論好萊塢歌舞片創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

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1、浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院碩士學(xué)位論文論好萊塢歌舞片創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新姓名：朱晨申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：廣播電視藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：陳曉云20090501 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文摘 ????瑃??????????．?????????，???????????????琣????????．????；???????????????????????????????瓹???????籺???????????????????????????????瓸????????．????????篐????；????；????籑??? 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解逝鎏盤堂抹¨ 浙江大學(xué)碩上學(xué)位論文 浙江

2、大學(xué)碩上學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源 浙江人學(xué)碩一卜學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文舞片，搖滾歌舞片等等。這里以這種分類方式來分析一下歌舞片與其他藝術(shù)形式’郝建：。焦雄屏： 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源這一新的音樂元素融入到了影片當(dāng)中，為好萊塢賺取了巨額利潤和聲望。搖滾巨《一夜狂歡》，《救命》等，這些影片均采用半記錄、半劇情、半超現(xiàn)實的反傳統(tǒng)形式。李察·賴斯特導(dǎo)演的影片《一夜狂歡》中除了具有簡潔的劇情與對白之外，更重要的是紀(jì)錄了披頭士的演唱實況和樂迷瘋狂追捧的現(xiàn)場。這部搖滾歌舞片成為披頭入侵美國、風(fēng)靡世界的紀(jì)實，也是?世紀(jì)?年代青少

3、年文化最具代表性的作品之一。將現(xiàn)場以“和平、愛及和諧”為主旨的三天演唱會記錄了下來。該片被《時代》雜志稱為“歷史上最大的事件??，也是這時代頂重要的政治、社會事件”。?影片?給我庇蔭》記錄了滾石合唱團(tuán)在奧特蒙舉辦的演唱會，片中表現(xiàn)了搖滾文化黑暗的一面，畫面中充斥著暴亂、騷動以及死亡，被演唱會聘來維持秩序的飛車黨在演唱會上演了暴力的場面，一名觀眾被追殺而死，這讓?世紀(jì)?年代代表愛與和平的聚會這一巨大神話在瞬間倒塌。演唱會記錄形式的搖滾歌舞片創(chuàng)造了一種新電影類型。在這些影片中“主觀鏡頭與手搖攝影機成為不可避免的美學(xué)制?焦雄屏： 浙江大學(xué)碩上學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源滿希望的，而是

4、反映了更多寫實、灰暗的內(nèi)容，讓觀眾看到了更多的性、暴力以及死亡的描述。片的電視臺注冊為美國音樂電視頻道的專有名詞，再之后發(fā)展為音樂電視片的統(tǒng)影響，另外對于電影尤其是商業(yè)電影的影響也是非常巨大的?！苯剐燮粒骸苯剐燮粒?浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源從上世紀(jì)?年代末開始到?年代中期，大批優(yōu)秀的音樂劇陸續(xù)在紐約的百老匯登場亮相，其中?、?年代則形成了百老匯音樂劇發(fā)展的最繁榮時期。這一黃金時期的音樂劇代表作有《俄克拉荷馬》、《天上人間》、《國王與我》、?音樂之聲》、《吻我，凱特》、《窈窕淑女》、《西區(qū)故事》等。?世紀(jì)?年代開始，隨著電視的興起，對音樂劇的經(jīng)營形成了強烈沖擊。百

5、老匯的創(chuàng)作者們在夾縫中求生存，不斷進(jìn)行新的嘗試，也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂劇作品，其中的代表作有《歌劇院幽靈》、《貓》等等。 第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源第三節(jié)音樂劇與歌舞片藝術(shù)上的異同? 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源在演出的過程中，音樂劇和歌舞片也具有很多的相似之處。首先，兩者都具有規(guī)模性。一般來說，音樂劇和歌舞片的布景安排以及燈光設(shè)置等規(guī)模都非常大，耗用資金也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了話劇和普通的電影。另外由于音樂劇和歌舞片中的集體歌舞場面是必不可少的，所以兩者的演員數(shù)量一般也比較多，規(guī)模比較大。其次，兩者都具有綜合性。在創(chuàng)作過程中，作為一個融匯音樂、戲劇和舞蹈以及各種表演藝術(shù)為一

6、體的綜合性娛樂產(chǎn)品，一部音樂劇的創(chuàng)作不僅僅是各個部門勞動的簡單組合，而是整個主創(chuàng)班子集體智慧的結(jié)晶。從充當(dāng)創(chuàng)作旗艦的制作人，到對實際排演和作品質(zhì)量起關(guān)鍵性作用的導(dǎo)演，再到為舞臺增加動感和美感的編舞師，每個人都是一個完整的音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊所不可缺少的角色。?好萊塢的歌舞片可能比其他的電影形式更依賴電影工業(yè)的集體生產(chǎn)系統(tǒng)。一個成功的歌舞片必須結(jié)合各種不同的個人天分一一表演者、作曲者、作詞者、場景設(shè)計、藝術(shù)指導(dǎo)、歌舞指導(dǎo)、編舞者、導(dǎo)演、編劇、攝影師及剪輯師。?由此看來，百老匯音樂劇與好萊塢歌舞片都屬于集體創(chuàng)作的產(chǎn)物，需要多部門的密切合作，它們不可能是單獨創(chuàng)作的結(jié)果。 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章

7、好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源 浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章好萊塢歌舞片的創(chuàng)作之源流的強度抗衡。所以歌舞片在改編音樂劇的過程中，其抒情性有的時候是弱于音樂劇。那么，在歌舞片的改編當(dāng)中就需要揚長避短，才能發(fā)揮出最好的效果。例如說歌舞片可以利用的優(yōu)勢有逼真性，這是音樂劇所并不具備的。“在所有的藝術(shù)形象中，影視藝術(shù)形象最真實，最具有直觀性，能在人們眼前精確地再現(xiàn)出事物的一切細(xì)微特征，從而具有其它任何藝術(shù)無法企及的真實地反映對象的能力。”利用此歌舞片能夠逼真地記