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《宋代磁州窯嬰戲紋枕藝術(shù)特征探究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、宋代磁州窯嬰戲紋枕藝術(shù)特征探究摘要：宋代磁州窯嬰戲枕以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式備受人們的厚愛，彰顯著自身獨特的藝術(shù)魅力。它不僅記錄了古代兒童的日常生活，反映了當時社會的民俗民風，而且深刻地反映著當時的社會狀況和人們的審美趣味及精神追求。關(guān)鍵詞：嬰戲紋；瓷枕；藝術(shù)特征；民風民俗；審美趣味1前言嬰戲紋是以兒童嬉戲、玩耍的畫面為裝飾的紋飾。據(jù)考證，瓷枕上以嬰戲紋作為裝飾紋樣最早出現(xiàn)在宋代。在宋金人們的觀念中，兒童是驅(qū)災(zāi)降福的象征，因此大量的美術(shù)工藝品均以兒童形象為裝飾題材?？蓯鄣膬和粌H讓人心生愛憐，還有“多子多孫”的寓意
2、，將嬰戲圖繪于枕面有祈求多子多孫的美好愿望，并且兒童的生活狀況也是人們最為熟悉的畫面，最能代表當是社會的繁榮和穩(wěn)定，是生活富足、社會安定的反映。嬰戲紋作為宋代瓷枕藝術(shù)的裝飾紋樣，相對于瓷枕造型來說，具有更直接的表現(xiàn)力，瓷枕藝術(shù)所有的變化和發(fā)展都是由紋飾來完成的，其表現(xiàn)內(nèi)容、形式隨著時代的更迭而變化，同時隨著社會的發(fā)展而不斷地發(fā)展。2嬰戲紋枕盛行的原因宋代是我國歷史上文化最為發(fā)達的朝代之一，整個社會自上而下沐浴在濃厚的文化氛圍之中，中國瓷枕藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛的時期，此時瓷枕藝術(shù)的表現(xiàn)語言達到了出神入化的地步，嬰戲枕的
3、創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的局面。"金代和南宋是兒童風俗畫的黃金時代，嬰戲圖已成為頗受歡迎的畫種之—并自成一派"。2.1繪畫的影響入宋以后，繪畫藝術(shù)有了很大的發(fā)展，以兒童為題材的人物風俗畫內(nèi)容豐富、獨樹一幟。眾所周知，北宋皇朝是極其重視繪畫藝術(shù)的一代皇朝，從開國皇帝趙匡胤起，就注意建設(shè)宮廷畫院。宋代畫院的設(shè)立，對繪畫藝術(shù)在當時的繁榮是有推動作用的。后來還產(chǎn)生了皇室宗親畫家群，同時民間畫家的成就也非?？捎^，出現(xiàn)了蘇漢臣、李嵩、劉宗道、杜孩兒、劉宗古、陳宗訓(xùn)等一批優(yōu)秀的嬰戲圖畫家。伴隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展和城市人口的增加，社會結(jié)
4、構(gòu)開始調(diào)整，市民階層不斷壯大，藝術(shù)與民眾有了密切的聯(lián)系。商品意識逐漸向文化領(lǐng)域滲透，藝術(shù)也開始了它的商品化進程。不僅宋朝皇室大量收購天下名畫，具有一定經(jīng)濟基礎(chǔ)的市民階層也開始參與繪畫欣賞及消費活動。與此同時，宋代繪畫的商業(yè)化以及繪畫市場也已形成，大量的職業(yè)畫家涌現(xiàn)出來，他們突破了自漢唐以來描繪宮廷和貴族生活的限制，將繪畫主題拓展到民間。其中，為廣大民眾喜聞樂見的嬰戲題材便成為許多畫家樂于表現(xiàn)的題材。清新活潑、質(zhì)樸可愛的嬰戲題材，體現(xiàn)了人們對美好生活的向往與追求，為嬰戲題材繪畫奠定了群眾基礎(chǔ)。由此可見，繪畫對瓷器嬰
5、戲紋的影響是顯而易見的。2.2社會的穩(wěn)定與發(fā)展宋代是我國封建社會經(jīng)濟發(fā)展的高峰，這個時期社會穩(wěn)定，經(jīng)濟和人口增長迅速，手工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商品經(jīng)濟都獲得快速而全面的發(fā)展，城市化進程的速度也超過了以往任何朝代，民間藝術(shù)也有了新的發(fā)展天地，此時的陶瓷工藝不僅手法新穎、內(nèi)容豐富，而且表現(xiàn)出強烈的時代氣息。2.3大眾審美的需求《畫繼》卷六記載：“劉宗道，京師人。作《照盆孩兒》,以水指影，影亦相指，形影自分。每作一扇，必畫數(shù)百本，然后出貨，即日流布。實恐他人傳模之先也”?？梢婏L俗畫題材受歡迎的程度。隨著宋代商品經(jīng)濟的發(fā)展，在工商
6、業(yè)比較發(fā)達的城市里，聚集了無數(shù)小商人與手工業(yè)者，逐漸形成一個規(guī)模龐大的、具有較強消費需求和消費能力的市民階層。社會的安定，經(jīng)濟的繁榮，市民階層日趨富裕，從而產(chǎn)生出較之生存更高層次的需求，于是便出現(xiàn)了一些反映民間兒童生活的新題材，這些題材符合新興市民階層的審美要求及審美趣味，因而受到群眾歡迎。正如墨子所言：“食必常飽，然后求美；衣必常暖，然后求麗；居必常安，然后求樂?！憋L俗畫創(chuàng)作的興盛和市場的繁榮，必然影響到磁州窯瓷枕的裝飾風格。3嬰戲紋枕的藝術(shù)表現(xiàn)形式3.1簡潔明快、生動傳神的寫意畫風宋代磁州窯的嬰戲枕，崇尚簡潔
7、的繪畫技法。大多數(shù)兒童形態(tài)夸張、筆法簡練概括，很少繪制細節(jié)之處，寥寥幾筆,便將兒童的神情、動態(tài)勾畫出來。韓修竹在他的《北方青花瓷》一文中提到：'‘磁州窯黑花裝飾簡練得只是一些用筆點簇而成的不規(guī)則的點線"。它表現(xiàn)出磁州窯畫工的創(chuàng)造天才，他們竭力地尋找追求自由、隨性的連筆、簡筆，將自然中的形體盡力概括。磁州窯畫工追求以簡為美，其本意并不是用筆越少越好，而是為了刪掉不必要的枝節(jié)，更好地突出主題，寥寥幾筆，將著力點放在對主題形象的意境營造上，追求“神似”。陳撰在《玉幾山房畫外錄》中談到繪畫的簡潔之美時說“畫家以簡潔為上。
8、簡者，簡于象而非簡于意；簡之至者，褥之至也?！痹诖胖莞G白地黑花嬰戲枕上，磁州窯畫工用毛筆只畫出以兒童玩耍為主體的主題紋樣，而省略其余次要的、裝飾性的輔助紋樣，使畫面變得簡潔明快。如圖1所示,童子垂釣枕，柔和的線條表現(xiàn)了孩童的稚氣。身穿緊袖上衣,左臂下垂，右手持魚竿，傾身立于河邊垂釣，屏氣靜息，河中有三條小魚正在競相爭食。小兒神情專注，正沉浸在垂釣的樂趣之中。畫面上有草地、
