現(xiàn)代建筑派代表人物之格羅皮烏斯.ppt

《現(xiàn)代建筑派代表人物之格羅皮烏斯.ppt》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、現(xiàn)代建筑派代表人物——格羅皮烏斯匯報者：劉zy時間：2014·6·20No.1簡介No.2思想歷程/代表作品No.3建筑思想及理論格羅皮烏斯——WalterGropius目錄簡介NO.1沃爾特·格羅皮烏斯1883年5月18日－1969年7月5日NO.1——簡介格羅皮烏斯Gropius*1883年出生于德國柏林*1903-1907年就讀于慕尼黑工學院和柏林夏洛騰堡工學院*1907-19010年在柏林建筑師P.貝倫斯的建筑事務(wù)所任職*19010-1914年，自己開業(yè)*1915年開始在魏瑪實用美術(shù)學校任教*1919年任包豪斯校長*1928年同柯布

2、西耶等組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會*1937年定居美國，任哈佛大學建筑系教授、主任。1952年起任榮譽教授，參與創(chuàng)辦該校的設(shè)計研究院思想歷程/代表作NO.2沃爾特·格羅皮烏斯1883年－1969年人物關(guān)系工業(yè)設(shè)計大師，理論家，實踐天主教義1.哥特式是教堂建筑的唯一形式，2積極倡導設(shè)計與制造業(yè)的誠實與直率。（威廉·莫里斯）（奧古斯塔斯·普金）（彼得·貝倫斯）（約翰·拉斯金）接受普金的第一觀點，摒棄第二觀點。創(chuàng)造的真實性在于用手來制作。繼承了拉斯金的衣缽，社會主義傾向，仇視機器，發(fā)動了一場復活手工藝的運動。（格羅皮烏斯）拒絕復制歷史，幾何圖形風格，工業(yè)

3、新古典主義。繼承發(fā)展繼承發(fā)展繼承發(fā)展師從NO.2——思想歷程師從貝倫斯1.19世紀下半葉，由拉斯金和莫里斯倡導的工藝美術(shù)運動的失敗證明建筑師無法阻止工業(yè)化對實用藝術(shù)和建筑的沖擊。2.建筑與工業(yè)文化相結(jié)合是大勢所趨。3.賦予工業(yè)建筑藝術(shù)特征意味著借鑒傳統(tǒng)建筑形式，出現(xiàn)①基于工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)需求，照搬歷史和傳統(tǒng)建筑元素。②不采用前者膚淺的拼湊折中和模仿，結(jié)合新材料和新技術(shù)實現(xiàn)傳統(tǒng)形式的大幅度簡化和轉(zhuǎn)型。4.貝倫斯——工業(yè)新古典主義建筑風格：高度的精確性，明確的砌體性特征，緊湊輪廓，耐用的材料，巨大、力量、嚴峻之感。將具有象征意義的形式和現(xiàn)代建筑材

4、料的使用結(jié)合起來，是的工業(yè)和歷史的特征雙重并存和顯現(xiàn)。（通用公司渦輪機車間）（柏林船舶建造展覽會展廳）（工業(yè)產(chǎn)品）NO.2——思想歷程工業(yè)新古典主義修正—美國主義1.19世紀末，美國主義盛行歐洲大陸。2.1913年，一本名為《隧道》的小說簡單明確詮釋了“美國主義”，即“完全的機械化和理性化”，美國主義對技術(shù)的肯定、完美的理性和絕對的現(xiàn)代性特征為歐洲人所向往與期待。然而這與歐洲傳統(tǒng)文化之間存在尖銳的矛盾。3.憑借富饒的礦產(chǎn)資源，肥沃的土地以及一種創(chuàng)新的先驅(qū)精神，北美在上世紀初成為現(xiàn)代文化的領(lǐng)跑者。4.格羅皮烏斯早在1910年前就開始大力收集他

5、認為具有現(xiàn)代建筑特征的工廠的照片和資料，其中大部分是北美的。北美建筑無疑是“實用主義”的，其簡單性直接來自其目的。5.美國建筑體現(xiàn)的是一種“技術(shù)形式”，格羅皮烏斯試圖結(jié)合歐洲歷史，發(fā)掘其紀念性。6.繼承了貝倫斯的工業(yè)建筑的紀念性，批判工業(yè)新古典主義過于保守和不真實。NO.2——代表作品法古斯工廠Gropius1911年，格羅皮烏斯與A.邁爾合作設(shè)計了法古斯工廠，這是一個制造鞋楦的廠房。建筑特點：（1）非對稱的構(gòu)圖；（2）簡潔整齊的墻面；（3）沒有挑檐的平屋頂；（4）大面積的玻璃窗；（5）取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理。NO.2——代表作品科隆展覽會

6、辦公樓1.辦公樓無疑是格羅皮烏斯不斷倡導追求的一種可以與埃及金字塔和希臘神廟相比擬的紀念性建筑的典范。2.這是一座嚴格對稱的建筑，其前立面讓人聯(lián)想到亞述的列柱，入口有一種埃及的式，而樓梯間則像兩座構(gòu)筑了立面的塔樓以及與磚墻形成鮮明對比的古典裝飾。3.再加上對古典形式瓦工的模仿，一種由歷史的建筑語言到現(xiàn)代工業(yè)文化的轉(zhuǎn)變得到印證。4.相較于貝倫斯，格羅皮烏斯對戰(zhàn)前美國建筑的關(guān)注幫助他建立了一種不受傳統(tǒng)制約地表現(xiàn)技術(shù)本身的觀念。NO.2——代表作品作品比較1.將兩個建筑放在一起，一種模糊的關(guān)聯(lián)性不言而喻。棱角分明的幾何形體，強烈的橫向墻體分隔，縱

7、橫交錯的格子窗，幾何塊狀虛實對比，甚至是山墻面圓形裝飾都在告訴讀者他們之間的血緣關(guān)系。2.形象上的幾何暗示：普金一直贊美哥特建筑，并將建筑形體上的向上趨勢作為一種信仰。這種信仰也一度成為古典經(jīng)典，影響著很多建筑師。在邁向現(xiàn)代主義的路上，對這種想要接近天堂的愿望在逐漸減弱，但還是能從建筑師的作品中看到些許古典意象化的影子。3.提煉與翻轉(zhuǎn)。用玻璃代替厚重石墻作轉(zhuǎn)角，使得整個建筑顯得更加銳利。在法古斯工廠，玻璃成為面積超過磚石的主要外圍護結(jié)構(gòu)展現(xiàn)在人們面前。兩者都有強烈的幾何傾向，雖然汽輪機廠外形上有類似拱頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，但實際上除了轉(zhuǎn)角石墩微弧度之外

8、，其他部位都是堅挺的直線。與之相比，法古斯的幾何形體顯得更加純粹與簡練。它將層次線腳簡化的同時大大簡弱了玻璃界面與實體界面之間的縱深差距。汽輪機廠故意將原本凹進的玻璃界面凸出墻體