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1、藝術(shù)作品賞析印象派印象派繪畫是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派大師大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制，例如，馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。莫奈《日出印象》這幅名畫是莫奈于1873年在勒阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》,在送往首屆印象派畫展時(shí)，兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是"對美與真實(shí)的否定，只能給
2、人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目——《日出·印象》。雷諾阿（法國印象派畫家）雷諾阿：一、皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir,1841-1919），法國印象畫派的著名畫家、雕刻家。最初與印象畫派運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了19世紀(jì)80年代中期，他從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來，轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。二、法國電影導(dǎo)演。1894年9月15日生于巴黎，1979年卒于美國加利福尼亞州的貝
3、弗利希爾斯。父親是印象派畫家奧古斯特·雷諾阿。第一次世界大戰(zhàn)后學(xué)習(xí)過陶瓷工藝美術(shù)。代表作品：《煎餅?zāi)シ坏奈钑贰洞系奈缪纭?，《包廂》《羅曼·拉柯小姐》等雷諾阿作品賞析《青蛙塘》就是他跟隨莫奈到巴黎近郊的一個(gè)風(fēng)景區(qū)畫成的。這個(gè)“青蛙塘”離塞納河不遠(yuǎn)。青蛙塘Lagrenouillère當(dāng)雷諾阿與莫奈一起在那里作畫時(shí)，《青蛙塘》已知附近有一家為福奈斯大爺開設(shè)的飯店，莫奈是那里的食客。他倆一同作畫，雷諾阿當(dāng)然也經(jīng)常光顧此家飯店。雷諾阿畫《青蛙塘》是完全聽從了莫奈的勸告，著重表現(xiàn)水與倒影的關(guān)系。他以這一相同構(gòu)圖畫了兩幅，試著以清
4、晰的小筆觸來展現(xiàn)光色感受。水面光彩閃動(dòng)，色彩極易體現(xiàn)出來，視覺印象強(qiáng)烈。這幅畫因而也成了雷諾阿印象主義的“入門”創(chuàng)作。雷諾阿作品賞析《包廂》(TheTheaterBox)則是雷諾阿正式參加印象派美展的第一次參展作品之一。他一共送去七幅油畫。這幅畫根據(jù)他在劇院里所得的“印象”，回到畫室里請人擺模特兒畫成的。畫上前面那個(gè)盛裝貴婦是一名叫尼尼·洛比絲的模特兒扮成的。后《包廂》[6]面手拿望遠(yuǎn)鏡的中年紳士形象，則是由雷諾阿的一個(gè)兄弟充當(dāng)模特兒的。有趣的是，印象派畫法也可在畫室內(nèi)制作，他成功地畫出了劇院一角的氣氛。尤其是畫面上兩個(gè)
5、人物的神情，絲毫沒有擺姿勢的痕跡，他們似乎全神貫注地在觀劇，陶醉在此時(shí)此刻的舞臺演出中。這幅圖版，雖然畫框四周被切割了許多，只突出包廂里那個(gè)貴婦人的形象。由于雷《包廂》諾阿渲染了色彩氛圍，使觀者從中能感受到劇場觀眾的氣氛。貴婦人那張化了妝的臉容與后面那個(gè)男紳士，形成鮮明的對比度?！栋鼛返纳驶{(diào)是暖色。它由玫瑰、黑、白三色組成。貴婦人身上的黑條紋衣服異常顯目。這些粗闊的黑條子與她的白色相間的淺色，恰好與紳士身上的黑色外衣與白色襯衫相呼應(yīng)。運(yùn)用黑色，在印象派畫家中本來是犯忌的，因?yàn)橥夤夂茈y體現(xiàn)純黑?？赡芾字Z阿是用小筆觸，
6、逐步地添上去的，所以絲毫無斧鑿的生硬感。卡米耶·畢沙羅卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro，1830—1903）法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。代表作：《通往盧弗西埃恩之路》畢沙羅向柯羅學(xué)習(xí)，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調(diào)之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在
7、畫面上?！洞迓洹ざ斓挠∠蟆房滓ぎ吷沉_[9]我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠(yuǎn)的云天，給人的時(shí)空和色彩的感覺妙極了，這種印象的真實(shí)感能喚起每個(gè)人如同身臨其境的回憶?？滓ぎ吷沉_作品賞析《村落·冬天的印象》在這幅《村落·冬天的印象》中，畢沙羅嘗試運(yùn)用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅(jiān)實(shí)的筆觸代替他原有細(xì)碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實(shí)，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個(gè)畫面比塞尚活潑且含溫情?！恫藞@和花樹·蓬特瓦茲的春
8、天》畢沙羅真正屬于早期印象派風(fēng)格的代表作品，形成于70年代后期，畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運(yùn)用細(xì)小的筆觸點(diǎn)畫造型，色彩的配置過渡非常微妙、《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》畢沙羅[10]豐富、沉穩(wěn)與實(shí)，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和后來的修拉點(diǎn)彩派畫法有相似之處，但內(nèi)在氣
