鹿野苑博物館案例分析

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鹿野苑石刻博物館 設(shè)計(jì)背景及構(gòu)思1現(xiàn)實(shí)在這個(gè)項(xiàng)目中被一一抽空2從情感判斷上自然會(huì)感到必須離日常生活遠(yuǎn)一些3意向:他總是能為文學(xué)或繪畫意向找到直接對(duì)應(yīng)的建筑材料，從而保證設(shè)計(jì)絕大部分是在材質(zhì)、建造、體量、空間、氣氛和意境等抽象層面上展開。4劉家琨就選取了“混凝土”通過“雕刻”來達(dá)成“巨石”這一意向的精確概念描述來控制整個(gè)設(shè)計(jì)過程：“博物館藏品以石刻為主題。在建筑設(shè)計(jì)中，也希望表現(xiàn)一部‘人造石’的建筑故事。而清水混凝土是‘人造石’的重要內(nèi)容。設(shè)計(jì)人希望得到其樸素和整體，得到一塊冷峻的‘巨石’”。 選址及場(chǎng)地1博物館選址于四川成都郫縣新民鎮(zhèn)云橋村府河河畔，用地為10畝(6670㎡)，是河灘與樹林相間的一塊平地。上游有一座石橋，下游不遠(yuǎn)處是河灣。河床中和平地的薄土下面是沉積的卵石，本地的野生雜樹和竹林無規(guī)則地生長(zhǎng)。距河10m之內(nèi)屬國有，不允許任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被劃出去了，導(dǎo)致現(xiàn)在的螺紋鋼柵欄離房子太近了)，因此，這臨河的用地實(shí)際上與河流又有著一道隔絕。在處理場(chǎng)地時(shí)，劉家琨平等的對(duì)待了空地，竹林，建筑空間等元素。2最終，博物館主體被設(shè)置于基地中最大的一塊林間平地上。其余三塊空地，一塊作為前區(qū)和停車場(chǎng)，一塊作為露天展區(qū)兼預(yù)留用地，一塊作為后勤附屬用房基地。樹林成為各個(gè)區(qū)域的自然分隔。 形式的操作1以路易斯?康式的“服務(wù)——被服務(wù)空間”的分類，建筑師將整個(gè)項(xiàng)目分解為兩大部分（皆兩層高）：中心巨石（被服務(wù)空間），容納所有的展覽空間，置于基地北部；四塊一組的小石頭，或混凝土“筒體”（服務(wù)空間），其中兩個(gè)分別容納辦公室和樓梯間加洗手間，另兩個(gè)共同容納一個(gè)多功能廳。 光1建筑師必須妥善處理開窗問題，既要滿足博物館室內(nèi)陳列的采光，又要保持建筑物“巨石”的實(shí)體雕塑感。清水混凝土里揉入了鐵灰，顯得“青”、“潤”一些。2“縫隙光”目的是要通過室內(nèi)外的明暗反差來表現(xiàn)這種并不明亮的光線。3運(yùn)用實(shí)體雕刻的手法來采光，主要采用天光，（1）切挖凹槽——在實(shí)體縫隙間采光，(2)將墻體外拉或嵌入小尺度的混凝土盒子——利用擋板或小混凝土盒子與主體墻體間的縫隙采光，等等。 路徑及體驗(yàn)1強(qiáng)迫性2架起3反日常 建構(gòu)的爭(zhēng)議1框架結(jié)構(gòu)、清水混凝土與頁巖磚組合墻回應(yīng)朱濤1.混凝土和磚的組合墻是一種自成一體、共同作用的構(gòu)造方式。不是外層混凝土對(duì)內(nèi)層磚的裝飾。2.由于組合墻的混凝土配有鋼筋并與柱子同時(shí)澆筑而非后期圍護(hù)澆筑，已不是單純的圍護(hù)墻。但“為了簡(jiǎn)化計(jì)算概念仍視為框架結(jié)構(gòu)體系”（解釋了結(jié)構(gòu)與組合墻建造的同時(shí)性，糾正了朱文在工序描述細(xì)節(jié)上的誤解，本真性和整合性缺失確實(shí)成立）3.當(dāng)初曾想過“磚墻只刷白不抹灰甚至留個(gè)斷面出來，更明確地表達(dá)建造方式。但至少在這里，比起展品的單純性來，建構(gòu)的表現(xiàn)沒那么重要。因此最后還是抹平刷白了?！?北主面研究建筑師的草圖后會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于一層北面展廳主要運(yùn)用凸出于外墻一側(cè)的柔和天光來展示藏品，建筑師試圖在天窗內(nèi)側(cè)和組合墻外皮間布置120mm寬的排水淺溝，所以組合墻外皮后退框架柱外皮180mm是一種合理的構(gòu)造。這里也可以看出，即使北立面表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)邏輯，也不是出于建筑師有目的的建構(gòu)表現(xiàn)，而主要從展室的采光角度考慮。但這也暴露了這個(gè)建筑在四個(gè)面上的表達(dá)邏輯并不一致。