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《清代錢幣藝術(shù)的革新.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、學(xué)無(wú)止境清代錢幣藝術(shù)的革新我國(guó)的古錢文化博大精深，古錢身上濃縮了歷史的變遷，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、科技、民俗等方方面面。錢幣的藝術(shù)是錢幣文化的重要內(nèi)容之一，是通過錢幣的外表特征所直接反映的形色之美。“中國(guó)錢幣藝術(shù)的內(nèi)容包括錢幣本身的形狀、穿孔的大小、輪廓的闊狹、銅色的配合等等，但最重要的是錢文的書法?！雹僖?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)史上，書法是最受重視也是影響最大的藝術(shù)門類，書法通過錢幣可以最廣泛地接觸所有的國(guó)民，所以歷代都頗為重視錢文書法，從而中國(guó)的古錢幣同時(shí)也成為了書法藝術(shù)的寶庫(kù)。不過，藝術(shù)的發(fā)展繁榮往往與經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)穩(wěn)定不成
2、正比，一些藝術(shù)性極高的錢幣，如王莽、北周、劉宋、南陳、徽宗的錢則出現(xiàn)在一定的非常時(shí)期。而社會(huì)生產(chǎn)、生活長(zhǎng)期穩(wěn)定的時(shí)期，鑄錢往往只重視質(zhì)量和幣制的統(tǒng)一，而忽略錢文的書法，使錢幣的藝術(shù)性大打折扣。這在清代表現(xiàn)得尤為突出。清代是個(gè)統(tǒng)一的封建大國(guó)，曾一度開創(chuàng)了康、雍、乾盛世，鑄錢的質(zhì)量很高，但錢文缺乏藝術(shù)性。清錢的字體泉界常稱為宋體，這是不準(zhǔn)確的，因?yàn)椤八误w”指的是宋體字，宋體字和仿宋體是兩種不同的印刷體，混淆不得。清錢的主體文字(如圖1—4)是仿宋體(仿宋：印刷字體的一種、仿照宋版書上所刻的字體，筆畫粗細(xì)均勻，有長(zhǎng)、方、扁三體。也叫仿宋體、仿
3、宋字。)②清錢上的仿宋體，不及印刷中的仿宋體精致，有時(shí)還兼含楷、隸筆意，總是顯得嚴(yán)肅而拘謹(jǐn)，沒什么藝術(shù)性可言。當(dāng)然，在清代長(zhǎng)達(dá)二百六十多年的歷史中，錢幣作為社會(huì)文化的重要載體，錢文藝術(shù)也并非長(zhǎng)期暗淡無(wú)聲?？滴踔衅诰┚值男″X，文字的筆法和體態(tài)狂浪多變，別具風(fēng)格，意境奇妙。為清初錢中一大景觀。乾隆時(shí)期，寶蘇等東南局和北方的寶陜局開始出現(xiàn)部分宋體字(宋體字：通行的漢字印刷體，正方形，橫的筆畫細(xì)，豎的筆畫粗。這種字體起于明朝中葉，叫做宋體是出于誤會(huì)。)③2學(xué)無(wú)止境宋體字的點(diǎn)劃折勾均露鋒芒，剛中有柔、典雅高貴，遠(yuǎn)比仿宋體精美。宋體字錢幣的出現(xiàn)，為
4、呆板的清錢世界拉開了一道亮麗風(fēng)景，令人耳目一新。咸豐開始，清錢文字向楷書轉(zhuǎn)變，并出現(xiàn)了一些精美的楷書錢文。以上三點(diǎn)變化，雖不能代表清錢的主體風(fēng)格，但反映了清代錢文藝術(shù)亦曾出現(xiàn)過高超水平，且可與歷代媲美。在清代錢幣藝術(shù)變化發(fā)展的艱難歷程中，寶陜局的成績(jī)尤為突出。清時(shí)，陜西銅源緊缺，鑄錢多靠外購(gòu)銅料，從而鑄本很高，往往虧本鑄線。但寶陜局通清一代除雍正、同治時(shí)未開爐外，其余各朝均鑄量不小，是清代重要鑄錢省局之一。清代鑄錢，全國(guó)統(tǒng)一制式、統(tǒng)一文字，戶部頒樣，制度嚴(yán)格。順、康時(shí)期各省所鑄頗為整齊。乾隆間，寶蘇等東南局開始出現(xiàn)宋體字，但錢幣的制式基
5、本無(wú)變異。而北方鑄局，仍頗拘謹(jǐn)，唯寶陜局別開生面，有了多個(gè)方面的突破：一是除保留少量部頒式(如圖1)外，多數(shù)均改為狹緣廣穿式(如圖6———10)，打破了清錢闊緣式的單調(diào)格局。二是仿宋體的長(zhǎng)、扁字體亦使用出來(lái)(如圖6)，使文字與緣，廓相互協(xié)調(diào)，版別新異。三是開鑄精美的宋體字(如圖7)錢，美輪美奐。四是仿宋體、宋體筆法相融合(如圖8—10)，自由靈活，版別豐富。如此幾方面的新，在滿清嚴(yán)厲的制控下，是難能可貴的。嘉慶、道光時(shí)期，清政府統(tǒng)一錢制的力度有增無(wú)減，寶陜局在保持統(tǒng)一(如圖2、3)的基礎(chǔ)上，仍繼續(xù)鑄有宋體字錢(如圖11、12)，與南方的
6、寶蘇，寶浙遙相呼應(yīng)。咸豐時(shí)，太平天國(guó)的炮火摧毀了清廷長(zhǎng)治久安的美夢(mèng)，原來(lái)的貨幣制度也被徹底打破，于是開鑄大錢、鐵錢、行紙幣，鑄錢的文字開始轉(zhuǎn)向楷體，不過咸豐小平錢的字體基本無(wú)變(如圖4)，這時(shí)寶陜局的宋體字錢甚為精美(如圖13)，包括鐵錢(如圖14)。光緒時(shí)京局還有傳統(tǒng)的仿宋體，而各省已基本為楷書錢(如圖5)，且有各局竟秀之勢(shì)。寶陜的宋體字光緒錢，其精美者(如圖15)，與歷史上任何一種美錢相比也毫不遜色。清代之所以長(zhǎng)期有采用一種呆滯的仿宋體作為錢文，除求幣制的統(tǒng)一穩(wěn)定外，主要還是清代特殊的社會(huì)政治狀態(tài)所決定的，滿族統(tǒng)治者為了長(zhǎng)久統(tǒng)治全國(guó)
7、，控制漢人。而長(zhǎng)期實(shí)行文禁政策，以束縛人民的思想，多次制造文字獄，限制文藝的自由。錢文藝術(shù)具有最廣泛的社會(huì)性，錢幣正面漢字的美化，同時(shí)又會(huì)貶低背面的滿文，所以清代在錢文上，對(duì)各地的控制很嚴(yán)。而統(tǒng)治者上層的文化藝術(shù)，還是有長(zhǎng)足發(fā)展的，如清代的官瓷就已登峰造極，宮廷的刺繡、服飾、戲曲等等都超過歷代。乾隆皇帝尤喜舞文弄墨，到處賣弄詩(shī)詞書法，但就是不碰及錢幣。咸豐以后錢文書法的變化，是清廷已失去了控制能力的結(jié)果。而始自乾隆時(shí)的寶陜、寶蘇等局的錢幣藝術(shù)革新，不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)錢幣藝術(shù)的生命力，反映了人民群眾對(duì)錢幣文化藝術(shù)的需求，同時(shí)與當(dāng)?shù)刎S厚的文化底
8、蘊(yùn)也息息相關(guān)。2
