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1、從<<情敵看戲劇大師謝里丹的戲劇語言觀◎董家麗(河西學院，甘肅張掖734000)《情敵》作為謝里丹24歲時的成名作，在當時產(chǎn)《情敵》作為謝里丹的成名作，是一部成就比較生了很大的影響。他的作品繼承了英國傳統(tǒng)喜劇特高的喜劇。這部喜劇是圍繞兩條線索展開的，一條是色，同時又有辛辣的諷刺，給當時不太景氣的18世通過阿布索魯特上尉與莉迪亞小姐的愛情展開的，紀戲劇舞臺增添了一些活力。謝里丹用了短短五年另一條則是圍繞?？颂m德與茱莉亞小姐的戀愛來進的時間，就留下了六部作品，至今令觀眾回味無窮。行的。相對于前一條主線來說，情節(jié)是比較簡單的。本文試圖從《情敵》來
2、看戲劇大師謝里丹的戲劇語言莉迪亞是一位酷愛閱讀、喜歡時髦的小姐，喜歡浪漫觀，從而對謝里丹以及他的作品有一個深層次的理的愛情，對愛情充滿著幻想，時常模仿小說情節(jié)中的解。女主人公，渴望與她們一樣有一份美好的愛情。在她長期以來，戲劇研究者對于謝里丹的《情敵》研的意識中，寧愿嫁給領(lǐng)取薪俸的貝弗利，也不愿嫁給究有很多，但都是關(guān)于戲劇情節(jié)內(nèi)容或謝里丹的個阿布索魯特上尉。當阿布索魯特上尉以掌旗官的身人創(chuàng)作。對于《情敵》里的語言特色研究很少。莫伍德份向她求婚時，她非常滿意地答應(yīng)了他，但是當莉迪先生對于謝里丹給予了很高的評價，認為他是愛爾亞知道阿布索魯特上尉
3、的真實身份之后，就立即拒蘭戲劇史上的代表人物。他的作品風格介于王爾德絕了他的結(jié)婚請求。不過，在戲劇的結(jié)尾。當莉迪亞和康格里夫之間，給當時缺乏活力的愛爾蘭戲劇增面對著真正浪漫以及真實存在的生活時，她還是選添了不少色彩，同時也使謝里丹一舉成名。究其根擇了阿布索魯特上尉，與他重歸于好。對于另外一對源，還在于戲劇中獨具特色的語言，讓觀眾對此著戀人來說，似乎沒有阿布索魯特上尉與莉迪亞小姐迷，本文就試圖揭開《情敵》中語言的神秘面紗，希望的愛情曲折，?？颂m德一而再、再而三地猜疑自己的讀者對此有更深層次的理解。戀人茱莉亞與別人有染，對自己不忠。于是，采取各
4、種形式對茱莉亞進行考驗，茱莉亞實在受不了這種一、謝里丹及其《情敵》相關(guān)簡介猜忌。選擇了分手。在文章結(jié)尾，福克蘭德意識到自己的錯誤，改過自新。茱莉亞也原諒了他，兩人重歸理查德·布林斯利·謝里丹(RichardBrinslev于好。這部喜劇看似情節(jié)俗套，但其富有戲劇性的語Sheridan)出生于1751年，是愛爾蘭最著名的喜劇作言使得該作品在同類作品中脫穎而出。家之一，同時也代表了l8世紀英國戲劇藝術(shù)的最高成就。謝里丹出生在愛爾蘭的都柏林。其祖父是一名二、從《情敵》看謝里丹的戲劇語言觀教師，同時也是斯威夫特的知心朋友；父親是著名的劇院經(jīng)理以及演
5、員；母親是一位多才多藝的劇作家(一)人物形象的語言層級特征以及小說家，其作品受到塞繆爾·理查遜的影響。謝在戲劇中，人物形象的出現(xiàn)往往是以人物在劇里丹少年時期在都柏林讀書，眾所周知，愛爾蘭世代中的情節(jié)展開或劇情的需要而依次安排人物的出消遣的方式就是編寫喜劇，同時謝里丹又受到家庭場，伴隨人物出現(xiàn)的因素有很多，而語言是其中最富環(huán)境的熏陶，使得他對喜劇產(chǎn)生了比較濃厚的興趣。意義和表現(xiàn)力的手段之一。《情敵》的故事情節(jié)從總在青年時期，謝里丹愛上了當?shù)匾粋€比較有名的歌體上來看似乎給人的感覺很俗套，在人物塑造上，受星——林利小姐，同時有四個人追求她。但是林
6、利的到了莎士比亞以及普勞圖斯的影響比較大，如喜劇父親反對她與謝里丹在一起，于是謝里丹就帶著林中性格暴躁的父親以及聰明的仆人等形象，同時在利小姐私奔，到最后，林利的父親還是同意了婚事。語言上也隨處可見莎士比亞的語言特色。當然，在這在婚后兩人雖然過著比較辛苦的生活。但是日子是部喜劇中最為重要的是人物形象的語言層級特征，幸福的。直到1774年，謝里丹利用了兩個月的時間也就是說，謝里丹的語言觀中將人物的性格和形象寫出了《情敵》這部喜劇，首演不成功。換了主演之與語言使用的層級聯(lián)系在一起，從而使得《情敵》這后，第二次演出時非常成功。謝里丹晚年境況不佳，
7、部劇作脫穎而出。由于一場大火燒光了劇院，他從此退出了經(jīng)營，并且對l8世紀的英國來說，戲劇發(fā)展還不算成熟，在財務(wù)上還出現(xiàn)了一些問題，使得他負債累累。到?jīng)]有形成自己的特色，也使得這個世紀的戲劇黯然1816年，因為腦病而去世，享年65歲。失色。謝里丹的語言觀與他同時代的理論家有一定璺總第箜4弱期的出入，在他看來，洛克的語言不僅僅是對物體的模持之以恒。這段話同時也將?？颂m德的可悲性展現(xiàn)仿，更多的是反映人的精神狀態(tài)，換句話來說，就是出來，推動后面劇情的發(fā)展。所有的語言特色都能反映人類自身的思想。因此，在在戲劇中謝里丹還刻畫了一個小人物愛克斯的謝里丹的
8、戲劇作品中就充分運用了洛克的語言思愛吹牛的形象，在戲劇中表現(xiàn)出天生愚笨但又喜愛想，強調(diào)在人的交往過程中，縮小邊緣語言的重要時髦。如“落、滑、蕩，第一個發(fā)明八人舞的人真該死，性，重
