最新影視藝術(shù)賞評(píng)課件三PPT課件.ppt

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1、影視藝術(shù)賞評(píng)課件三第二章電影語言二、視聽語言的構(gòu)成1、視覺元素：鏡頭、光影、色彩（2）光影電影常常利用光影的明暗、光色的配置等來使得影像具有立體感、空間感、層次感以及生活真實(shí)感和藝術(shù)美感。運(yùn)用自然光和人工光照明是電影創(chuàng)作的基本手段，也是影響電影畫面造型、畫面影調(diào)、和影片整體基調(diào)的重要因素。各種不同的光線效果在造型上能夠改變和確定拍攝對(duì)象的形狀，在構(gòu)圖上可以形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)（明調(diào)或暗調(diào)），能表現(xiàn)不同的景色情調(diào)和各種氣氛，同時(shí)在組織視覺重點(diǎn)、表現(xiàn)節(jié)奏等方面，都具有特殊的作用和意義。第二章電影語言二、視聽語言的構(gòu)成1、視覺元素：鏡頭、光影、色彩（3）色彩彩色電影誕生后，色彩不

2、僅僅承擔(dān)著還原自然色的任務(wù)，而且逐漸發(fā)展成為一種敘事元素、表意元素和抒情元素，成為一種特殊的電影語言。電影的色彩主要體現(xiàn)在色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成上，色彩基調(diào)主要是指統(tǒng)領(lǐng)全片的色彩傾向和色彩風(fēng)格，它既是視覺造型，又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，它往往體現(xiàn)著創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)思和審美理想。色彩構(gòu)成是指在色彩基調(diào)基礎(chǔ)上的色彩組合及其關(guān)系，選擇哪一種色彩配置法都必須是根據(jù)影片的具體需要來確定.第二章電影語言電影語言的特點(diǎn).在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，實(shí)現(xiàn)了其他藝術(shù)無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)靜結(jié)合、時(shí)空結(jié)合、視聽結(jié)合。所以，它展現(xiàn)的世界是立體的，而且是共時(shí)的，它帶給人的感覺要比其他藝術(shù)強(qiáng)烈一些。它可

3、以選擇不同的視點(diǎn)和角度來觀察事物，（有大有小，有遠(yuǎn)有近）靈活的選擇給它帶來了表達(dá)上的自由性。鏡頭是分別拍攝的，巧妙的組接可以產(chǎn)生意想不到的效果。比如，創(chuàng)造時(shí)空、延長(zhǎng)時(shí)間、改變節(jié)奏等。動(dòng)態(tài)性選擇性組接上的創(chuàng)造性第二章電影語言與音樂、繪畫、文學(xué)相比，影視藝術(shù)的語言構(gòu)成包括兩大層面，即訴諸視覺的畫面和訴諸聽覺的聲音，因此它的語言系統(tǒng)要比其他藝術(shù)樣式的語言系統(tǒng)復(fù)雜一些。但由于它是有機(jī)地結(jié)合在一起的，我們常常會(huì)忽略他們各自的存在，所以在欣賞的過程中就會(huì)因?yàn)槲覀兊暮雎远魇У粼S多寶貴的信息。二、視聽語言的構(gòu)成第二章電影語言1、視覺元素：鏡頭、光影、色彩第二章電影語言鏡頭鏡頭是影像藝術(shù)

4、最基本的構(gòu)成單位，早期電影從幼稚走向成熟，從粗糙走向精致的標(biāo)志就是它的構(gòu)成單位由場(chǎng)面變成了鏡頭。電影鏡頭是指攝影機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)的影像，一般來說，一部電影都要有幾百個(gè)或上千個(gè)鏡頭，而一個(gè)鏡頭又可分解成若干個(gè)畫面，電影就是用這些不同的畫面組成的影像來敘事表意的。第二章電影語言由于電影的畫面是限定在銀幕的畫框之內(nèi)，而且又始終處于運(yùn)動(dòng)之中，因而每一個(gè)鏡頭都必須在構(gòu)圖、景別、角度和運(yùn)動(dòng)方式等方面進(jìn)行有效地選擇和合理的調(diào)整。所謂構(gòu)圖就是指畫面中人、景、物之間的相互關(guān)系，是體現(xiàn)畫面信息和意圖的主要手段。按照一般的常識(shí)，構(gòu)圖應(yīng)該是主次分明、疏密有間、錯(cuò)落有致、平穩(wěn)規(guī)矩

5、的，但電影的構(gòu)圖往往不是那么簡(jiǎn)單，采用什么樣的構(gòu)圖，取決于創(chuàng)作者的整體構(gòu)思和影片風(fēng)格。第二章電影語言電影畫面的構(gòu)圖一般要遵循四條原則：一是敘事性原則，即構(gòu)圖的目的是為了更好地?cái)⑹鍪录⒚枥L場(chǎng)景、表現(xiàn)人物，從而引導(dǎo)觀眾理解影片的內(nèi)容；二是表意性原則，即構(gòu)圖不僅要完成敘事，還要體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意識(shí)和審美思考；三是修飾性原則，即通過巧妙構(gòu)使畫面與畫面之間產(chǎn)生對(duì)比、排比、隱喻等修飾關(guān)系，使畫面的意義更豐富更復(fù)雜；四是整體性原則，即單個(gè)構(gòu)圖必須服從于整個(gè)作品，是作品不可分割的一個(gè)組成部分?？傊?，構(gòu)圖不僅僅傳達(dá)一種認(rèn)知信息，同時(shí)也傳達(dá)一種審美情感，構(gòu)圖是影片美學(xué)空間性的最直接的體現(xiàn)。

6、第二章電影語言所謂景別是指鏡頭與被拍攝對(duì)象距離遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別，它主要包括：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。景別的不同和變化對(duì)影片的敘事功能和視覺效果有直接影響。遠(yuǎn)景用來表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和廣闊的空間環(huán)境，介紹環(huán)境、烘托氣氛、抒發(fā)感情全景表現(xiàn)特定環(huán)境中被拍攝對(duì)象的整體的畫面，其目的是為了展示一個(gè)特定的敘事空間，使畫面具有一定的整體感和層次性；中景表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的主體部分，其目的在于突出中心，并準(zhǔn)確地展現(xiàn)某一特定環(huán)境中人與人、人與環(huán)境的交流和關(guān)系；近景和特寫都是表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的某一局部或細(xì)部，其目的是為了更加集中、細(xì)膩地展現(xiàn)細(xì)節(jié)，刻畫人物，傳達(dá)更加豐富和復(fù)雜的信息和內(nèi)

7、涵。特寫:特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個(gè)局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細(xì)部的畫面。第二章電影語言所謂角度是指鏡頭與被拍攝對(duì)象之間形成的角度，一般可分為平、仰、俯以及正、側(cè)、反等幾種。平角是鏡頭與被拍攝物保持水平關(guān)系，畫面效果接近正常人的視覺習(xí)慣，給人一種平穩(wěn)、清晰的感覺；仰角和俯角都是特殊的鏡頭角度，它以高于水平角度或低于水平角度的鏡頭拍攝畫面，造成被拍攝對(duì)象降低或增大的效果，以此來表達(dá)人物的特殊感情或創(chuàng)作者的主觀意圖。正面、側(cè)面、背面等角度也是一樣，都能使畫面產(chǎn)生不同的意味和效果第二章電影語言所謂運(yùn)動(dòng)，首先