《設(shè)計概論歷史》PPT課件.ppt

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1、九江學(xué)院·藝術(shù)學(xué)院設(shè)計概論第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

2、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計2.古代希臘和羅馬的設(shè)計3.歐洲中世紀的藝術(shù)設(shè)計4.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計學(xué)習(xí)要求：了解其起源，發(fā)展過程，主要特點，風(fēng)格，成就古埃及阿布辛一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

3、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計1、東方四大文明古國之一2、設(shè)計風(fēng)格：封閉性、穩(wěn)定性3、設(shè)計文化獨特4、神廟建筑和金字塔5、制陶技術(shù)發(fā)達一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

4、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計一、西方

5、古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

6、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計1.希臘主要設(shè)計成就：建筑、陶器2.羅馬是希臘藝術(shù)的直接繼承和發(fā)展，建筑最為杰出，羅馬萬神殿。一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

7、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古希臘神廟柱子結(jié)構(gòu)圖一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

8、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

9、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

10、第二章藝術(shù)設(shè)計的

11、歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計13.歐洲中世紀的藝術(shù)設(shè)計主要設(shè)計風(fēng)格：1.拜占庭風(fēng)格2.早期中世紀風(fēng)格3.羅馬式風(fēng)格4哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

12、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計巴洛克式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

13、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計洛可可式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概論

14、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第一節(jié)手工藝時代設(shè)計14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計洛可可式風(fēng)格:歐洲貴族婦女的搖擺裙內(nèi)容提要設(shè)計概論

15、第二章藝術(shù)設(shè)計的歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計21.英國的工藝美術(shù)運動2.新藝術(shù)運動3

16、.德意志制造聯(lián)盟4.芝加哥學(xué)派5.包豪斯現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展1.工業(yè)時代的設(shè)計：18世紀歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計2.生產(chǎn)方式：手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計一、工業(yè)革命的特點1.工業(yè)技術(shù)的進步（1）能源的變化：包括燃料和動力，如煤、電力、石油、蒸汽機和內(nèi)燃機。（2）材料的變化：采用新的原材料，如鋼鐵、玻璃等。（3）生產(chǎn)的變化：發(fā)明眾多新機器。（4）分工的變化：勞動分工細化、專門化。（5）運輸?shù)淖兓赫羝麢C車、輪船、汽車、（6）技術(shù)應(yīng)用的變化：由軍事領(lǐng)域轉(zhuǎn)向民用領(lǐng)域。小結(jié)：工業(yè)化、批量化、新技術(shù)廣泛應(yīng)用1.英國的工藝美術(shù)運動設(shè)計概論

17、第二章藝術(shù)設(shè)計的

18、歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計1拉斯金、莫里斯、1.工業(yè)時代的設(shè)計：18世紀歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計2.生產(chǎn)方式：手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計“工藝美術(shù)”運動的起源起源于英國１９世紀下半葉的一場設(shè)計運動，起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面。理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，運動的主要任務(wù)是由威廉·莫里斯實施。水晶宮博覽會1851年，為了炫耀英國工業(yè)進步，英國倫敦舉辦了19世紀最著名的設(shè)計展覽——水晶宮博覽會。水晶宮的設(shè)計采用了玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)，博覽會對設(shè)計理念產(chǎn)生根本影響，各種思想爭論對設(shè)計界形成強大沖擊。終于在19世紀下半

19、葉英國引發(fā)了一場工藝美術(shù)運動。拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計提出的準則師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感Morris’stheoryandpractice他的設(shè)計多以植物為題材，有時加上幾只小鳥，頗有自然氣息并反映出一種中世紀的田園風(fēng)味?！肮に嚸佬g(shù)”運動的影響貢獻：提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”；強調(diào)“師承自然”，忠實于材料是適應(yīng)使用目的，創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。局限：將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，違背歷史潮流，使英國設(shè)計走了彎路。2.

20、新藝術(shù)運動設(shè)計概論

21、第三章藝術(shù)設(shè)計的歷史第二節(jié)工業(yè)時代的設(shè)計1赫爾塔，維爾德主要起源地：比利時和法國定義新藝術(shù)運動是１９世紀末２０世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大的“裝飾藝術(shù)”運動，涉及十余個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達十余年，是設(shè)計史上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動?；羲灭^維克多-霍塔是比利時新藝術(shù)運動的大師,霍塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中經(jīng)常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種線條被稱