新媒體藝術(shù)概論資料課件.ppt

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1、第1講新媒體藝術(shù)概論新媒體藝術(shù)是一種以“光學(xué)”媒介和電子媒介為基本語言的新藝術(shù)學(xué)科門類，新媒體藝術(shù)是建立在以數(shù)字技術(shù)為核心的基礎(chǔ)上的，這樣說起來不免讓人覺得有些抽象，感覺上新媒體藝術(shù)離人們還有些距離，其實(shí)不然。新媒體藝術(shù)說白了就是數(shù)碼藝術(shù)，其表現(xiàn)手段主要為電腦圖形圖象（computergraph）,即許多業(yè)內(nèi)人親切地對(duì)其簡(jiǎn)稱道的CG。其實(shí)新媒體藝術(shù)的范疇具有“與時(shí)俱進(jìn)”的確定性，眼下他主要是指那些利用錄象、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)等最新科技成果作為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)品。因此新媒體藝術(shù)已經(jīng)在不經(jīng)意中深入到了現(xiàn)代藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域中去了。2021/10/5主要內(nèi)容一、科技與藝術(shù)互動(dòng)發(fā)展的歷史二、新

2、媒體藝術(shù)專業(yè)在全國(guó)高校開設(shè)情況三、本學(xué)期新媒體藝術(shù)課程的主要內(nèi)容2021/10/5一、科技進(jìn)步帶動(dòng)藝術(shù)發(fā)展繪畫-攝影-電視-計(jì)算機(jī)（1）透視學(xué)和油料技術(shù)的發(fā)展影響了文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫。透視法，解決了在平面上真實(shí)地表現(xiàn)三度空間的方法。礦物和油料的提純技術(shù)的發(fā)展影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫塑造風(fēng)格。2021/10/5（2）機(jī)器生產(chǎn)的顏料和光學(xué)的研究的成果促成了外光寫生和印象派的發(fā)展。馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、梵高的《向日葵》等。2021/10/5（3）20世紀(jì)，攝影和電視乃至電影膠片都被從流行文化改造成藝術(shù)創(chuàng)作媒介。攝影本來是記錄性和紀(jì)念性的工具，而藝術(shù)家則從

3、中抽離出了擺拍和拼貼的技術(shù)手法，結(jié)合圖像的本身的客觀性，將其發(fā)展成為獨(dú)特的個(gè)人敘述方式，從而出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義的攝影、辛迪·舍曼的《無題電影劇照》和杰夫·沃爾的偽“真實(shí)”等等。2021/10/5辛迪·舍曼《無題電影劇照》辛迪·舍曼（CindySherman）1954年生于美國(guó)新澤西州的格倫里奇，美國(guó)著名攝影家。善于以自拍照反映西方社會(huì)不同年代典型的女性形象。2021/10/5《無題電影劇照》系列作品共有69張，辛迪·舍曼在其中既是主角又是導(dǎo)演，她通過自己拍攝、自己扮演不同的女性角色詮釋當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)角色和性別角色，這些如同某個(gè)不經(jīng)意的定格的瞬間，又是對(duì)好萊塢電影劇照的故意模仿。辛迪·舍

4、曼曾說：“我用那種形象是為了表達(dá)我對(duì)女性的暖昧態(tài)度，和這類女性形象一起長(zhǎng)大，而且電影里也總展示這些東西，我喜歡這些形象，然而你卻應(yīng)該做一名好女孩?！薄稛o題電影劇照》從整體上觸摸和把握住了越戰(zhàn)后美國(guó)文化中敏感的神經(jīng)，揭示了虛假而感傷的流行神話，宣揚(yáng)當(dāng)時(shí)流行的女權(quán)主義，因此大獲成功。2021/10/5杰夫·沃爾的偽“真實(shí)”杰夫·沃爾，加拿大籍?dāng)z影家。他孜孜不倦的用攝影反映當(dāng)代社會(huì)和政治領(lǐng)域中的各種主題，包括城市暴力、種族歧視、貧窮、性、民族爭(zhēng)端、歷史、記憶、肖像等等。他通過巧妙的安排演員、細(xì)致地布置場(chǎng)景和道具來展示他的主題，整套拍攝的方法很像電影的拍攝。2021/10/5沃爾大部份的作品

5、都經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，不論地點(diǎn)、時(shí)間、光線，或是其中人物。更具體的說，這是特別邀請(qǐng)演員演出的一場(chǎng)戲劇，然后由藝術(shù)家以攝影機(jī)代替電影的攝影鏡頭所捕捉的故事一景，因此每張圖片都有如電影的單元格畫面，每個(gè)細(xì)節(jié)都已經(jīng)設(shè)計(jì)過了。因此，沃爾作品中所出現(xiàn)的某一剎那雖然都是生活現(xiàn)實(shí)的取樣，但是絕非在自然發(fā)生的情況下被藝術(shù)家捕捉到當(dāng)下的一刻，藝術(shù)家將這某個(gè)特殊的時(shí)刻安排后再以攝影機(jī)拍攝下來。如果單純稱杰夫．沃爾的作品為攝影，倒不如以「電影攝影」（cinematography）來稱呼其實(shí)更為貼切。沃爾的題材選擇都會(huì)包含暴力、貧窮、種族、性別以及社會(huì)階級(jí)等問題，歷史與記憶的再現(xiàn)也在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。他不僅僅

6、是透過攝影機(jī)來代替藝術(shù)家陳述對(duì)社會(huì)種種現(xiàn)象的看法，但不熱衷于實(shí)況的轉(zhuǎn)播，而是集中心力將某一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)透過特殊的安排重現(xiàn)在攝影機(jī)之前，他要記錄的是某一個(gè)時(shí)刻的現(xiàn)象與背后的種種問題，而不是將自己當(dāng)作是社會(huì)新聞的攝影記者。由于這一層轉(zhuǎn)換，沃爾的作品跳脫了攝影報(bào)導(dǎo)的范疇而進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域里，作品除了社會(huì)意識(shí)的陳述之外還包含了屬于繪畫、攝影等創(chuàng)作的基本精神。2021/10/5（4）在錄像藝術(shù)中，藝術(shù)家們結(jié)合電視的電子媒介特性，創(chuàng)造出和大眾電視節(jié)目的不同的“藝術(shù)性電視節(jié)目”，從而出現(xiàn)了白南準(zhǔn)的“電視電子畫”、以及道格拉斯的“延長(zhǎng)電影”等等。2021/10/5白南準(zhǔn)的“電視電子畫”白南準(zhǔn)(???N

7、amJunePaik1932-2006)國(guó)際著名影像藝術(shù)家，被稱為“視覺藝術(shù)教父”、“電視裝置先驅(qū)”，“視頻與媒體藝術(shù)奠基人”，與博伊斯、沃霍爾和杜尚并稱為21世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)大師。1963年，白南準(zhǔn)成為用電視機(jī)來表現(xiàn)藝術(shù)的第一人?！痘畹袼艿碾娨暼檎帧酚址Q《電視大提琴》他最著名的肖像2021/10/5道格拉斯的“延長(zhǎng)電影”道格拉斯·戈登（DouglasGordon）1966年出生于蘇格蘭，以多媒體藝術(shù)家的身份躋身于全球當(dāng)代藝術(shù)界最受矚目的藝術(shù)家之列。戈登以一些