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1、也談攝影與繪畫的關(guān)系 【摘要】當(dāng)提到攝影和繪畫，我們很多時(shí)候?qū)⑺鼈兓鞛橐惑w來討論，都在比較那種藝術(shù)形式要更有優(yōu)勢(shì)一點(diǎn)，攝影自誕生以來也有很長(zhǎng)的一段時(shí)間沒有從繪畫里分離出來，繪畫與攝影本來就是兩種不同的藝術(shù)形式，在這里我們將這兩種藝術(shù)形式的關(guān)系來作一個(gè)比較?！ 娟P(guān)鍵詞】攝影；繪畫 說到攝影估計(jì)很多人都會(huì)想到繪畫，因?yàn)樽詮臄z影誕生以來它有很長(zhǎng)的一段時(shí)間被拿來和繪畫對(duì)比。攝影最開始是服務(wù)于繪畫的，攝影史還掀起過畫意派攝影，而攝影藝術(shù)也走了很長(zhǎng)的一段迷茫期，從開始的模仿繪畫到重新發(fā)現(xiàn)自己的獨(dú)立特性，攝影
2、藝術(shù)走了很長(zhǎng)的一段路和做了很多的探究。繪畫起源是對(duì)客觀實(shí)物的描繪，越具體越好，也就是寫實(shí)派，一直到文藝復(fù)興時(shí)期都大致如此，后來出現(xiàn)了印象派如馬奈、莫奈等畫家改變了對(duì)繪畫的思考方式，轉(zhuǎn)向了對(duì)光和色彩的研究，注重繪畫語言形式的追求，畫家仿畫的行為被認(rèn)可，攝影師以模仿繪畫的方式表現(xiàn)其作品的藝術(shù)性，高雅藝術(shù)在19世紀(jì)末達(dá)到頂峰。如果要追溯事物產(chǎn)生的根源，繪畫可以說是攝影的前身，用攝影來記述實(shí)物的狀態(tài)，而攝影的技術(shù)也很多都是以繪畫作為基礎(chǔ)，比如色彩搭配，布景的框架，以及現(xiàn)在還有虛化的攝影藝術(shù)形式類很像印象派的風(fēng)
3、格。 一、攝影與繪畫創(chuàng)作手法的異同 攝影與繪畫的共同點(diǎn)：兩者共同點(diǎn)都是通過媒介的手段來創(chuàng)造美的，所記錄的對(duì)象都是來自客觀現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)槿祟惐旧砻撾x不了自身所處的社會(huì)，所以他們選取的形象都是從客觀現(xiàn)實(shí)生活中得來的。他們通過不同的藝術(shù)手段和表現(xiàn)方法將文化符號(hào)通過一個(gè)平面載體轉(zhuǎn)換成像，然后展示給觀者?！ 〔煌幨牵簲z影更多的受到客觀環(huán)境的限制，創(chuàng)作的題材都是來自客觀世界的實(shí)體事物，要拍攝一組題材就必須得從自然社會(huì)中選取合適的對(duì)象作為創(chuàng)作的主體，雖然當(dāng)代攝影表達(dá)的內(nèi)容很多都是自己想象的，但是拍攝對(duì)象的原型
4、依舊是來自客觀世界的真實(shí)存在，只是攝影師會(huì)通過后期的處理拼接來達(dá)到他想要的效果，因?yàn)檫@被攝影的特性局限了，拍攝一張照片必須得在一定的時(shí)間內(nèi)完成，但是很多事情不能在現(xiàn)實(shí)中完成的，很多不可能發(fā)生在同一時(shí)空的事，都是需要靠電腦后期來把這些來自不同時(shí)空的人和物或景拼接到一起，畫面可以是夸張的，荒誕的，但所拍攝的客體卻是不能隨意臆造。而繪畫則是畫家的所見所聞所想的一些東西，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作載體不一定會(huì)在客觀社會(huì)中存在，很多時(shí)候他們創(chuàng)作的對(duì)象是我們?cè)谏钪锌床灰姷?，這些創(chuàng)作的來源都是憑借他們平時(shí)在生活中的積累或是對(duì)
5、人生閱歷的一些感悟進(jìn)行創(chuàng)作的，所以畫家的每一筆色彩都體現(xiàn)著他個(gè)人的情感?！ ±L畫對(duì)光線的要求沒有攝影嚴(yán)格，繪畫不需要分時(shí)間段進(jìn)行創(chuàng)作，他只需要足夠的光線來看清所描繪的事物就可以了，而攝影則離不開光線的作用，比如進(jìn)行室外拍攝時(shí)我們就需要考慮光的角度和色溫，如果天氣不好的話還有可能中止拍攝。而繪畫只需要具備所需的繪畫工具就可以進(jìn)行創(chuàng)作，它所需的客觀條件要比攝影少，它要求更多的是畫家的個(gè)人能力。因此說攝影對(duì)器材和光線要求很高，局限性較大；繪畫則不同，對(duì)材料和自然條件的依賴較低，對(duì)紙筆的要求較低；繪畫很大程度
6、上包含了畫家主觀情感的刪減、增加、夸張、省略……甚至完全主觀創(chuàng)造，攝影也能做到這些效果但是他更多的是依賴硬件器材來幫他完成所需的效果，電腦就是一個(gè)很不錯(cuò)的后期制作工具，他可以完成你所有想象得到的畫面?！ 《?、攝影與繪畫的關(guān)系 、對(duì)立關(guān)系 首先是對(duì)立關(guān)系。是攝影使得繪畫重新思考他們的藝術(shù)，攝影使得印象派前后的大師們思考，到底繪畫的路應(yīng)該怎么走？《印象派畫傳》中提到德加對(duì)他的好朋友兼導(dǎo)師畢沙羅在聊天時(shí)候談起此問題的態(tài)度，那幾乎是一種大難臨頭的感覺。有趣的是，在此之前的安格爾卻無動(dòng)于衷，現(xiàn)在有的史學(xué)家發(fā)
7、現(xiàn)，他的繪畫中是有一些前期攝影的影子，如在安格爾的繪畫中強(qiáng)調(diào)平面空間?！ ?、相互聯(lián)系 攝影與生俱來就跟繪畫有著密不可分的關(guān)系，攝影最開始是服務(wù)于繪畫的，攝影史中還掀起過畫意派攝影的風(fēng)潮，在我的理解中如果有繪畫的基礎(chǔ)，那攝影的創(chuàng)作也許就變得更加得心應(yīng)手了，因?yàn)樗鼈兌际菍儆谄矫嬖煨退囆g(shù)，對(duì)構(gòu)圖、色彩、光線的把握會(huì)比沒有繪畫功底的人要體現(xiàn)得更成熟更富于美感。現(xiàn)代的繪畫其實(shí)也有很多是利用攝影技術(shù)來完成的，例如很多畫家會(huì)先拍一些照片作為他創(chuàng)作的資料?！ ∷囆g(shù)創(chuàng)作形式中繪畫的層次關(guān)系體現(xiàn)在攝影中就是影調(diào)的一種把
8、握和處理，包括構(gòu)圖、色調(diào)的都是攝影和繪畫共同所需要解決的問題，一旦繪畫有了自己的方向后，回過頭來，就要借助攝影。攝影和繪畫本身就是相通的，比如說攝影畫面的構(gòu)圖和繪畫的構(gòu)圖，攝影和繪畫往往都是為了表現(xiàn)一個(gè)主題，只是表現(xiàn)的方式和載體不一樣，它們之間最大的區(qū)別是攝影做的減法藝術(shù)，而繪畫做的是加法的藝術(shù)。我個(gè)人覺得繪畫要達(dá)到一定層次可能在基本功上花費(fèi)更多的時(shí)間，而兩者更多的同樣也需要天分與自己獨(dú)特的感觸。人像攝影繼承了肖像繪畫的特質(zhì)―身體姿勢(shì)的控制，構(gòu)圖，色彩搭
