印度歌舞片與美國歌舞片的比較

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1、印度歌舞片與美國歌舞片的比較歌舞片中最經(jīng)久不衰的亞類型是讓小家伙們或大人們“湊到歌舞片中最經(jīng)久不衰的亞類型是讓小家伙們或大人們“湊到一起演個節(jié)目”。歌舞片的儀式性功能就是重申并闡明娛樂在其觀眾精神生活中所占的地位。簡·福伊爾曾說:“歌舞片的儀式性功能就是重申并闡明娛樂在其觀眾生活中所占的地位?！备栉杵云渥钌瞄L表現(xiàn)技巧反映浪漫主義情感,表達喜悅、憂傷、歡樂、悲哀等情緒,已經(jīng)成為電影中不可或缺的一種宣泄人類愿望和夢想的影片類型。印度歌舞電影,以宏大華麗的布景,繽紛燦爛的色彩,悅耳動聽的樂曲,輕快活潑的舞蹈,以及歌舞片獨有的夢幻機制,為我們營造了一道道豐富的視覺盛宴。是歌舞升平、如夢

2、似幻好萊塢40年代布景華麗、歌舞紛呈的“夢幻王國”美國片向往自然，印度片向往繁華和唯美作為最具美國特色的兩大類型片之一，歌舞片和西部片一樣，具有悠長的歷史。從上世紀(jì)30年代的劇場歌舞片到50年代的經(jīng)典歌舞片，再到70年代的搖滾電影，好萊塢歌舞片歷經(jīng)革命，幾度沉浮，在一陣陣歡暢舞聲中，與美國文化及社會的變遷緊密相連?！　　拔业穆曇舯挥涗浵聛砹?，是在有聲電影中錄下的，謝謝大家，再見。”1927年，隨著第一部有聲電影《爵士歌王》的誕生。觀眾終于從冗長乏味的解說字幕中解放出來。而演員也得以在攝影機前放聲高歌。于是在音與畫的結(jié)合中，歌與舞這對永恒的戀人，從此在銀幕上留下了永恒的倩影?！　?

3、0年代，站長的陰云籠罩全球，在那個經(jīng)濟蕭條、民生凋敝的年代好萊塢歌舞片在硝煙弊日的年代里，為人們搭建了一個個浪漫、美好的烏托邦。此時，也正是好萊塢歌舞片的繁榮期。隨著電影技術(shù)的日漸成熟，銀幕上的歌舞場面也愈加復(fù)雜和華麗，場面調(diào)度也愈加成熟，涌現(xiàn)了一批經(jīng)典的歌舞片。其中最著名的，當(dāng)數(shù)中國觀眾熟悉的《出水芙蓉》、《紅舞鞋》等影片。這個時期的好萊塢歌舞片異彩紛呈，百老匯群舞、芭蕾舞、爵士舞、社交舞等各種舞蹈形式，都被融會到銀幕之上，令歌舞片的觀賞性、娛樂性和感染力煥然一新?！　∵M入50年代，好萊塢歌舞片繼續(xù)發(fā)展。在這10年當(dāng)中，就有兩屆的奧斯卡獎頒給了歌舞片。好萊塢歌舞片到達了黃金時期

4、。不同于30年代的歌舞片，對幽雅風(fēng)尚的追求，自由盎然才是50年代的趣味。這個時期的經(jīng)典歌舞片不勝枚舉，其中包括了《雨中曲》、《一個美國人在巴黎》、《國王與我》、《金粉世家》等廣大觀眾耳熟能詳?shù)闹捌?。　　《雨中曲》被譽為美國的國寶級的影片，也是電影史上最精彩的歌舞片之一。影片中金·凱利開創(chuàng)了在街頭、車頂、桌椅上起舞的先例。場景中路燈、雨傘甚至是積水都成為了舞蹈的輔助元素，使得影片中的舞蹈更加貼近劇情場景。舞者也不再是浮于表面的做秀。而是用舞蹈來展現(xiàn)角色人物的內(nèi)心世界。這種將舞蹈外延主觀擴大，并與生活場景相結(jié)合的歌舞片風(fēng)格，影響了以后歌舞片走向。同時也奠定了《雨中曲》在歌舞片發(fā)展

5、史上里程碑式的意義?！　?0年代搖滾樂的興起，給好萊塢歌舞片帶來劃時代的革命。這個時期的好萊塢一方面延續(xù)著傳統(tǒng)歌舞片的走向，先后拍攝了《音樂之聲》、《窈窕淑女》等具有古典意味的歌舞片，同時也涌現(xiàn)出了諸如《一夜狂歡》、《西區(qū)故事》等充滿情緒宣泄與爆發(fā)張力的歌舞片。只是前者是傳統(tǒng)歌舞片的最后輝煌，而后這是歌舞新時代的到來?！　∮辛_伯特·懷斯和杰洛姆·羅賓斯聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，拍攝于1961年，改編自百老匯著名音樂劇的影片《西區(qū)故事》以美國曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，為大家講述了一個現(xiàn)代版的羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇。在忠于原著的基礎(chǔ)上，編舞杰諾米·魯賓斯打破了傳統(tǒng)歌舞片的規(guī)律，在影片中將現(xiàn)代舞、民族

6、舞、舞廳舞以及芭蕾舞等多種舞蹈形式融為一體，為美國現(xiàn)代歌舞片闖出了新路，從而使該片成為美國街頭音樂歌舞片的經(jīng)典之作。同時，《西區(qū)故事》在音樂的處理上，也頗有獨到之處，充滿美國式的活力與激情。這場地波多黎哥鯊魚幫的青年男女在地下車庫的群舞表演，則通過舞蹈盡情表露出了生活在社會底層的外來移民心中積存已久的壓抑和力量?！　∽鳛槊绹F(xiàn)代歌舞片的劃時代的代表作，影片《西區(qū)故事》憑借其突破性的舞蹈理念和浪漫主義的寫實風(fēng)格，在1961年第34屆奧斯卡的角逐中，一舉奪得了最佳影片、最佳男女配角獎、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯、最佳音響、最佳攝影、最佳音樂配樂以及服裝設(shè)計等十項大獎。成就了好萊

7、塢歌舞片歷史上不滅的神話?！　∑呤甏?，搖滾樂繼續(xù)盛行，摩天大樓、隧道、高速公路、敞篷車等具有強烈主觀意向性的視覺元素，連同反戰(zhàn)、女權(quán)主義、性解放等文化傾向一起和著搖滾樂、爵士舞、迪斯科、拉丁一同舞出了70年代獨特的影象風(fēng)格?！　∫苍S中國觀眾很難相信，在《斷箭》、《變臉》、《西點揭密》等一系列動作片中，長著四方臉或奸或詐或忠或勇的約翰·特拉沃爾塔就是引領(lǐng)70年代歌舞片風(fēng)騷的舞蹈之王。16歲就登上百老匯舞臺的約翰·特拉沃爾塔與1977年和1978年先后主演了兩部最重要的影片《周末狂