第4講 古典詩詞中的傷春悲秋.ppt

《第4講 古典詩詞中的傷春悲秋.ppt》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、古典詩詞中的傷春悲秋春天秋天陶淵明《移居》其二：春秋多佳日，登高賦新詩。李煜《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。傷春悲秋春秋之際的景物、景物變化。陰陽之氣的變化引發(fā)、加深和表現(xiàn)了詩人內(nèi)在的怨憤和愁緒。詩人之怨憤與愁緒積于心中，當(dāng)春秋景物變化之時，與外在之物互生共發(fā)，于是有傷春之詠，悲秋之歌。傷春悲秋傷春、悲秋是詩人傾訴哀怨感傷的最為特殊的方式。日本漢學(xué)家松浦友久《中國古典詩歌中的春秋與夏冬》：中國春秋詩遠比夏冬詩在數(shù)量上為多，在質(zhì)量上為高?！豆茏印ば蝿萁狻罚捍赫?，陽氣站上，故萬物生。秋者

2、，陰氣始下，故萬物收。傷春悲秋年輕人易傷春，老年人易悲秋。春配女，秋配男。女子多傷春，男子多悲秋。“人生不如意，十事常八九”傷春：主要抒發(fā)戀情，相思、失戀、美人遲暮之感，惜時之感、寄寓家國身世之悲。偏于女性化的柔性心理。傷春之作風(fēng)格委婉、曲折、纏綿、悱惻。悲秋：多用來抒發(fā)士大夫比較廣泛和深沉的人生感慨，與“感士不遇”的悲秋心理有關(guān)。悲秋之作風(fēng)格凄清、深沉、蒼涼、悲壯。傷春悲秋產(chǎn)生傷春、悲秋之情的原因：詩人的生命意識與惜時心理；個人的失意；“愛”的受阻和“愛”的輻射?！皭邸钡氖茏枋侵笎坌氖艿酱煺刍蜃韪??！皭邸钡妮椛涫侵冈娙擞申P(guān)懷自身的愛心而派生出對其它事物的愛心憐意。愛的泛化與移情傷春悲秋

3、傷春一般表現(xiàn)為“比體”，將春之美與人的青春性格理想之美比附，傷春多體現(xiàn)為美的難于久駐，美的價值得不到應(yīng)有的肯定甚至竟遭毀棄；而悲秋則多表現(xiàn)為“起興”，其不同于傷春之多喻，原因主要是春恨悲秋各自物候特征及其與主體的微妙關(guān)系。傷春春天：萬物萌生，充滿生機，但季節(jié)短，美好的春色轉(zhuǎn)瞬即逝。易讓人產(chǎn)生青春易逝的聯(lián)想。春華，喻少年；秋暉，喻老成也。春天：青春《戰(zhàn)國策·楚策四》“婦人所以事夫者，色也?！薄稘h書·外戚傳》“以色事人者，色衰而愛馳，愛馳則恩絕?！蹦信P(guān)系比喻君臣關(guān)系傷春傷春可分兩種：一是面對春光美景反生愁思，進而怨春、恨春，傷春主體在春光美景中感受的是自身沒有、缺少或即將失去賞美條件及內(nèi)在

4、價值的一種缺憾怨憤之情。外界美的特征越突出，主體內(nèi)心感受便越強烈；主客體之間質(zhì)的距離越大，理性的因素亦隨之增強。愛的匱乏，以樂景寫悲情。另一種則是面對暮春殘景而產(chǎn)生惜春、憫春之情，痛惋花褪紅殘、好景不長，進而聯(lián)想自身在現(xiàn)實中的被否定和難于被肯定。傷春建立在人類生理、心理的多重需要的基礎(chǔ)上。傷春效應(yīng)的實現(xiàn)過程，正是主體對芳春美景終究歸于紅消香落的心理體驗過程。傷春《詩經(jīng)·七月》：春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸?！睹珎鳌罚捍海?；秋，士悲；感其物化也。傷春傷春作品表現(xiàn)出詩人強烈的生命意識和惜時心理。當(dāng)詩人面對春景，他們有時則表現(xiàn)出對歷史興亡的由衷感慨。傷春作品體現(xiàn)了詩人對符合人

5、性要求的美好情感生活的熱切向往與不懈追求，以及由于社會現(xiàn)實的嚴酷性所帶來的對美好愛情愿望難以實現(xiàn)的怨怒與哀傷。傷春作品還體現(xiàn)了詩人的家國命運之悲，以及他們懷才不遇、個人報負難以實現(xiàn)的苦悶。悲秋悲秋則是蕭瑟凄涼的節(jié)令帶給主體的一種順接聯(lián)想，多寫壯志未酬。秋天：草木凋零晝短夜長生命的衰頹以哀景寫悲情。悲秋《詩經(jīng)·蒹葭》：蒹葭蒼蒼，白露為霜。屈原《離騷》：日月忽其不淹兮，春與秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。屈原《九歌·湘夫人》：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。千古言秋之祖宋玉《九辯》：悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。鮑照《擬行路難》君不見春鳥初至?xí)r，百

6、草含青俱作花。寒風(fēng)蕭索一旦至，竟得見時保光華。日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。李煜《相見歡》或《烏夜啼》林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東!春光的短暫和人生的短暫具有相似之處。杜牧《江南春》千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。劉希夷《代悲白頭翁》洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒好顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！醪g《閨怨》閨中~少婦不知~愁~，春日凝妝~上翠樓~。忽見陌頭~楊柳色，

7、悔教~夫婿覓封~侯~。杜甫《春望》國破山河~在，城春~草木深~。感時~花濺淚，恨別鳥驚~心~。烽火連三~月，家書~抵萬金~。白頭~搔更短，渾欲不勝~簪~。杜甫《春望》首聯(lián)以工巧的對句寫春望所見。司馬光說：“‘山河在’明無余物矣；‘草木深’明無人矣。”（《溫公續(xù)詩話》）“國破”之下續(xù)以“山河在”兩相對照；“城春”當(dāng)為明媚之景，而繼之以“草木深”，則前后相悖，詩意翻迭多變。頷聯(lián)觸景生情，將花鳥擬人化，移情于物，具有了萬物同悲的藝術(shù)效果。