資源描述：
《肖邦降e大調(diào)大波蘭舞曲風(fēng)格和演奏研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、肖邦降E大調(diào)大波蘭舞曲風(fēng)格和演奏研究 摘要偉大的波蘭民族作曲家、鋼琴家弗雷德里克·弗朗蘇瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810——1849）是歐洲浪漫主義音樂文化的杰出代表，同時又是歐洲十九世紀(jì)民族樂派的奠基人。篇幅較長的《降E大調(diào)華麗大波蘭舞曲》包含《平穩(wěn)的行板》和《波羅乃茲》兩個部分，一般認(rèn)為前者是后者的“引子”。旨在從創(chuàng)作風(fēng)格和專業(yè)演奏角度，對這首具代表性的大波蘭舞曲做一定程度分析。關(guān)鍵詞肖邦大波蘭舞曲鋼琴演奏分析一、肖邦創(chuàng)作概況（一）歷史背景肖邦的創(chuàng)作以他出國為界，分為前后兩個時期。幸福的少年生活和堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)，成為他早期創(chuàng)作
2、中熱情開朗、充滿幻想的情感體驗(yàn)的主要源泉。后期作者心系祖國危難，作品充滿了思鄉(xiāng)之情和亡國之恨，從而更具鮮明的愛國思想。1830年后，肖邦的愛國熱情、對祖國的思念以及因希望破滅而引起的沉痛情緒，使他的作品（特別是波蘭舞曲和瑪祖卡舞）中，波蘭民族的血液沸騰得分外有力。5波蘭舞曲源于古老的波蘭民間“行列進(jìn)行曲”，歷史上原本是宮廷或上層貴族社會中的產(chǎn)物，作伴舞用。波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風(fēng)俗性，而常具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息。古代波蘭的貴族穿著華貴的服飾，在波蘭舞曲伴奏下以莊重的步伐走遍豪華的宮殿大廳、作為舞會的開始。所以波蘭舞曲伴奏的舞蹈
3、是一種步行舞。隨著波蘭社會歷史的發(fā)展，這種體裁在保持自身結(jié)構(gòu)特征的同時，其性質(zhì)已逐漸改變，開始帶有新的民族意識。（二）個人創(chuàng)作簡介區(qū)別于大多數(shù)作曲家，肖邦是唯一把創(chuàng)作集中于鋼琴上的音樂大師。在技巧上，他擅長用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，巧妙的克服了鋼琴不能演奏任何時間長度的持續(xù)音的重要局限。這也成為肖邦特色之一。5在作品風(fēng)格方面，肖邦的早期、晚期作品由于思想感情急劇變化，區(qū)別得格外明顯。少年時期開始嘗試創(chuàng)作的波蘭舞曲，在他的與其說創(chuàng)作不如說是模仿之作中，整體略帶沙龍趣味的華麗、炫技傾向明顯，較偏重于外在的莊重和華麗。其中《d小調(diào)波蘭
4、舞曲》（作品71之1）較為突出，音樂風(fēng)格尤為光彩、綺麗。在故土波蘭情勢直轉(zhuǎn)急下（1831年華沙起義失敗）后，肖邦的情感世界便發(fā)生了巨變，從此伴隨一生的亡國之痛深深植入他的精神世界，并開始在作品中慢慢顯現(xiàn)。此時創(chuàng)作的波蘭舞曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了宮廷貴族舞蹈的局限，在藝術(shù)性上也更發(fā)揮了鋼琴的樂隊(duì)性、交響性的效果和宏大氣勢。于潤洋先生在《悲情肖邦》中將其后期波蘭舞曲風(fēng)格概括為，“宏大的整體結(jié)構(gòu)、鏗鏘有力的節(jié)奏、密集豐滿的和聲、渾厚的鋼琴織體造成的樂隊(duì)般鳴響的音響，這一切賦予這種音樂體裁從未有過的氣勢和力量”，這也成為了他逐漸擺脫早期風(fēng)格的一個標(biāo)志性特點(diǎn)。
5、它深刻地體現(xiàn)了波蘭民族精神氣質(zhì)，包含著豐富的民族內(nèi)容和深刻的民族意識。二、《降E大調(diào)大波蘭舞曲》作品風(fēng)格與演奏分析（一）創(chuàng)作背景《降E大調(diào)華麗大波蘭舞由》（op.22）于1830年9月開始創(chuàng)作。同年11月，他告別了祖國奔赴西歐，或許并未意識到此次遠(yuǎn)行就是永遠(yuǎn)地離開祖國，臨行前老師準(zhǔn)備的一杯故土卻成了19年后肖邦墓地上的鄉(xiāng)愁。氣壯山河的華沙起義于1830年11月29日爆發(fā)，此時肖邦剛抵達(dá)維也納。反對沙俄統(tǒng)治的起義消息傳到維也納以后，身居異邦的他格外振奮，同時又因自己不能親身參與而深感遺憾與擔(dān)憂。1835年4月26日在巴黎音樂學(xué)院，由肖邦親自擔(dān)
6、任鋼琴獨(dú)奏，與巴黎音樂學(xué)院的管弦樂團(tuán)合作演出《降E大調(diào)華麗大波蘭舞曲》。在這次演奏中，肖邦將他1834年寫的、由鋼琴獨(dú)奏的G大調(diào)《平穩(wěn)的行板》放在《波羅乃茲》前面，并且在曲名《降E大調(diào)華麗大波蘭舞曲》之外加了一個副標(biāo)題：“前有平穩(wěn)的行板”。在這個略帶孤獨(dú)的、音詩式的、能引起沉思的段落的對比之下，使后面的《波羅乃茲》顯得更加輝煌、華麗，能更加充分地展現(xiàn)鋼琴家的演奏技巧。（二）音樂本體分析5整個作品由兩部分組成，它們是《平穩(wěn)的行板》及《波羅乃茲》。據(jù)資料記載，《平穩(wěn)的行板》是作為后面《波羅乃茲》的“引子”來寫的。首先，從情緒方面看，《平穩(wěn)的行板
7、》十分寧靜、抒情。在開始時，作曲家就用“安靜的”指示樂曲的情調(diào)，并在第53小節(jié)又出現(xiàn)“十分輕巧的”。在力度方面，最強(qiáng)為f，而最弱為ppp.可見作曲家的精心安排，要把第一部分盡量表現(xiàn)得柔美，以顯示與《波羅乃茲》形成強(qiáng)烈的對比。其次，從調(diào)性方面看，《平穩(wěn)的行板》雖然結(jié)構(gòu)內(nèi)部有轉(zhuǎn)調(diào)，但主調(diào)是G大調(diào)；而《波羅乃茲》的主調(diào)為降E大調(diào)，二者的關(guān)系較遠(yuǎn)。（三）風(fēng)格特征在波蘭舞曲中，肖邦用精致的顫音、重復(fù)音，經(jīng)過句等使聲音魔術(shù)般地延長了，并按作曲家的安排自由地歌唱，他還使這些裝飾音與經(jīng)過句天衣無縫地成了他優(yōu)美旋律的一部分。同時，在這種體裁中，他也賦予伴奏部
8、分與旋律同樣重要的意義。肖邦喜歡用遠(yuǎn)距離的伴奏織體，巧妙地運(yùn)用延音踏板使低音部相距甚遠(yuǎn)的和弦音持續(xù)，成為絮繞著優(yōu)雅旋律的音云，達(dá)到了前所未有的效果。三、結(jié)語5肖邦崇尚的前輩是巴赫
