jiàn)D.稱謂/相稱哽咽/吞咽銅臭/乳臭未干擢發(fā)難數(shù)/數(shù)見(jiàn)不鮮2.下列各句中,加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊痪涫牵ǎ〢.中國(guó)選手申雪、趙宏博在鹽湖城冬奧會(huì)上改寫(xiě)了雙人花樣滑的歷史,成為第一對(duì)在國(guó)際大賽上使用拋四周跳的選手。雖然功敗垂成,但他們出色的表現(xiàn)還是贏得觀眾和裁判的認(rèn)同。B.

2、中國(guó)女子柔道選手袁華在人聲鼎沸的賽場(chǎng)上能做到充耳不聞、心靜如水,而一旦發(fā)力,就令對(duì)手不寒而栗。C.王蒙的新著《青狐》的確是一本優(yōu)秀小說(shuō),我讀著讀著,經(jīng)常被小說(shuō)中精彩的情節(jié)和精到的描寫(xiě)感動(dòng),時(shí)不時(shí)地拍案而起,擊節(jié)叫好。D.考前每個(gè)考生都應(yīng)充分做好復(fù)習(xí)準(zhǔn)備,否則,上了考場(chǎng)萬(wàn)一有個(gè)三長(zhǎng)兩短,就會(huì)影響正常水平的發(fā)揮。3.下列各句中,沒(méi)有語(yǔ)病的一句是()A.編隊(duì)參謀長(zhǎng)在“連云港”號(hào)指揮現(xiàn)場(chǎng)告訴《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者,這是中國(guó)海軍首次組織和指揮這么多國(guó)家進(jìn)行海上聯(lián)合搜救任務(wù),整個(gè)搜救計(jì)劃由中方擬定。B.這種佳潔士波浪型牙刷比普通平面牙刷更能深入牙縫多達(dá)三分之一。C.一位佩戴金色麥穗將花的中年軍

3、人伴著雷鳴般的掌聲,緩緩走上鮮花簇?fù)淼摹昂椭C中國(guó)十佳健康衛(wèi)士”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),他就是解放軍總醫(yī)院燒傷整形醫(yī)院院長(zhǎng)柴家科。D.中國(guó)郵政儲(chǔ)蓄銀行成立后,將可以全面辦理商業(yè)銀行業(yè)務(wù),銀行的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)是建立一流的現(xiàn)代商業(yè)銀行能夠充分依托和發(fā)揮郵政的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì),完善城鄉(xiāng)金融服務(wù)功能。4.下面是南京“莫愁湖?勝棋樓”的一幅對(duì)聯(lián)。填入下面橫線處的句子,與上下文銜接最恰當(dāng)?shù)囊唤M是()煙雨湖山六朝夢(mèng),,,仔細(xì)思量,。英雄兒女一枰棋,,,如何結(jié)局,。①勝固欣然②我始欲愁③敗亦可喜④人言為信⑤風(fēng)吹皺一池春水⑥浪淘盡千古英雄A.④②⑤/①③⑥B.①④⑥/②③⑤C.③②⑤/①④⑥D(zhuǎn).④①⑥/③②⑤二、(9分,每小題3

4、分)閱讀下面的文字,完成5—7題。中國(guó)詩(shī)歌自身的調(diào)節(jié)功能中國(guó)詩(shī)歌之所以能夠歷久不衰,一個(gè)重要的原因是它本身有一種調(diào)節(jié)功能,其語(yǔ)言形式處在不斷變化的過(guò)程之中。從四言到五言到七言,隨著漢語(yǔ)的發(fā)展變化而不斷形成新節(jié)奏。二二節(jié)奏的四言詩(shī)是詩(shī)歌的早期形式,隨著《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代的結(jié)束而趨于僵化。此后的四言詩(shī),如曹操的《短歌行》那樣的佳作實(shí)在不多。中國(guó)詩(shī)歌主要的形式是二三節(jié)奏的五言和四三節(jié)奏的七言。四言詩(shī)一句分成均等的兩半,節(jié)奏呆板。五七言前后相差一個(gè)音節(jié),寓變化于整齊中,節(jié)奏活潑。所以五七言取代了四言而成為中國(guó)詩(shī)歌的主要形式。為什么七言沒(méi)有繼續(xù)加長(zhǎng),發(fā)展為九言呢?我想這是因?yàn)橐痪湓?shī)七個(gè)音節(jié)已經(jīng)達(dá)

5、到讀起來(lái)不至于呼吸急促的最大限度,加長(zhǎng)到九言讀起來(lái)呼吸急促,這樣的詩(shī)行不容易建立起來(lái)。在音節(jié)變化的同時(shí),格律也在逐漸嚴(yán)密化。中國(guó)詩(shī)歌是從自由體的古詩(shī)走向格律體的近體詩(shī),但格律體確立之后自由體仍不衰退,而是和格律體并存著,各有其特長(zhǎng)。就一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)固然有的擅長(zhǎng)自由體,有的擅長(zhǎng)格律體,但兩方面的訓(xùn)練都是具備的。在自由體和格律體之間始終沒(méi)有分成派別。它們互相補(bǔ)充發(fā)展各展所長(zhǎng),共同促進(jìn)中國(guó)詩(shī)歌的繁榮發(fā)展?! 纳顚涌疾?,詩(shī)歌的發(fā)展,乃是性情與聲色兩種因素的交互作用。從重性情到重聲色,也是中國(guó)詩(shī)歌史的第一個(gè)轉(zhuǎn)變,這個(gè)轉(zhuǎn)變發(fā)生在晉宋之際,具體地說(shuō)是在陶謝之間。這恰好也正是近體詩(shī)的各種技巧被自

6、覺(jué)加以運(yùn)用的時(shí)候。明代的陸時(shí)雍說(shuō):“詩(shī)至于宋,古之終而律之始也。體制一變,便覺(jué)聲色俱開(kāi)。謝靈運(yùn)鬼斧默運(yùn),其梓慶之鑢乎?!本唧w地說(shuō),這個(gè)特性轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,即從重寫(xiě)意到重摹像,從啟示性的語(yǔ)言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性的語(yǔ)言?!段男牡颀垺っ髟?shī)篇》說(shuō):“儷采百字之偶,爭(zhēng)價(jià)一句之奇;情必極貌以寫(xiě)物,辭必窮力而追新。”指出了轉(zhuǎn)變后的狀況。從陶到謝的轉(zhuǎn)變,反映了兩代詩(shī)風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛所說(shuō):“詩(shī)至于宋,性情漸漸隱,聲色大開(kāi),詩(shī)運(yùn)轉(zhuǎn)關(guān)也?!保ā墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》)重聲色的階段從南朝的宋延續(xù)到初唐,一方面豐富了表現(xiàn)技巧,另一方面也建立起嚴(yán)密的格律體,到盛唐,性情與聲色完美地統(tǒng)一起來(lái),于是達(dá)到了詩(shī)歌的高潮。但是

7、性情與聲色的統(tǒng)一畢竟不能維持多久。盛唐半個(gè)世紀(jì)一過(guò),二者便又開(kāi)始分離。重性情的,聲色不足;求聲色的,性情不完。此后二者統(tǒng)一的詩(shī)作雖然不少,但能以二者的統(tǒng)一維持一個(gè)時(shí)代的再也沒(méi)有了。中國(guó)詩(shī)歌史總的看來(lái)是輝煌燦爛的,但其頂峰也不過(guò)只有一個(gè)盛唐,半個(gè)世紀(jì)而已。5.下列對(duì)中國(guó)詩(shī)歌自身“調(diào)節(jié)功能”的理解,不正確的一項(xiàng)是()A.“調(diào)節(jié)功能”是指歷久不衰的中國(guó)詩(shī)歌在其發(fā)展過(guò)程中不斷求變的一種特性。B.其語(yǔ)言形式的調(diào)節(jié)功能體現(xiàn)在不斷形成新的詩(shī)句節(jié)奏:五七言取代了四言。C.語(yǔ)言形式的調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)

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