向現(xiàn)實和歷史的縱深掘進.doc

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1、向現(xiàn)實和歷史的縱深掘進　　2013年的長篇小說創(chuàng)作總體上取得了可圈可點的成就。這其中，一個不容忽視的搶眼表現(xiàn)，就是一批70后作家的閃亮登場。假若說此前很長一個階段70后作家的主要精力主要集中于中短篇小說的話，那么，到了這兩年，情況就發(fā)生了明顯的變化。這一點，早在2012年，就已經(jīng)成為一個突出的文學現(xiàn)象。“2012年的長篇小說創(chuàng)作，卻也形成了自己的亮點。這就是，一批年輕的新銳作家集中推出了一批各具特色的長篇小說作品?；蛟S與人生閱歷以及寫作經(jīng)驗的不夠深厚有關(guān)，一般來說，年輕新銳作家的主要精力，大多都會集中

2、在中短篇小說上。因此，在一個自然年度內(nèi)，能夠有一批新銳作家推出他們的長篇小說，確實應該引起我們的高度注意。道理說來也非常簡單，如此一個文學現(xiàn)象的出現(xiàn)，將會在很大程度上改變當下時代長篇小說創(chuàng)作的整體格局?！雹俚搅?013年，這樣的一種良好創(chuàng)作態(tài)勢在得到很好延續(xù)的同時，也在發(fā)生著一些微妙的調(diào)整變化。變化之一，2012年的新銳作家既包括70后作家，也包括更晚一些的80后作家，比如顏歌、鄭小驢等，到了2013年，就變成了清一色的70后作家。但相比較而言，更重大的變化卻在于，如果說2012年新銳作家的長篇小說寫

3、作尚且存在著成熟度相對不足的問題，那么，這種情形在2013年這批70后作家的創(chuàng)作中，顯然已經(jīng)有了明顯的改觀。我們發(fā)現(xiàn)，新銳作家此前的長篇小說寫作所普遍存在著的“歷史感”明顯不足的局限，在2013年這批70后作家的寫作中，已然得到了有效的克服。關(guān)于歷史感，批評家張艷梅曾經(jīng)有過很好的解說：“歷史感到底是什么？寫歷史，不一定有歷史感；寫現(xiàn)實，也不一定沒有歷史感。歷史感是看取生活的角度，是思考生活的人文立場，是細碎的生活表象背后的本質(zhì)探求?！雹谝痪湓挘胧棺约旱拈L篇小說顯得雄渾博大，擁有突出的“歷史感”，就

4、不能僅僅停留在事物的表象層次做浮光掠影淺嘗輒止的掃描，就必須以足夠犀利尖銳的思想能力穿越表象，徑直刺進現(xiàn)實和歷史的縱深處方可。所幸的是，這一點，在2013年這批創(chuàng)作積累已經(jīng)相對深厚的70后作家的長篇小說寫作中，已經(jīng)體現(xiàn)得非常明顯了?！　【叨灾?，在2013年，70后作家值得注意的長篇小說主要有徐則臣的《耶路撒冷》、李浩的《鏡子里的父親》、田耳的《天體懸浮》、喬葉的《認罪書》、路內(nèi)的《天使墜落在哪里》、姚鄂梅的《西門坡》、柳營的《我之深處》、李鳳群的《顫栗》、弋舟的《蝌蚪》、王秀梅的《藍先生》、王十月的

5、《米島》等。應該承認，在此之前，這些70后作家也不乏長篇小說問世，比如徐則臣，此前就曾經(jīng)先后寫作長篇小說《夜火車》《水邊書》《午夜之門》等，但這些作品從整體上看，還是更多地依賴于作家的自我經(jīng)驗，成長小說的意味相對突出，沒有能夠更鞭辟入里地切入到現(xiàn)實和歷史的縱深處，藝術(shù)格局相對狹小。其他作家的情形，也大致如此。這一點，在2013年有了明顯的改觀。以上所列舉的這些長篇小說，尤其是其中若干部帶有鮮明標高意味的作品，乃標志著這批70后作家業(yè)已很好地擺脫了自我經(jīng)驗的某種困擾，開始由對于個人成長的諦視走向了更為開

6、闊的對于復雜現(xiàn)實和歷史的思考與表現(xiàn)。一句話，其長篇小說寫作曾經(jīng)長期徘徊在個人成長記憶中的70后作家，終于長大了，終于讓我們有了眼前一亮的驚艷感覺。　　首先進入我們視野的，是路內(nèi)“戴城三部曲”的第三部《天使墜落在哪里》。正如同三部曲的前兩部一樣，敘述者兼主人公路小路成長的心路歷程，依然是這部小說的突出特點。而這，也就意味著路內(nèi)此作還是一部成長小說。只不過，在這部小說中，伴隨著路小路一起走過青春歲月的，還有他的兩位好朋友楊遲與小蘇。換言之，小說講述的是他們?nèi)坏某砷L故事。這期間，最主要的故事情節(jié)，就是他們

7、三位共同領(lǐng)養(yǎng)了孤兒院里一個名叫戴黛的小女孩。路小路他們?nèi)坏木癯砷L，與戴黛這位孤兒的被領(lǐng)養(yǎng)，存在著不容忽略的重要關(guān)系。更具體地說，小說標題中的所謂“天使”，恐怕也只能夠落腳到戴黛這個孤兒身上。請一定注意小說中的一個重要細節(jié)，那就是，在戴黛就要被外國人領(lǐng)養(yǎng)走之前，幼小的她，曾經(jīng)與小蘇有過關(guān)于天使的簡短對話?！昂⒆又钢h處說：‘那里有個長翅膀的人’小蘇說：‘那是天使’孩子說：‘前面好多天使’”這一細節(jié)就強有力地表明，被棄的孤兒戴黛，正可以被理解為作品中的“天使”。設(shè)若不是領(lǐng)養(yǎng)了戴黛這位孤兒，你都很難想像

8、路小路他們?nèi)淮竽泻ⅲ尤辉诒砻嫱媸啦还?、嬉笑怒罵的背后卻也有著柔情似水的另一面?！拔覀冇謥淼叫√K家，敲門。這一天孩子很興奮，她高興了管我們?nèi)齻€都叫爸爸。我很喜歡這樣，雖然我不是她的爸爸，但每當她這么喊我，就覺得心里有什么地方塌陷下去，必須過很長時間才能恢復原狀。小蘇同樣有此感受?！狈浅Ｃ黠@，戴黛這一聲真切的“爸爸”，擊中了路小路們的情感軟肋，召喚起的，是一種難能可貴的悲憫情懷。實際上，正是依憑著如同戴黛這樣一種天使的存在，路小路們方才獲得了一種精神救贖