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1、九江學(xué)院·藝術(shù)學(xué)院設(shè)計概論第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
2、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計2.古代希臘和羅馬的設(shè)計3.歐洲中世紀的藝術(shù)設(shè)計4.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計學(xué)習(xí)要求:了解其起源,發(fā)展過程,主要特點,風(fēng)格,成就古埃及阿布辛一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
3、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計1、東方四大文明古國之一2、設(shè)計風(fēng)格:封閉性、穩(wěn)定性3、設(shè)計文化獨特4、神廟建筑和金字塔5、制陶技術(shù)發(fā)達一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
4、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計一、西方
5、古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
6、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計1.希臘主要設(shè)計成就:建筑、陶器2.羅馬是希臘藝術(shù)的直接繼承和發(fā)展,建筑最為杰出,羅馬萬神殿。一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
7、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古希臘神廟柱子結(jié)構(gòu)圖一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
8、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
9、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
10、第二章藝術(shù)設(shè)計的
11、歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計13.歐洲中世紀的藝術(shù)設(shè)計主要設(shè)計風(fēng)格:1.拜占庭風(fēng)格2.早期中世紀風(fēng)格3.羅馬式風(fēng)格4哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
12、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計巴洛克式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
13、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計洛可可式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論
14、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計洛可可式風(fēng)格:歐洲貴族婦女的搖擺裙內(nèi)容提要設(shè)計概論
15、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計21.英國的工藝美術(shù)運動2.新藝術(shù)運動3
16、.德意志制造聯(lián)盟4.芝加哥學(xué)派5.包豪斯現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展1.工業(yè)時代的設(shè)計:18世紀歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計2.生產(chǎn)方式:手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計一、工業(yè)革命的特點1.工業(yè)技術(shù)的進步(1)能源的變化:包括燃料和動力,如煤、電力、石油、蒸汽機和內(nèi)燃機。(2)材料的變化:采用新的原材料,如鋼鐵、玻璃等。(3)生產(chǎn)的變化:發(fā)明眾多新機器。(4)分工的變化:勞動分工細化、專門化。(5)運輸?shù)淖兓赫羝麢C車、輪船、汽車、(6)技術(shù)應(yīng)用的變化:由軍事領(lǐng)域轉(zhuǎn)向民用領(lǐng)域。小結(jié):工業(yè)化、批量化、新技術(shù)廣泛應(yīng)用1.英國的工藝美術(shù)運動設(shè)計概論
17、第二章藝術(shù)設(shè)計的
18、歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計1拉斯金、莫里斯、1.工業(yè)時代的設(shè)計:18世紀歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計2.生產(chǎn)方式:手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計“工藝美術(shù)”運動的起源起源于英國19世紀下半葉的一場設(shè)計運動,起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面。理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金,運動的主要任務(wù)是由威廉·莫里斯實施。水晶宮博覽會1851年,為了炫耀英國工業(yè)進步,英國倫敦舉辦了19世紀最著名的設(shè)計展覽——水晶宮博覽會。水晶宮的設(shè)計采用了玻璃和鐵架結(jié)構(gòu),博覽會對設(shè)計理念產(chǎn)生根本影響,各種思想爭論對設(shè)計界形成強大沖擊。終于在19世紀下半
19、葉英國引發(fā)了一場工藝美術(shù)運動。拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計提出的準則師承自然,從大自然中汲取營養(yǎng),而不是盲目地抄襲舊有的樣式使用傳統(tǒng)的自然材料,反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料忠實于材料本身的特點,反映材料的真實質(zhì)感Morris’stheoryandpractice他的設(shè)計多以植物為題材,有時加上幾只小鳥,頗有自然氣息并反映出一種中世紀的田園風(fēng)味?!肮に嚸佬g(shù)”運動的影響貢獻:提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則,主張美術(shù)家從事設(shè)計,反對“純藝術(shù)”;強調(diào)“師承自然”,忠實于材料是適應(yīng)使用目的,創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。局限:將手工藝推向了工業(yè)化的對立面,違背歷史潮流,使英國設(shè)計走了彎路。2.
20、新藝術(shù)運動設(shè)計概論
21、第三章藝術(shù)設(shè)計的歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計1赫爾塔,維爾德主要起源地:比利時和法國定義新藝術(shù)運動是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大的“裝飾藝術(shù)”運動,涉及十余個國家,從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖,一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響,延續(xù)時間長達十余年,是設(shè)計史上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動?;羲灭^維克多-霍塔是比利時新藝術(shù)運動的大師,霍塔是一位建筑師,他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中經(jīng)常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條,這種線條被稱