延安文藝座談會(huì)上的講話

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1、延安文藝座談會(huì)上的講話  (一九四二年五月二日)  同志們!今天邀集大家來開座談會(huì),目的是要和大家交換意見,研究文藝工作和一般革命工作的關(guān)系,求得革命文藝的正確發(fā)展,求得革命文藝對(duì)其他革命工作的更好的協(xié)助,借以打倒我們民族的敵人,完成民族解放的任務(wù)?! ≡谖覀?yōu)橹袊嗣窠夥诺亩窢幹?,有各種的戰(zhàn)線,就中也可以說有文武兩個(gè)戰(zhàn)線,這就是文化戰(zhàn)線和軍事戰(zhàn)線。我們要戰(zhàn)勝敵人,首先要依靠手里拿槍的軍隊(duì)。但是僅僅有這種軍隊(duì)是不夠的,我們還要有文化的軍隊(duì),這是團(tuán)結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊(duì)?!拔逅摹雹乓詠?,這支文化軍隊(duì)就在中國形成,幫助了中國革命,使中國的封建文化和適應(yīng)帝國主義侵略的買辦文

2、化的地盤逐漸縮小,其力量逐漸削弱。到了現(xiàn)在,中國反動(dòng)派只能提出所謂“以數(shù)量對(duì)質(zhì)量”的辦法來和新文化對(duì)抗,就是說,反動(dòng)派有的是錢,雖然拿不出好東西,但是可以拚命出得多。在“五四”以來的文化戰(zhàn)線上,文學(xué)和藝術(shù)是一個(gè)重要的有成績的部門。革命的文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng),在十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期有了大的發(fā)展。這個(gè)運(yùn)動(dòng)和當(dāng)時(shí)的革命戰(zhàn)爭,在總的方向上是一致的,但在實(shí)際工作上卻沒有互相結(jié)合起來,這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的反動(dòng)派把這兩支兄弟軍隊(duì)從中隔斷了的緣故。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)以后,革命的文藝工作者來到延安和各個(gè)抗日根據(jù)地的多起來了,這是很好的事。但是到了根據(jù)地,并不是說就已經(jīng)和根據(jù)地的人民群眾完全結(jié)合了。我們要把革命工作向前推進(jìn),就

3、要使這兩者完全結(jié)合起來。我們今天開會(huì),就是要使文藝很好地成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分,作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器,幫助人民同心同德地和敵人作斗爭。為了這個(gè)目的,有些什么問題應(yīng)該解決的呢?我以為有這樣一些問題,即文藝工作者的立場(chǎng)問題,態(tài)度問題,工作對(duì)象問題,工作問題和學(xué)習(xí)問題?! ×?chǎng)問題。我們是站在無產(chǎn)階級(jí)的和人民大眾的立場(chǎng)。對(duì)于共產(chǎn)黨員來說,也就是要站在黨的立場(chǎng),站在黨性和黨的政策的立場(chǎng)。在這個(gè)問題上,我們的文藝工作者中是否還有認(rèn)識(shí)不正確或者認(rèn)識(shí)不明確的呢?我看是有的。許多同志常常失掉了自己的正確的立場(chǎng)?! B(tài)度問題。隨著立場(chǎng),就發(fā)生我們對(duì)于各種具

4、體事物所采取的具體態(tài)度。比如說,歌頌?zāi)?,還是暴露呢?這就是態(tài)度問題。究竟哪種態(tài)度是我們需要的?我說兩種都需要,問題是在對(duì)什么人。有三種人,一種是敵人,一種是統(tǒng)一戰(zhàn)線中的同盟者,一種是自己人,這第三種人就是人民群眾及其先鋒隊(duì)。對(duì)于這三種人需要有三種態(tài)度。對(duì)于敵人,對(duì)于日本帝國主義和一切人民的敵人,革命文藝工作者的任務(wù)是在暴露他們的殘暴和欺騙,并指出他們必然要失敗的趨勢(shì),鼓勵(lì)抗日軍民同心同德,堅(jiān)決地打倒他們。對(duì)于統(tǒng)一戰(zhàn)線中各種不同的同盟者,我們的態(tài)度應(yīng)該是有聯(lián)合,有批評(píng),有各種不同的聯(lián)合,有各種不同的批評(píng)。他們的抗戰(zhàn),我們是贊成的;如果有成績,我們也是贊揚(yáng)的。但是如果抗戰(zhàn)不積極,我們

5、就應(yīng)該批評(píng)。如果有人要反共反人民,要一天一天走上反動(dòng)的道路,那我們就要堅(jiān)決反對(duì)。至于對(duì)人民群眾,對(duì)人民的勞動(dòng)和斗爭,對(duì)人民的軍隊(duì),人民的政黨,我們當(dāng)然應(yīng)該贊揚(yáng)。人民也有缺點(diǎn)的。無產(chǎn)階級(jí)中還有許多人保留著小資產(chǎn)階級(jí)的思想,農(nóng)民和城市小資產(chǎn)階級(jí)都有落后的思想,這些就是他們?cè)诙窢幹械呢?fù)擔(dān)。我們應(yīng)該長期地耐心地教育他們,幫助他們擺脫背上的包袱,同自己的缺點(diǎn)錯(cuò)誤作斗爭,使他們能夠大踏步地前進(jìn)。他們?cè)诙窢幹幸呀?jīng)改造或正在改造自己,我們的文藝應(yīng)該描寫他們的這個(gè)改造過程。只要不是堅(jiān)持錯(cuò)誤的人,我們就不應(yīng)該只看到片面就去錯(cuò)誤地譏笑他們,甚至敵視他們。我們所寫的東西,應(yīng)該是使他們團(tuán)結(jié),使他們進(jìn)步,使

6、他們同心同德,向前奮斗,去掉落后的東西,發(fā)揚(yáng)革命的東西,而決不是相反?! 」ぷ鲗?duì)象問題,就是文藝作品給誰看的問題。在陜甘寧邊區(qū),在華北華中各抗日根據(jù)地,這個(gè)問題和在國民黨統(tǒng)治區(qū)不同,和在抗戰(zhàn)以前的上海更不同。在上海時(shí)期,革命文藝作品的接受者是以一部分學(xué)生、職員、店員為主。在抗戰(zhàn)以后的國民黨統(tǒng)治區(qū),范圍曾有過一些擴(kuò)大,但基本上也還是以這些人為主,因?yàn)槟抢锏恼压まr(nóng)兵和革命文藝互相隔絕了。在我們的根據(jù)地就完全不同。文藝作品在根據(jù)地的接受者,是工農(nóng)兵以及革命的干部。根據(jù)地也有學(xué)生,但這些學(xué)生和舊式學(xué)生也不相同,他們不是過去的干部,就是未來的干部。各種干部,部隊(duì)的戰(zhàn)士,工廠的工人,農(nóng)村

7、的農(nóng)民,他們識(shí)了字,就要看書、看報(bào),不識(shí)字的,也要看戲、看畫、唱歌、聽音樂,他們就是我們文藝作品的接受者。即拿干部說,你們不要以為這部分人數(shù)目少,這比在國民黨統(tǒng)治區(qū)出一本書的讀者多得多。在那里,一本書一版平常只有兩千冊(cè),三版也才六千冊(cè);但是根據(jù)地的干部,單是在延安能看書的就有一萬多。而且這些干部許多都是久經(jīng)鍛煉的革命家,他們是從全國各地來的,他們也要到各地去工作,所以對(duì)于這些人做教育工作,是有重大意義的。我們的文藝工作者,應(yīng)該向他們好好做工作?! 〖热晃乃嚬ぷ鞯膶?duì)象是工農(nóng)兵及其干

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