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《淺談中國戲曲和西方歌劇演唱特點(diǎn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談中國戲曲和西方歌劇演唱特點(diǎn) 摘要：作為世界藝術(shù)瑰寶的中國戲曲和西方歌劇，它們都作為一種綜合性藝術(shù)，兩者的演唱在諸多方面有著共性，但也有著許多屬于自己的演唱特色。中國戲曲的演唱發(fā)聲講究甜潤圓亮，字正腔圓，曲從于字，而西方歌劇著重于聲音的連貫與明亮，言要從于歌，本文就兩者的演唱特點(diǎn)進(jìn)行探討研究。關(guān)鍵詞：戲曲歌劇演唱中國戲曲是在中國民間音樂和其他一些傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上形成的音樂戲劇，是集文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技、表演、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)手段與一身的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。而西方歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性藝
2、術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。一、中國戲曲的演唱特點(diǎn)5在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中，聲樂部分是它的主體。中國傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動(dòng)人，更容易喚起觀眾的理解與共鳴。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優(yōu)美的唱腔和動(dòng)人的演唱。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔，敘事性唱腔和戲劇化唱腔。戲曲演唱藝術(shù)，在長期發(fā)展中也形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與專業(yè)技巧。在演唱上注重字與聲，聲與情之間的關(guān)系。1.中國戲曲演唱中的“韻味”對(duì)韻味的強(qiáng)調(diào)與追求，一直是戲曲歌唱得一個(gè)顯著特點(diǎn)。我們常
3、常聽到戲曲愛好者和戲曲行家稱某某演員唱得有“韻味”十足，這種把韻味作為評(píng)價(jià)演員的演唱水平重要標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象，也反映了“韻味”在戲曲中的重要地位。葉秀山在《程派唱功韻味研究》中說到：“演員的韻味，在藝術(shù)技巧之上說，應(yīng)該是咬字，行腔，用氣三者的統(tǒng)一?！标愑醉n在《韻味論》中指出：1.韻味首先來自唱腔的旋律，特別是旋律的語音化；2.歌唱的發(fā)聲和吐字是韻味的決定性因素。從發(fā)聲的角度看，歌曲演唱的發(fā)聲一般都帶有波浪式的小顫音，俗稱“洋嗓子”，戲曲則不用這種顫音。同時(shí)戲曲不同行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲還分大嗓和小嗓。從吐字角度看，歌曲演唱要求吐字自然，清晰；戲
4、曲則強(qiáng)調(diào)噴口，反切等；3.戲曲化的運(yùn)腔和用嗓技巧也是韻味形成的重要因素。所謂“運(yùn)腔”是說在戲曲演唱中，由于要對(duì)旋律進(jìn)行語音化處理，裝飾音的運(yùn)用非常頻繁。關(guān)于戲曲化的用嗓技巧，主要是喉阻音和立音的運(yùn)用。2.中國戲曲演唱時(shí)的吐字與依字行腔5雖然追求韻味是戲曲演唱最明顯的特點(diǎn)，但吐字的重要性同樣不可忽視?！巴伦帧币卜Q“咬字”是指在戲曲演唱或念白中，清晰，準(zhǔn)確的唱出歌詞或念白的聲母和韻母。對(duì)吐字的強(qiáng)調(diào)，是戲曲演唱的一個(gè)古老的傳統(tǒng)?！耙雷中星弧钡淖置嬉饬x很簡(jiǎn)單，即依照字的四聲形成唱腔的音調(diào)。二、西方歌劇的演唱特點(diǎn)西方歌劇中所采用的演唱方
5、式以美聲唱法為主，美聲唱法產(chǎn)生于17世紀(jì)初葉的意大利，其名稱是從意大利belcanto翻譯過來的。詞意即優(yōu)美的歌唱，并兼有美麗的歌曲的含義，它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表一種演唱風(fēng)格，一種聲樂流派。1.西方歌劇中的美聲唱法的聲音講究的是氣息的流暢和聲音的穿透，所以美聲唱法對(duì)于氣息的要求十分嚴(yán)格，它要求氣息要靈活，飽滿，呼吸是很自由的，但是它又強(qiáng)調(diào)氣息必須的控制好，胸腹式呼吸法是美聲唱法經(jīng)常采用的呼吸法。2.西方歌劇中的美聲唱法十分講究共鳴塑造聲音色彩的作用，注重整體混合共鳴的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)將局部共鳴糅合成一個(gè)統(tǒng)一的整體。良好的聲音共
6、鳴必須建立在胸腔，咽腔，頭腔統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，要想獲得豐滿圓潤而又明亮的共鳴音色只有通過共鳴腔體的相通與協(xié)調(diào)來獲得。3.西方歌劇中的美聲唱法要求語言中每個(gè)元音的發(fā)聲是清晰準(zhǔn)確的，歌唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤、流5暢，只有這樣，Legato的原則才能在吐字和語言中得到真正的體現(xiàn)。美聲唱法要求咬字不可以破壞整個(gè)音樂的線條，聲音從始至終吐字咬字都要貌似一串珍珠，要使每個(gè)音的音色都要保持統(tǒng)一的狀態(tài)，同時(shí)歌唱中每個(gè)音的聲音色彩的明亮度和聲音的位置都要保持一致，不能過于靠前或者靠后。三、中國戲曲與西方歌劇演唱的異同1.不管是中國戲曲歌唱還是西方歌劇
7、中的美聲唱法，它們所呈現(xiàn)出來的音質(zhì)都是優(yōu)美動(dòng)聽的，其主要原因還是對(duì)于氣息的正確運(yùn)用。呼吸是歌唱得基礎(chǔ)，而氣息的合理運(yùn)用在演唱過程中也是非常重要的。美聲唱法運(yùn)用的是胸腹式呼吸法，而在中國戲曲中講究“丹田之氣”，但是不管是胸腹式呼吸還是丹田之氣，其實(shí)質(zhì)還是相通的，只是呼吸支點(diǎn)的不同。而由于語言，角色，風(fēng)格等因素的影響，又會(huì)造成呼吸的差異，間接的它又會(huì)影響到發(fā)音，語言，演唱技巧及共鳴點(diǎn)等的差異。2.西方歌劇歌唱藝術(shù)以音量為其最顯著的特點(diǎn)。西方歌劇十分重視聲音的宏大，寬闊和豐厚。音量和音色，特別是引領(lǐng)，常常是評(píng)價(jià)歌劇演員歌唱水平的重要
8、標(biāo)志。相比之下，戲曲歌唱雖然并不忽視音量，但十分重視演唱的韻味，吐字及依字行腔。對(duì)韻味的強(qiáng)調(diào)與對(duì)韻味的追求，一直是戲曲演唱的重點(diǎn)。53.西方歌劇中的美聲唱法是基于意大利語言的聲樂藝術(shù)，咬字不如漢語那樣復(fù)雜，它要求每個(gè)元音的發(fā)聲準(zhǔn)確清晰，歌唱元音轉(zhuǎn)換也是要連貫自然，而戲曲唱法強(qiáng)
