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《教學(xué)課件第二編秦漢文學(xué)二(自考輔導(dǎo)).ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、第二編秦漢文學(xué)二本課要點(diǎn)：一.漢賦發(fā)展脈絡(luò)二.漢賦代表作家作品三.漢樂(lè)府四.古詩(shī)十九首漢賦脈絡(luò)整個(gè)漢代辭賦創(chuàng)作的兩條線(xiàn)索：一是“辭”或“騷”體類(lèi)作品時(shí)時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)不斷；二是賦體文學(xué)的興起、發(fā)達(dá)和演變。（整個(gè)漢代辭賦，就是沿著騷體賦和漢大賦這兩條線(xiàn)索發(fā)展。騷體賦—漢大賦—抒情小賦“賦”作為文體名稱(chēng)，最早見(jiàn)于荀子《賦篇》。漢賦名家名篇—賈誼與枚乘賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。賈誼是漢代第一位卓有成就的辭賦作家。他的騷體賦作的代表作是《吊屈原賦》、《fú鵩鳥(niǎo)賦》、《旱云賦》三篇。一、抒情述志、情感濃郁，是賈誼辭作的重要特色，這一點(diǎn)與楚
2、辭有明顯的承繼關(guān)系，而與后來(lái)的漢賦有別。如《吊屈原賦》。二、從藝術(shù)表現(xiàn)看，直述胸臆，議論多于形象。漢賦名家名篇—賈誼與枚乘枚乘開(kāi)創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)》及其特點(diǎn)。枚乘對(duì)漢代辭賦的發(fā)展作出了開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。今存賦作《七發(fā)》、《梁王菟園賦》和《柳賦》三篇，標(biāo)志著他開(kāi)創(chuàng)大賦的典范作品是《七發(fā)》?！镀甙l(fā)》在以下幾方面體現(xiàn)了漢大賦的基本特點(diǎn)：一．鋪敘描摹，夸飾渲染的文風(fēng)。二．完全失去了作者自我的真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。（與賈誼情感濃郁的賦作相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。）三．遣詞造語(yǔ)趨向繁難和華麗，不同于
3、賈誼的質(zhì)樸無(wú)華。四．以主客問(wèn)答的形式結(jié)構(gòu)全篇。這些特點(diǎn)，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。漢賦名家名篇—賈誼與枚乘比較賈誼、枚乘賦作的特點(diǎn)，把握漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。（結(jié)合①②題答）賈誼和枚乘同為西漢初期重要的辭賦作家，對(duì)漢代辭賦的發(fā)展都作出了重大貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，但二人的辭賦創(chuàng)作卻有著明顯的不同：漢初辭賦從創(chuàng)作傾向看，呈現(xiàn)為從濃情質(zhì)實(shí)到失情華麗的發(fā)展。賈誼和枚乘的作品，分別代表了這一發(fā)展過(guò)程的先后兩端。其他作家則大抵呈現(xiàn)為過(guò)渡狀態(tài)。一．枚乘賦作完全失去了作者自我的真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作
4、者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。與賈誼情感濃郁的賦作相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。二．遣詞造語(yǔ)方面，枚乘賦作繁難華麗，賈誼賦作質(zhì)樸無(wú)華。可以說(shuō)，賈誼開(kāi)創(chuàng)了漢代的騷體賦，枚乘開(kāi)創(chuàng)了漢代大賦。他們的創(chuàng)作從內(nèi)容到風(fēng)格都各有特色。從中我們可以清楚地看到漢初辭賦由騷體向大賦發(fā)展的趨向?！傲盒⑽逋鼞n(yōu)館時(shí)豪七賦”枚乘《柳賦》、路喬如《鶴賦》、公孫詭《文鹿賦》、鄒陽(yáng)《酒賦》、《幾賦》、公孫乘《月賦》和羊勝的《屏風(fēng)賦》。這些作品在創(chuàng)作傾向上完全脫離了賈誼賦作抒情言志的優(yōu)良傳統(tǒng)，而走向游戲文學(xué)和阿諛頌德；表現(xiàn)手法上，它們已經(jīng)顯露出鋪排描摹的跡象。漢賦名家名
5、篇—司馬相如司馬相如生平及作品篇目。司馬相如，字長(zhǎng)卿，少好讀書(shū)，學(xué)擊劍。景帝時(shí)為武騎常侍。因景帝不好辭賦，相如告病免官。武帝即位，喜好辭賦，相如因《子虛賦》得武帝召見(jiàn)，續(xù)作《上林賦》。后因病免宮，退居茂陵卒。今存《子虛賦》、《上林賦》、《哀秦二世賦》、《大人賦》四篇?！蹲犹撡x》和《上林賦》是司馬相如的代表作，雖有二名，實(shí)為一篇，稱(chēng)《天子游獵賦》。漢賦名家名篇—司馬相如《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點(diǎn)?！短熳佑潍C賦》采用問(wèn)難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現(xiàn)在：一、它喪失了真情實(shí)感。這是它與楚
6、辭本質(zhì)的不同。二、空間的極度排比。不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辭藻的排比。幾乎句句排比辭辭排比。三、以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對(duì)象。四、遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀?！短熳佑潍C賦》上述特點(diǎn)，表明它的根本特色不在抒情寫(xiě)志，而在于逞競(jìng)文才和游戲文字。漢賦名家名篇—司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》的藝術(shù)特點(diǎn)。《長(zhǎng)門(mén)賦》的藝術(shù)水平很高，這表現(xiàn)在：（1）它把陳皇后的遭際與自己的悲涼，巧妙地融合在一起，抓住兩者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤憤之情。（2）抒情手法純熟。它先以簡(jiǎn)短的語(yǔ)句
7、總抒困境和感受，繼之以情景交融的婉曲抒發(fā)。漢賦名家名篇—楊雄揚(yáng)雄，字子云。少而好學(xué)，博覽群書(shū)。為人不慕富貴，喜好深思。他的賦模擬司馬相如又有所拓展?！妒穸假x》、《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》、《校獵賦》、《長(zhǎng)楊賦》五篇大賦，是揚(yáng)雄辭賦的代表作。漢賦名家名篇—楊雄揚(yáng)雄大賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。一、拓展了大賦的題材領(lǐng)域。1．寫(xiě)祭祀，如《甘泉》、《河?xùn)|》；2．把筆觸從京師移到外郡，從田獵發(fā)展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。（這一題材領(lǐng)域開(kāi)拓了文學(xué)史上京都賦的先河，影響尤巨。）二、進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。揚(yáng)雄的大賦幾乎無(wú)
8、諷諫。如《蜀都賦》通篇鋪夸蜀郡山水之雄偉，物產(chǎn)之豐饒。三、寫(xiě)作上有一些新的變化。1．篇幅相對(duì)縮短，描摹對(duì)象集中。如《蜀都賦》專(zhuān)寫(xiě)蜀都山水雄偉，物產(chǎn)豐饒。2．表現(xiàn)手法有含蓄委婉之處，主要是指他“以美為諷”的思想表達(dá)方式。如《長(zhǎng)楊賦》把游獵說(shuō)成是練兵。西漢中后期其他辭賦作家①董仲舒《士不遇賦》。直接抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。提出三
