形象直觀的表現(xiàn)與交流語言教案１

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1、形象直觀的表現(xiàn)與交流語言教案１形象直觀的表現(xiàn)與交流語言教案１計劃時2時前言:不論是普通兒童的繪畫創(chuàng)作,還是著名畫家的繪畫創(chuàng)作,都要運用一定的物質(zhì)材料和造型藝術表現(xiàn)手段,例如線條、形狀和色彩等,進行表現(xiàn),這些美術作品的造型要素及其運用方式便成為作者進行藝術表現(xiàn)或與他人進行信息交流的藝術語言。人類早期的繪畫,特別是東方的傳統(tǒng)繪畫,大多以線進行造型表現(xiàn),線條既可以具體地描繪審美對象的生動形象,也可以抽象地表現(xiàn)主觀的審美感受和思想感情。因此,有人把這種藝術表現(xiàn)方法與形式稱為“線描方法”。第一時欣賞與評述:1、選擇自己喜歡的作品,觀察并說明它們包含著哪些

2、造型要素?是運用什么方法表現(xiàn)什么樣的感受或意圖。2、在以前的美術學習中,自己學習過哪種美術語言和表現(xiàn)方法。有什么體會?欣賞畫家名作:《蒙娜麗莎》、《自畫像》、《宮娥》。教師講解:藝復興以后的西方繪畫,逐漸發(fā)展了一種借助形體、明暗、色彩、透視等要素綜合造型,以再現(xiàn)可變光線條下的客觀對象的表現(xiàn)方法,這種忽略清晰輪廓而在背景上凸現(xiàn)物象的表現(xiàn)形式,有人稱它為“圖繪方法”。達-芬奇典范地運用了他所首創(chuàng)并且十分偏愛的“明暗轉移法”,畫面色調(diào)從明到暗徐徐過渡,沒有明顯的分界,而與美麗的五官結構自然融為一體,因而創(chuàng)造出更加符合視覺真實的表現(xiàn)形式?！秾m娥》這幅情

3、節(jié)性的室內(nèi)群像畫描繪了真實的西班牙內(nèi)宮生活場景和歷史人物。變幻而統(tǒng)一的光線,豐富而又和諧的色彩,是典型的圖繪風格的名作。倫勃朗非常善于表現(xiàn)集中光線下的人物,他常常讓情所獨鐘的光線滯留在自己歷盡滄桑的臉部,以便更加細膩深刻地揭示人的內(nèi)心世界。欣賞名畫家作品:《持太陽傘的女人》、《靜物》、《曼陀林和吉它》。教師講解:“印象主義”畫派著力于光彩、色彩變化的探索,色彩成了他們最主要的藝術表現(xiàn)語匯。由于明暗、色彩的變化都以體面結構為基礎,所以“后印象主義”畫家塞尚更熱衷于建構堅實的形體結構。而形體結構的分解與組合,則成了“立體主義”的藝術語言。莫奈所著力

4、表現(xiàn)的不是他夫人和兒子的個性形象,而好像是某個在陽光照耀和微風吹拂下正在花草叢中漫步的年輕女子,他運用光和色的表現(xiàn)語言塑造出一種給人明快視覺愉悅的光彩形象。后印象主義畫家塞尚主張按錐、柱、球體提煉物體的恒定結構,他畫的《靜物》以凝練的筆法和明確的體面,塑造出比實物更堅實的形體。作為立體主義畫家,畢加索要求打破傳統(tǒng)繪畫的視覺一致性,表現(xiàn)自己頭腦中重新組構而成的物象。畫中的吉它、曼陀林和蘋果被不同的顏色分開甚至拆散,又重新被組織在室內(nèi)外的混合空間之中。第二時討論與研究:1、你能不能理解各種不同的藝術表現(xiàn)語言具有各自特殊的表現(xiàn)意圖和表達方式。2、你自

5、己比較熟悉或喜歡哪種表現(xiàn)方法與形式。教師講解:單獨的造型要素只有合乎規(guī)律的組合,才能構成有審美價值的藝術形象。例如可以通過色彩的柔和對比表現(xiàn)女性的清純美感,也可以通過色彩的強烈對比表現(xiàn)畫家對人物的熱情感受。美術作品作為整體的審美對象,都有著自己整體的有機結構,而且其中蘊含著人類對形式美的規(guī)律的認識與運用。欣賞名家作品:《戴帽子的婦人》、《扎辨子的少婦》、《黃紅藍與黑的構圖》。為了反對以“逼真”作為評價繪畫標準的傳統(tǒng)觀念,馬蒂斯常使用強烈甚至刺眼的對比色,這種顏色組合帶有濃厚的主觀而自由的傾向,因而被人們稱為野獸主義畫家。蒙德里安的抽象主義繪畫作

6、品利用垂直線、水平線和紅、黃、藍、黑、白等顏色構成的平衡組合,構成作品整體的平衡性和諧,明確而嚴格的體現(xiàn)出基本要素組合構成的原則。印象主義畫家雷諾阿的這幅肖像畫并沒有表現(xiàn)外光,只是使用了印象主義的明亮色彩,顏色的對比和過渡非常柔和,使人物形象甚帶有古典意味的清純?yōu)榱聋惷栏?。評論與總結:1、你是否認為造型要素和造型藝術表現(xiàn)手段是一種藝術表現(xiàn)或交流的語言?2、你是否初步了解了中外美術作品常用的藝術語言?3、懂得美術作品的藝術語言對你欣賞美術作品有什么幫助?欣賞名家作品:《自由引導人民》、《櫻桃與桃》、《梅花》。象征自由、平等、博愛的三色旗位于等腰三

7、角形的頂點,自由女神和人群的頭部處在橫豎黃金分割線的位置,場面宏偉的構圖組織的井然有序。大小不等的圓開統(tǒng)一而有變化地組織成面面的主體,襯托它們的是好似圣維克多峰起伏的襯布褶紋。畫中梅花的豎枝與橫枝靠近畫面的橫豎黃金分割線,使人在視覺上產(chǎn)生舒適之感。