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1、王罡：林散之草書賞析（33）書壇傳奇——林散之草書精品《清靜》賞析●林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家王罡賞析提要：作品身世傳奇，得到書法大家趙樸初的首肯。墨韻極佳，空靈飄逸，以淡墨為主，集干濕濃淡于一體，立體感、金屬感較強(qiáng)，當(dāng)屬精品之作。作品6次出版。這幅草書橫幅《清靜》是林散之先生1987年即興而作。尺寸為36×64㎝，約2平方尺。落款九十老人散耳，印有“散之信璽”（朱文）、“江上老人”（白文）、“散之信璽”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長(zhǎng)鋒羊毫筆，宿墨。裱工精細(xì)，品相十品。正文內(nèi)容是：清靜。7這幅作品墨韻極佳
2、，空靈飄逸，一氣呵成，沒有一點(diǎn)做作之氣，充分體現(xiàn)了林散之先生晚年的草書藝術(shù)特色，是一幅精品佳作，具體表現(xiàn)有三：一是集干、濕、濃、淡于兩個(gè)字。如“靜”的最后一畫是干墨，左邊墨多的那一部分是濕墨，“清”中的兩點(diǎn)是淡墨，三點(diǎn)水中的最后一點(diǎn)的黑色部分是濃墨?！扒濉钡淖詈笠还P是一點(diǎn)，這一點(diǎn)的墨像是左邊淡右邊濃，濃淡并生，之所以產(chǎn)生如此效果，與林散之先生用宿墨和破墨法有很大關(guān)系。二是以淡墨為主，枯筆為輔。在干濕濃淡中，林散之先生用淡墨最多?！扒濉鄙晕⒖鋸堃稽c(diǎn)，全是淡墨書寫而成?！办o”的左邊部分也是以淡為主?！盃?zhēng)”的中間只有一些淡墨，其余都是枯筆
3、。“清”中有一點(diǎn)點(diǎn)枯筆，三點(diǎn)水的最后一點(diǎn)有飛白。飛白最多的是“靜”，特別是下半部分，枯筆墨跡清清楚楚。三是立體感、金屬感較強(qiáng)。這幅作品布局奇特?！扒濉弊肿筝p右重，上重下輕?！办o”字左重右輕，上重下輕?！扒濉蔽恢煤苷?，“靜”的位置明顯下移，兩個(gè)字放在一起，相得益彰，頗具立體感。請(qǐng)看“清”中的三點(diǎn)水的最后一畫，還有“清”字的上半部很有立體感，“靜”的左上部也是如此?！扒屐o”兩個(gè)字的淡墨呈銀灰色，淡墨到濃墨之間的過渡十分自然，猶如天成。如果離得遠(yuǎn)一些，再把眼睛瞇起來，模模糊糊，立體感、金屬感將更為強(qiáng)烈。7草書作品《清靜》先后6次出版。19
4、89年，《中國(guó)書法》雜志第1期。1994年12月，《林散之傳》插頁(yè)，中國(guó)文聯(lián)出版公司。1997年9月，《林散之書法集》第212頁(yè)，古吳軒出版社。2004年6月，《林散之藝術(shù)館館藏精品集》第77頁(yè)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。2008年10月,《紀(jì)念林散之先生誕辰110周年文集》第206頁(yè)，作家出版社。2012年5月，《林散之草書精品賞析》第139頁(yè)，文物出版社。關(guān)于草書作品《清靜》的身世，在收藏界有一個(gè)傳奇的故事。1987年的一天，林散之先生在一張宣紙上寫了“清靜”兩個(gè)字之后，沒有落款，也沒有蓋印，就把它扔在一旁，開始書寫另外一張。站在身邊
5、的二兒子林昌庚便問為什么，林散之先生轉(zhuǎn)頭望著“清靜”二字說：“中國(guó)書畫用筆，力求圓潤(rùn)，切忌圭角。這幅字的清字轉(zhuǎn)折處有角，所以不要了。”林昌庚不忍心廢棄，悄悄地把它收了起來，后來從其它作品上割下名款，與此作進(jìn)行拼接、托裱成鏡片。時(shí)隔不久，趙樸初先生到南京，林昌庚拿出此作，請(qǐng)教樸老。樸老仔細(xì)看后說：“一件書法作品帶個(gè)把圭角，并無大礙。我看此件不失為林先生佳構(gòu)，值得珍藏?！?990年林散之藝術(shù)館在馬鞍山采石磯建成，林散之后人無償捐贈(zèng)百幅書畫精品。期間，關(guān)于“清靜”7這幅作品，林昌庚教授原原本本地把經(jīng)過作了介紹。受贈(zèng)方認(rèn)定趙樸初的意見值得采
6、納，同意接收此件。代表受贈(zèng)方的唐大笠先生提出建議：盡管事情原委說得清清楚楚，但書作本體缺少印信，建議在林散之先生常用的印章中選一方小印補(bǔ)鈐，以免日后節(jié)外生枝。這一建議得到了雙方的共同認(rèn)可。唐大笠在當(dāng)日當(dāng)場(chǎng)當(dāng)眾加蓋了一個(gè)小印，就是現(xiàn)在這幅作品中間最小的那方：“散之信璽”。1989年《中國(guó)書法》雜志第1期上刊登的這幅作品就沒有這個(gè)最小的印章，1994年12月出版的《林散之傳》中的這幅作品也沒有。時(shí)隔18年，也就是2008年，恰逢林散之先生誕辰110周年。唐大笠先生專門撰寫文章，回憶《清靜》這幅作品的身世（《紀(jì)念林散之先生誕辰110周年文
7、集》第205頁(yè)）。他在文章中寫道：“這則鮮為人知的故事，頗為耐人尋味。第一，中國(guó)書畫藝術(shù)最重筆墨。自古至今卓然名家者，無不精研用筆用墨之道，始于有法，終于無法，無法即有法。應(yīng)該提倡什么，追求什么，摒棄什么，須了然于心，然后付諸筆墨，精益求精，決不是信筆涂鴉所能夠出精品的。第二，林散之先生作風(fēng)十分嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，稍帶毛病，即棄之不取，不許流落人間。7第三，趙樸初審定先生書件，求整體藝術(shù)效果，不斤斤于點(diǎn)滴瑕疵，不以偏蓋全。應(yīng)該說，這兩位高師所持的態(tài)度，均無可厚非，給了后學(xué)者諸多的啟迪，值得我們認(rèn)真思考和學(xué)習(xí)?！毕嚓P(guān)鏈接：王罡：林散之草書
8、賞析（1）王罡：林散之草書賞析（2）王罡：林散之草書賞析（3）王罡：林散之草書賞析（4）王罡：林散之草書賞析（5）王罡：林散之草書賞析（6）王罡：林散之草書賞析（7）王罡：林散之草書賞析（8）王罡：林散之草書賞析（9）王罡：林散之草書
