資源描述：
《匠心獨(dú)運(yùn)寫離別——論柳永的離別詞》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)第27卷第4期2006年玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué))v01．27No．4JOURNALOFYULINTEACHERSCOLLEGE(Philosophy&SocialScience)匠心獨(dú)運(yùn)寫離別論柳永的離別詞口胡琳(漳州教育學(xué)院高級(jí)講師，福建漳州363000)【摘要】北宋詞人柳永寫離別詞有獨(dú)到之處，其往往充分利用慢詞長(zhǎng)調(diào)的體制，通過人物形態(tài)的刻畫、時(shí)空背景的營(yíng)造以及鋪敘手法的運(yùn)用，將離情別緒表現(xiàn)得淋漓盡致，拓展并豐富了離別詩歌的題材內(nèi)容和表現(xiàn)藝術(shù)?！娟P(guān)鍵詞】中國古典詩歌；柳永；離別詞【中圖分類號(hào)】1207．23【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章
2、編號(hào)】1004—4671(2006)04—0045一03一His63000)Abstract：LiuYbng(apoet啦theNonhemSongDynasty)hadh溶ownknackinwritingFarewellPoem．HeoftenmademlluseofthesystemofMan—Ci—Chang—Diao(akiIldoffo商featufedwithiSlongtoneinpoems)．ThroughponmyingthecharacterS，settingthebackgroundofthespaceandtime，us
3、ingt11emeansofna玎atiVeinhispoems，thepoetdescrib9dfullythefeelingsofparting，deVelope4andem’ichedtheartofeXpr。：墓曼卿卿如闡噬纂爹謄。、
4、『Ij?¨『}j；
5、¨¨：誓iii寨攀i
6、
7、{i蠢
8、
9、
10、
11、
12、萋j鎣i
13、；
14、i；警罌黧譬譬黲爨憋然黲n_磐呂F攀黑善磐人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事的運(yùn)用，將離情別緒表現(xiàn)得淋漓盡致，使其離別古難全?！弊詮挠辛巳祟惿鐣?huì)，便有詞更具豐厚的內(nèi)涵和動(dòng)人的風(fēng)采。了分離送別。因此，分離送別就成了我國歷代詩人吟詠的重要題
15、材。在眾多吟詠離別詩詞的詩人當(dāng)中，有一顆耀眼的明星，這就是北宋著名詞人柳永。柳永是個(gè)宦游之人，其一生四處奔波，常與親友戀人離別，或騎征驂迢迢東去，或乘蘭舟凌波而行，“獨(dú)自向長(zhǎng)途”。“多情自古傷離別”，作為一個(gè)至情至性的詞人，柳永則往往匠心獨(dú)運(yùn)，充分利用慢詞長(zhǎng)調(diào)的體制，通過人物形態(tài)的刻畫、時(shí)空背景的營(yíng)造以及鋪敘手法一、人物形神的刻畫通過具體描繪刻畫人物形貌情態(tài)來表現(xiàn)離情別緒，是柳永在離別詩歌內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上的一大拓展?？v觀中國詩歌史冊(cè)，從西周的《詩經(jīng)》到唐代的詩歌，我們看到的離別詩大多是寫景抒情、托物言志或直接抒情，絕少對(duì)人物的形貌情態(tài)進(jìn)行具體而細(xì)
16、致的描繪，即使有寫到人物的形貌情萬方數(shù)據(jù)2006年玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué))態(tài)，也往往只是只言片語，稍作點(diǎn)綴。例如《詩經(jīng)》中的《邶風(fēng)·燕燕》：“燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠(yuǎn)送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”詩中先托物起興，然后寫送別情景，其中只有末尾兩句勾勒送行人的情態(tài)。又如南朝謝眺的《新亭渚別范零陵詩一首》：“洞庭張樂地，瀟湘帝子游。云去蒼梧野，水還江漢流。停驂我悵望，輟棹子夷猶。廣平聽方籍，茂陵將見求?！闭自娖m然比較長(zhǎng)，但寫離人情態(tài)的也只有“停驂我悵望”、“輟棹子夷猶”這兩句。再看看唐詩吧。唐詩中的離別詩有成百上千首，然而絕大多數(shù)
17、詩篇寫人物的形貌情態(tài)也都很簡(jiǎn)約。王勃《送杜少府之任蜀州》：“城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾?！痹娭兄饕笔阈匾埽鴮戨x人情態(tài)的只有一個(gè)“望”字。李白《送友人》：“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭斑馬鳴?！痹娭姓鎸戨x人形態(tài)的也只有“揮手從茲去”這一句，其余的都是寫景抒情。而柳永則有所不同，其沒有囿于舊的傳統(tǒng)，蹈襲前人的老路，所寫的離別詞往往側(cè)重人物形貌情態(tài)的刻畫。請(qǐng)看《采蓮令》：“月華收，云淡霜天曙。西征客，此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送
18、臨歧，軋軋開朱戶。千面嬌，盈盈佇立，無言有淚，腸斷爭(zhēng)忍回顧。一葉蘭舟，便憑急漿凌波去。貪行色，豈知離緒。萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回首，重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙村?！痹~中對(duì)分離之人的形貌情態(tài)進(jìn)行了具體的刻畫。上片先寫送行人，用“千嬌面”、“無言有淚”寫其外貌神態(tài)，用“執(zhí)手送·1盞歧”、“軋軋開朱戶”、“盈盈佇立”寫其動(dòng)作姿勢(shì)，從而形象地表現(xiàn)了送行人依依惜別的情狀。下片再寫出行者，用“萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語”寫其心理活動(dòng)，用“更回首”寫其動(dòng)作情態(tài)，由此表現(xiàn)了出行者別后飲恨的感情。再如《傾懷》：“離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。情
19、知道世上，難使皓月長(zhǎng)圓，彩云鎮(zhèn)聚。算人生、悲莫悲于輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶，淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨。慘黛娥、盈盈無緒。共黯然銷魂，重
