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《阿爾瓦阿爾托與柯布西耶作品分析——瑪利亞別墅和拉羅歇讓納雷住宅》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、現(xiàn)代主義大師作品解析與對比BY盧丹彤&謝思源真正的建筑只存在于當有人存在的時候，不論是悲劇還是喜劇。——阿爾瓦·阿爾托自然而非機器是建筑最重要的模型。——阿爾瓦·阿爾巴我有一個杰出的老師（阿爾瓦·阿爾托），是他讓我向自然的奇觀張開了雙眼……他幫助我們以自然作畫，而不是簡單的風景畫，而是使用自然的元素。他催促我們明白了事物是如何完美的結(jié)合在一起的?！铡た虏嘉饕x題思路作為現(xiàn)代主義大師級的人物，勒柯布西耶和阿爾瓦阿爾托有著許多相似之處，同時又有著獨立的個性。在早期（1923-1944）阿爾托受到當時現(xiàn)代主義思潮及柯布西耶影響較大，風格相似。正因為對自然的厚愛與相似的建筑思想，勒·柯布西耶與
2、阿爾瓦·阿爾托擁有真摯的友情，相互探討學(xué)習。拉羅歇·讓納雷住宅----勒·柯布西耶柯布西耶簡介：1887年出生；純粹主義者，推崇建筑恢復(fù)到最初的幾何形體；推崇未來感的機械美；提出新建筑的五個特點：1.底層架空；2.屋頂花園；3.自由平面；4.帶形長窗；5.自由立面。拉羅歇·讓納雷住宅簡介：位置：法國巴黎建造年代：1923-1925設(shè)計背景：這座房子是為拉羅歇(RaoulLaRoche)一家和讓納雷（AlbertJeanneret)而建造的。拉羅什是一名收藏家，要求既具現(xiàn)代先鋒派風格，也要豪華、舒適，以適應(yīng)身份。A部分是為拉羅什的收藏室。讓納雷有孩子，因此追求普通住宅的功用。B部分為讓納雷一
3、家的居室。BA地理位置分析：別墅位于一塊與眾不同且朝北傾斜為死角的位置上。因此，建筑的高度和景觀設(shè)計都受到了一定程度的限制。建筑位于整塊地的后部，由兩個建筑單體連接成直角。設(shè)計風格：1、簡單的裝飾風格??；2、純粹的用色--建筑的外部裝飾完全采用白色；3、開放式的室內(nèi)空間設(shè)計；4、動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式--尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；5、屋頂花園的設(shè)計--使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計的屋頂花園；6、雕塑化的設(shè)計。7、數(shù)?；O(shè)計--研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例。正立面的指標線許可附加、累加的第一構(gòu)成法一層平面圖二層平面圖三層平面圖室內(nèi)室內(nèi)室內(nèi)室外室外瑪利亞別墅----阿爾瓦·阿爾
4、托阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（ALVAR·AALTO1898~1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，追求人性化、自然和有機材料的使用，注重細節(jié)和感受，是一位現(xiàn)實主義者。同時也是一位設(shè)計大師及藝術(shù)家，是20世紀最多產(chǎn)的建筑和家具大師。瑪利亞別墅瑪麗亞別墅是古里申夫婦(HarryandMaireaGullichson)于1936年委托阿爾托設(shè)計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當時芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利·古里申則是這家公司的董事?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時對藝術(shù)有著濃厚的興趣。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技
5、術(shù)進步為基礎(chǔ)，勢必能建設(shè)出一種理想的社會烏托邦?，旣悂喴蟛粌H有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗?，旣悂唲e墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美?，斃麃唲e墅特點在材料的選擇和尺度的把握上充分體現(xiàn)了阿爾托的人情性。部分采用不同的材料，木材為主，磚石點綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中具有濃郁地方性。流動空間，將自然景觀成功的引入到室內(nèi)環(huán)境中來。自由平面，新的、貼近自然的、非幾何形體的空間結(jié)構(gòu)。簡約細
6、膩的室內(nèi)設(shè)計。閑散自由的風格。瑪利亞建筑構(gòu)思過程地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實地氤氳著蔭翳嵐氣。由于彼時流水別墅名聲大噪，且賴特同樣也是在追求現(xiàn)代建筑中的地方性，他的杰作自然會影響到阿爾托的設(shè)計思路。在“瑪利亞”草圖設(shè)計的初期，阿爾托隨手勾勒出來的東西與流水別墅就多有神似處，甚至還建議過把地段移到有水源的地方。當然，最后沒有采用這個想法，也很難看出流水別墅的影響痕跡，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。第一輪設(shè)計中，平面呈L形，入口一側(cè)有三層高，面向花園的一側(cè)為兩層高。在這個設(shè)計中，一系列錯層與樓梯臺階組成的復(fù)雜的系統(tǒng)通向一個拾高的內(nèi)庭，一側(cè)更高的地坪上是不規(guī)則形狀的工作室
7、。第二次修改中，阿爾托去掉了抬高的內(nèi)庭，將工作室改到第三層并升高體量。這個時候，底層和主要的樓層仍然充滿著高度變化，還有各種不同的樓梯平臺和整套招待賓客用的房間。在游泳池后面設(shè)計了一個獨立的畫廊，將院子框起來。而當工程地基已經(jīng)開挖地時候，阿爾托突然決定取消整個底層的設(shè)計，將畫室和最初獨立的畫廊合并成一個大空間。這樣，設(shè)計建筑變成了兩層建筑，一方面建筑的邏輯更加清晰：底層用作待客和活動，上層則是私人生活空間；另一方面在這樣
