影視藝術賞評7

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1、影視藝術賞評藝術類型與藝術風格一、寫實主義與技術主義縱觀世界電影史可以清晰地發(fā)現(xiàn)，無論電影如何變化，都是沿著這兩條道路行進的，即寫實主義和技術主義。正是這兩大傳統(tǒng)的雙峰并峙，才使得電影的表現(xiàn)領域越來越廣闊，表達手段越來越豐富，藝術風格也越來越多樣，由此構成了一個生機勃勃、魅力無窮的藝術大世界藝術類型與藝術風格1.寫實主義所謂寫實主義即是注重對現(xiàn)實生活的完整再現(xiàn)，反對對客觀素材進行人為的修飾和美化，追求簡單、質樸、自然和真實。早期寫實主義者主張到生活中去發(fā)掘真實事件，力圖不經過人工編造而使事件保持其原始狀態(tài)，依靠生活本身的力量來感染觀眾。美國的弗拉哈迪拍攝的表

2、現(xiàn)愛斯基摩人生活和勞動的《北方的納努克》，把非虛構的現(xiàn)實場景經過一定的藝術組織完整地展現(xiàn)出來，不僅展示了人與自然和諧相處的壯美景象，而且也使生活本身所具有的概括意義和詩的意蘊充分表現(xiàn)出來，給人以自然樸素的美的享受。藝術類型與藝術風格20世紀30年代，以格里爾遜為代表的英國紀錄電影學派，深受維爾托夫“電影眼睛”理論的影響，反對以虛構的故事和人工的布景演出的電影，他們深入到普通人的生活中去，拍攝了許多真實地反映普通勞動者日常生活和艱苦勞動的影片，如《格蘭東號拖船》、《夜郵》、《錫蘭之歌》等。荷蘭的紀錄電影大師伊文思在探索紀錄電影的形式美方面具有較大成就，他早期拍

3、攝的紀錄片《橋》、《雨》，非常注重構圖和造型的美，他選擇最富有表現(xiàn)力的角度拍攝橋的各種運動，急馳而來的火車、砰砰作響的輪船、滾滾的濃煙、起伏的波浪等，鐵橋構成了“運動、聲音、對比、節(jié)奏、和它們相互關系的實驗室。當伊文思把這一切生動地紀錄下來后，橋便成了一個有生命的物體，藝術類型與藝術風格寫實主義真正從一種創(chuàng)作方法成為一種美學原則，還是在第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利新現(xiàn)實主義電影的崛起和巴贊等人的“長鏡頭”理論的出現(xiàn)，寫實主義電影終于可以和技術主義電影分庭抗禮，并且以某種優(yōu)勢開始在西歐確立了它的藝術地位，又很快對歐美等國家的電影創(chuàng)作產生了深刻影響。以《羅馬11時

4、》、《偷自行車的人》等為代表的新現(xiàn)實主義電影，承襲寫實主義的傳統(tǒng)，發(fā)展出了一整套最大限度的追求真實的拍片方針，比如，把鏡頭對準普通人，特別是貧民的日常生活；取消不自然的照明和搭建布景的做法，“把攝影機扛到大街上去”；盡量按照故事的本來面目展開敘事，反對精雕細琢的蒙太奇，反對追求完美流暢的人工剪輯，在影片中盡量不使用交叉、閃回等蒙太奇技巧；使用非職業(yè)演員，講究真實自然的表演風格等等.藝術類型與藝術風格2、技術主義所謂技術主義是和寫實主義相對而言的，技術主義重視技術上的精美完整，強調內在實質超越客觀外表，因而常常通過蒙太奇等技巧手段，對現(xiàn)實生活進行重新塑造，從而

5、創(chuàng)造出高度精練、獨特和優(yōu)美的電影作品。技術主義的先驅者梅里愛。藝術類型與藝術風格2、技術主義所謂技術主義是和寫實主義相對而言的，技術主義重視技術上的精美完整，強調內在實質超越客觀外表，因而常常通過蒙太奇等技巧手段，對現(xiàn)實生活進行重新塑造，從而創(chuàng)造出高度精練、獨特和優(yōu)美的電影作品。技術主義的先驅者梅里愛。美國的格里菲斯接過梅里愛的接力棒，開創(chuàng)了技術主義電影的新天地，并且使之在美國扎下根來?！兑粋€國家的誕生》和《黨同伐異》中使用了許多前所未有的電影技巧，使得電影依靠鏡頭的選擇和組接，可以表達任何復雜的內容和深刻的思想。藝術類型與藝術風格2、技術主義從20世紀20

6、年代開始，好萊塢把技術主義發(fā)展到了極致，它反對平淡無奇的模擬生活，主張用各種藝術手段創(chuàng)造“似是而非的真實”，表現(xiàn)“夢幻中的現(xiàn)實”，因此，出奇制勝的故事情節(jié)，精心設計的場景，巧妙剪接的畫面，理想的人物和出色的表演等，成為好萊塢電影的一個標簽，一種摹本。藝術類型與藝術風格2、技術主義好萊塢的技術主義趨勢是建立在美國完整而成熟的電影工業(yè)基礎之上的，技術可以說是好萊塢電影的生命線。好萊塢憑借著它的資源優(yōu)勢和技術優(yōu)勢，走出了一條大制作、高技術、奇觀化的創(chuàng)作道路，并有力地推動著世界電影技術的更新與發(fā)展。1941年，奧遜·威爾斯依靠出色的攝影技術和剪輯技術拍攝了《公民凱恩

7、》，取得藝術上的巨大成功，從而把美國電影推向了一個新的階段。藝術類型與藝術風格2、技術主義在好萊塢之外，技術主義也得到過重視和推崇，但他們和好萊塢有很多不同，比如20年代的蘇聯(lián)蒙太奇學派、歐洲先鋒派以及50年代的法國新浪潮等，他們都是從電影技術出發(fā)來研究電影的功能和特性，并有力地推動了電影技術的完善和電影藝術的發(fā)展。藝術類型與藝術風格2、技術主義以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇學派，主要著眼于鏡頭組接的技巧，他們把鏡頭看成是零散的素材，對這些素材的有機組合才能體現(xiàn)電影的藝術創(chuàng)造力。因此任何互不相關的鏡頭只要進行巧妙的連接，都可以產生連貫、對比、象征、隱喻、集中、

8、概括、聯(lián)想和修飾的作用和意義。蒙太奇過于強調鏡頭之間