宋元磁州窯山水紋飾探究

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1、宋元磁州窯山水紋飾探究　　作者簡介：劉光甫，男，1984年出生于山東省聊城市，碩士研究生，研究方向：陶瓷藝術(shù)，現(xiàn)為河南省平頂山市平頂山學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院助教摘要：山水紋飾是磁州窯常見的一種裝飾題材，并具有獨(dú)特的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵。本文從磁州窯山水紋飾的藝術(shù)特征，產(chǎn)生背景及文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行探究，通過對其山水紋飾的研究，使我們能夠了解磁州窯山水紋飾的歷史地位和價值。關(guān)鍵詞：磁州窯山水紋飾藝術(shù)特征產(chǎn)生背景文化內(nèi)涵引言7磁州窯是我國著名的民間瓷窯之一，它始于唐代，到了宋，元，金時期其繪畫裝飾藝術(shù)達(dá)到高峰。磁州窯不僅在北方民

2、窯中名聲顯赫，在整個中國陶瓷藝術(shù)史上也有著舉足輕重的地位。它最杰出的成就是以其濃郁的地方特色和強(qiáng)烈的視覺沖擊力的裝飾手法而著稱。而其中山水紋飾又有著其獨(dú)特的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵而被世人所喜愛。本文從磁州窯山水紋飾入手，從其藝術(shù)特征，產(chǎn)生背景及文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行探究，特別是從唐代長沙窯以及北宋傳統(tǒng)繪畫中的宮廷畫和文人畫給當(dāng)時的磁州窯帶來了影響來談磁州窯山水紋飾的深刻內(nèi)涵及深遠(yuǎn)意義。1.磁州窯山水紋飾藝術(shù)特征1.1山水紋飾的構(gòu)圖磁州窯紋飾的裝飾方法多種多樣，因是民間瓷窯，其取材大多來自民間的日常生活，內(nèi)容豐富，題材廣泛。

3、雖然器物的造型不同，但其亦有一定的規(guī)律。大部分圖案存在于幾條直線邊框內(nèi)的開光里。其中山水紋飾也不例外，大部分山水紋飾畫在開光的幾何圖案中。這也是磁州窯上水紋飾的一個特點(diǎn)之一。在中國山水畫中的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，山水畫構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、聚散、開合、藏露、均衡、黑白、大小等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，我們應(yīng)把這些對立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫面之中，才能完成一幅好的構(gòu)圖。雖然國畫與陶瓷裝飾所運(yùn)用的技法不同，但其遠(yuǎn)近的銜接，虛實(shí)的變化，都完成了內(nèi)容在構(gòu)圖上的和諧統(tǒng)

4、一。這種與山水畫相通的構(gòu)圖痕跡在磁州窯瓷枕上體現(xiàn)得更為明顯。1.2山水紋飾的技法7白地黑花是磁州窯風(fēng)格的重要標(biāo)志。白地黑花也稱“白釉黑花”、“白釉鐵繪”，這個稱謂既是從其直觀的色彩效果命名，也是從彩繪的礦物顏料派生的。它是在施過白色化妝土的瓷胎上，用筆飽蘸色彩，以中鋒運(yùn)筆，繪出各種紋飾，罩透明釉，入窯高溫?zé)於?。顏料以斑花石為原料，?nèi)含大量鐵成分，一般發(fā)色為黑色，但由于使用顏料的薄厚濃淡以及燒成氣氛的影響，有時發(fā)色為絳紅色、褚褐色等，與鐵銹顏色相近，因此也被稱為“鐵銹花”、白底醬花、白底赭花等。磁州窯系釉下彩的山

5、水畫，以白描表現(xiàn)為主。山水畫裝飾是磁州窯匠師常用的一種技法。他們憑仗自己的高超的技藝，嫻熟的筆法，巧妙的構(gòu)思，把祖國大好河山繪在瓷器上。所畫山水，筆法雖然各圖有異，但與北宋時期山水畫的畫法相接近。磁州窯瓷器上的山水裝飾與其書法，文學(xué)一樣，與當(dāng)時文人士大夫的繪畫相比，存在精粗之分，文野之別，有其自己的特色，與文人繪畫正好形成互補(bǔ)。磁州窯山水裝飾借鑒了中國繪畫的某些技法和結(jié)構(gòu)形式，但它又基于民間陶瓷藝術(shù)的基本立場而不受任何制約，沒有程式化的章法。1.3山水紋飾的風(fēng)格如果說，吉州窯的白地赭花如潺潺小溪委婉動人，那么磁州窯

6、的白地黑花又如飛瀑直瀉般的奔放撼人。粗獷豪放，揮灑自如，是磁州窯釉下彩鮮明的藝術(shù)特色。那些直接以近乎寫意的筆繪方式所作的山水裝飾，充分顯示出灑脫的繪畫性和生動的表現(xiàn)力，使人感受到同時代水墨畫的意蘊(yùn)與情致，構(gòu)成了宋代裝飾藝術(shù)中重要的內(nèi)容及風(fēng)格樣式。7磁州窯瓷器上的山水紋飾，自然氣息明顯，裝飾風(fēng)格鮮明獨(dú)到，做出灑脫，明快的圖案處理，給人以清新明朗的視覺感受。黑白對比的效果強(qiáng)烈，被譽(yù)為“白如雪，黑如漆”。這種裝飾方法，具有濃厚的水墨畫風(fēng)格，運(yùn)用奔放的筆法，熟練的技巧，表現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和蓬勃的生命力。磁州窯瓷器上山水紋

7、飾，具有活生生的生命感和靈透藝術(shù)感。而這種生氣又恰恰是磁州窯繪工自己對生活的感悟，對美的體驗(yàn)。表現(xiàn)的紋飾不需冥思苦想，因?yàn)槟蔷褪撬麄兊纳?。裝飾的灑脫，線條的勁利，是經(jīng)驗(yàn)和閱歷的體現(xiàn)。磁州窯以大批量生產(chǎn)民間陶瓷為主，快速的繪制也是構(gòu)成裝飾效果的因素之一。2.磁州窯山水紋飾所反映的文化內(nèi)涵中國傳統(tǒng)文化有技術(shù)和藝術(shù)相通，小的技法和治國大道相通的觀點(diǎn)?！犊脊び洝罚骸疤煊袝r，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良?！薄兑捉?jīng)》：“形而上者謂之道，形而下者謂之器”等都說明，技、藝、法都是以道貫通的，是中國文化藝術(shù)的精神

8、在不同方面的表現(xiàn)。而磁州窯上描繪山水的技法也是與“道”，“法”相貫通，并有其一定的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的，甚至達(dá)到了“技進(jìn)乎道”的境界。2.1“天人合一”7磁州窯裝飾屬于民間藝術(shù)，而民間藝術(shù)最本質(zhì)的特性即生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。磁州窯山水裝飾是隨興所至，真情流露，是陶工們對生活，對自然的感悟，是來自于內(nèi)心對自然的向往和對生活的熱愛。他們把宇宙看作是“人化的自然”，把人