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《5月份康杰中學(xué)高三語文模擬試題》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、2010年5月份康杰中學(xué)高三語文模擬試題（一）第Ⅰ卷（選擇題共30分）一、（12分，每小題3分）1.下列詞語中加點(diǎn)的字，每對(duì)的讀音都不相同的一組是（）A．卡片/關(guān)卡宿仇/星宿蹊蹺/另辟蹊徑差可告慰/差強(qiáng)人意B．落筆/落枕剎那/古剎伺候/伺機(jī)報(bào)復(fù)犯而不校/校本課程C．似的/相似提防/提醒模范/大模大樣層見疊出/瑕瑜互見D．稱謂/相稱哽咽/吞咽銅臭/乳臭未干擢發(fā)難數(shù)/數(shù)見不鮮2.下列各句中，加點(diǎn)的成語使用恰當(dāng)?shù)囊痪涫牵ǎ〢．中國選手申雪、趙宏博在鹽湖城冬奧會(huì)上改寫了雙人花樣滑的歷史，成為第一對(duì)在國際大賽上使用拋四周跳的選手。雖然功敗垂成，但他們出色
2、的表現(xiàn)還是贏得觀眾和裁判的認(rèn)同。B．中國女子柔道選手袁華在人聲鼎沸的賽場上能做到充耳不聞、心靜如水，而一旦發(fā)力，就令對(duì)手不寒而栗。C．王蒙的新著《青狐》的確是一本優(yōu)秀小說，我讀著讀著，經(jīng)常被小說中精彩的情節(jié)和精到的描寫感動(dòng)，時(shí)不時(shí)地拍案而起，擊節(jié)叫好。D．考前每個(gè)考生都應(yīng)充分做好復(fù)習(xí)準(zhǔn)備，否則，上了考場萬一有個(gè)三長兩短，就會(huì)影響正常水平的發(fā)揮。3．下列各句中，沒有語病的一句是（）A．編隊(duì)參謀長在“連云港”號(hào)指揮現(xiàn)場告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者，這是中國海軍首次組織和指揮這么多國家進(jìn)行海上聯(lián)合搜救任務(wù)，整個(gè)搜救計(jì)劃由中方擬定。B.這種佳潔士波浪型牙刷
3、比普通平面牙刷更能深入牙縫多達(dá)三分之一。C．一位佩戴金色麥穗將花的中年軍人伴著雷鳴般的掌聲，緩緩走上鮮花簇?fù)淼摹昂椭C中國十佳健康衛(wèi)士”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，他就是解放軍總醫(yī)院燒傷整形醫(yī)院院長柴家科。D．中國郵政儲(chǔ)蓄銀行成立后，將可以全面辦理商業(yè)銀行業(yè)務(wù)，銀行的長遠(yuǎn)目標(biāo)是建立一流的現(xiàn)代商業(yè)銀行能夠充分依托和發(fā)揮郵政的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢，完善城鄉(xiāng)金融服務(wù)功能。4．下面是南京“莫愁湖?勝棋樓”的一幅對(duì)聯(lián)。填入下面橫線處的句子，與上下文銜接最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）煙雨湖山六朝夢，，，仔細(xì)思量，。英雄兒女一枰棋，，，如何結(jié)局，。①勝固欣然②我始欲愁③敗亦可喜④人言為信⑤風(fēng)吹皺一池春水
4、⑥浪淘盡千古英雄A．④②⑤/①③⑥B．①④⑥/②③⑤C．③②⑤/①④⑥D(zhuǎn)．④①⑥/③②⑤二、（9分，每小題3分）閱讀下面的文字，完成5—7題。中國詩歌自身的調(diào)節(jié)功能中國詩歌之所以能夠歷久不衰，一個(gè)重要的原因是它本身有一種調(diào)節(jié)功能，其語言形式處在不斷變化的過程之中。從四言到五言到七言，隨著漢語的發(fā)展變化而不斷形成新節(jié)奏。二二節(jié)奏的四言詩是詩歌的早期形式，隨著《詩經(jīng)》時(shí)代的結(jié)束而趨于僵化。此后的四言詩，如曹操的《短歌行》那樣的佳作實(shí)在不多。中國詩歌主要的形式是二三節(jié)奏的五言和四三節(jié)奏的七言。四言詩一句分成均等的兩半，節(jié)奏呆板。五七言前后相差一個(gè)音節(jié)
5、，寓變化于整齊中，節(jié)奏活潑。所以五七言取代了四言而成為中國詩歌的主要形式。為什么七言沒有繼續(xù)加長，發(fā)展為九言呢？我想這是因?yàn)橐痪湓娖邆€(gè)音節(jié)已經(jīng)達(dá)到讀起來不至于呼吸急促的最大限度，加長到九言讀起來呼吸急促，這樣的詩行不容易建立起來。在音節(jié)變化的同時(shí)，格律也在逐漸嚴(yán)密化。中國詩歌是從自由體的古詩走向格律體的近體詩，但格律體確立之后自由體仍不衰退，而是和格律體并存著，各有其特長。就一個(gè)詩人來說固然有的擅長自由體，有的擅長格律體，但兩方面的訓(xùn)練都是具備的。在自由體和格律體之間始終沒有分成派別。它們互相補(bǔ)充發(fā)展各展所長，共同促進(jìn)中國詩歌的繁榮發(fā)展?！ ?/p>
6、深層考察，詩歌的發(fā)展，乃是性情與聲色兩種因素的交互作用。從重性情到重聲色，也是中國詩歌史的第一個(gè)轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)變發(fā)生在晉宋之際，具體地說是在陶謝之間。這恰好也正是近體詩的各種技巧被自覺加以運(yùn)用的時(shí)候。明代的陸時(shí)雍說：“詩至于宋，古之終而律之始也。體制一變，便覺聲色俱開。謝靈運(yùn)鬼斧默運(yùn)，其梓慶之鑢乎?！本唧w地說，這個(gè)特性轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，即從重寫意到重摹像，從啟示性的語言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性的語言?！段男牡颀垺っ髟娖氛f：“儷采百字之偶，爭價(jià)一句之奇;情必極貌以寫物，辭必窮力而追新?！敝赋隽宿D(zhuǎn)變后的狀況。從陶到謝的轉(zhuǎn)變，反映了兩代詩風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛
7、所說：“詩至于宋，性情漸漸隱，聲色大開，詩運(yùn)轉(zhuǎn)關(guān)也?！保ā墩f詩晬語》）重聲色的階段從南朝的宋延續(xù)到初唐，一方面豐富了表現(xiàn)技巧，另一方面也建立起嚴(yán)密的格律體，到盛唐，性情與聲色完美地統(tǒng)一起來，于是達(dá)到了詩歌的高潮。但是性情與聲色的統(tǒng)一畢竟不能維持多久。盛唐半個(gè)世紀(jì)一過，二者便又開始分離。重性情的，聲色不足;求聲色的，性情不完。此后二者統(tǒng)一的詩作雖然不少，但能以二者的統(tǒng)一維持一個(gè)時(shí)代的再也沒有了。中國詩歌史總的看來是輝煌燦爛的，但其頂峰也不過只有一個(gè)盛唐，半個(gè)世紀(jì)而已。5．下列對(duì)中國詩歌自身“調(diào)節(jié)功能”的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.“調(diào)節(jié)功能”是指
8、歷久不衰的中國詩歌在其發(fā)展過程中不斷求變的一種特性。B.其語言形式的調(diào)節(jié)功能體現(xiàn)在不斷形成新的詩句節(jié)奏：五七言取代了四言。C.語言形式的調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)
