活著影評(píng)(精選8篇)

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1、精品文檔活著影評(píng)(精選8篇)《活著》改編自余華的同名小說，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，余華親自操刀改編，由葛優(yōu)、鞏俐等人主演。1994年該片在第47屆嘎納國際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)、人道精神獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。主人公名為徐富貴，是一個(gè)地主家的闊少爺，但因?yàn)槌撩再€博輸光了家產(chǎn)，氣死了父親，他自己也淪為佃戶，與妻子家珍及一兒一女艱難度日；戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，富貴不明不白地被抓去當(dāng)了壯丁，幸運(yùn)的是他在槍林彈雨中活了下來，回到了家鄉(xiāng)；解放后沒有過上幾天安生日子便又開始了大躍進(jìn)，生活雖艱難卻也能夠維持，可卻不料兒子有慶意外早夭，富貴與家珍悲痛欲絕；到了六十年代，文化大革命開始了，富貴

2、的戰(zhàn)友春生被批斗，女兒鳳霞找到了好婆家卻因產(chǎn)后大出血慘死。在電影的最后，富貴與家珍都已年老，與女婿和外孫一齊活了下來。2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)15/15精品文檔從技術(shù)層面來說，電影改變了小說中客觀冷峻的敘事視角，以一種帶有感情色彩的主觀視角對(duì)故事進(jìn)行了二次架構(gòu)，這就使得電影更顯溫情，小說中始終冰冷低沉的格調(diào)也有所緩和。同時(shí)，電影取景并非單調(diào)沉悶的，反而色彩艷麗富有生機(jī)，這也使整個(gè)電影多了一絲樂觀向上的基調(diào)，而色彩運(yùn)用的另一個(gè)作用是在杯具發(fā)生時(shí)用艷麗的色彩來反襯生命的慘白無力，使得情節(jié)更有張力。電影中的配樂也可圈可點(diǎn)，貫穿全劇的只

3、有一段簡(jiǎn)單的二胡，是喜是悲全都是一首曲，每到抒情處就會(huì)由遠(yuǎn)及近地悠悠地想起，無盡的意味在這一首曲中體現(xiàn)的淋漓盡致，悲的時(shí)候凄涼至極，喜的時(shí)候卻也是笑中帶淚，令人感受到命運(yùn)自帶的酸澀情緒，不可謂不高明。從電影主旨來說，電影在必須程度上改變了小說本身的主旨。余華寫活著的本意并非是為了贊揚(yáng)生命的強(qiáng)韌，也無意在文字中鼓勵(lì)人們追求期望、信念等完美事物。小說中的結(jié)局是除了富貴之外所有的人都死了，只剩他和一頭老牛相依為命。足以支撐生命存在的感情、親情、友情都不存在了，而他還繼續(xù)頑強(qiáng)地活著。所以余華說“人是為了活著本身而活著，而不是為活著之外的任何事物活著。”這種對(duì)于活著本身的

4、訴說似乎才是余華的本意。他像一個(gè)完完全全的旁觀者，冷冰冰地?cái)⑹鲋毁F杯具的一生，不帶有任何主觀情緒色彩，不去評(píng)判富貴對(duì)錯(cuò)與否，甚至不愿剖析富貴的內(nèi)心，采用一種“隔離式”2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)15/15精品文檔的敘事手法，僅透過對(duì)人物行為的白描來為讀者帶給這樣一種形象，而對(duì)這一形象的內(nèi)心活動(dòng)卻全然不管。余華并不是在透過富貴的一生來向我們傳達(dá)他具體的價(jià)值決定，并不是要告訴讀者如何活著才是好的或?qū)Φ?，他所要傳達(dá)的是高于此的對(duì)于生命本身的哲學(xué)性思考，想透過文字告訴讀者究竟什么才是生命，什么才是活著，他在探尋活著的本質(zhì)形態(tài)究竟是什么，并

5、由此表達(dá)一種對(duì)于生命的敬畏。這一點(diǎn)在電影上的表現(xiàn)是極為困難的，因此電影對(duì)主旨做了修改。結(jié)尾處家珍雖然患病卻仍舊活著，在小說中應(yīng)已去世的女婿和外孫也還健康無憂，四個(gè)人雖然經(jīng)受了種種不幸與痛苦，卻還能坐下吃飯聊天。對(duì)于那里的富貴來說，活著是充滿期望的。他在結(jié)尾與外孫對(duì)話，“雞長(zhǎng)大就變成了鵝，鵝長(zhǎng)大就變成了羊，羊長(zhǎng)大就變成了牛，牛長(zhǎng)大了饅頭（富貴外孫）就長(zhǎng)大了，就過上好日子了”這句給人以溫暖的期望。在那里結(jié)局也在必須程度上構(gòu)建了新的主旨，即只要堅(jiān)韌地活著，不被無常的命運(yùn)擊倒，不因生活的痛苦而自暴自棄，就必須會(huì)看見活下去的期望。電影的處理在我看來十分精妙，我并不認(rèn)為在這

6、部電影中完全還原小說中的主題是能夠?qū)崿F(xiàn)的，影視與文學(xué)之間有巨大的代購，即使情節(jié)能夠生硬復(fù)制，內(nèi)涵也是無法完整傳達(dá)的。2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫作–獨(dú)家原創(chuàng)15/15精品文檔從主角本身來具體分析，富貴這個(gè)人既不是大奸大惡之輩，也并非大忠大善之人，他只是一個(gè)小人物，是千千萬萬個(gè)普通人的影射?？隙ㄓ腥藭?huì)說這部電影目的在于透過小人物的命運(yùn)起伏來揭示其所處的社會(huì)大背景的變化。把它作為一部史詩作品理解未嘗不可，但我更傾向于認(rèn)為社會(huì)大背景只是為富貴搭臺(tái)，真正的主角仍是唱戲的富貴，而作品的關(guān)注點(diǎn)仍是人的本身。如果用此刻的話來說，富貴是一個(gè)對(duì)痛感耐受度很高的人

7、，因嗜賭而導(dǎo)致的家破人亡固然讓他痛苦，但他卻很快理解了作為佃戶的身份，短暫的頹唐之后不僅僅為了生計(jì)開始練攤，在應(yīng)對(duì)以前算計(jì)過他的龍二時(shí)也沒有表現(xiàn)出憤恨或不甘。富貴性格中的這種特點(diǎn)既有好處又有壞處，好處在于他總能在最短的時(shí)間內(nèi)理解自己所處的境遇，并且不帶負(fù)面情緒地繼續(xù)生活，在有限的范圍內(nèi)甚至還努力改善自己與家庭的生存現(xiàn)狀；而壞處在于，這種特點(diǎn)的根源很有可能是性格中的麻木，因?yàn)槁槟舅噪S波逐流逆來順受，就像他不明白自己為什么活著，但卻始終堅(jiān)信自己要活著一樣，有時(shí)候這也未嘗不是人性的悲哀。電影中最為復(fù)雜的時(shí)間段是六十年代的文革，但我認(rèn)為這一段的表現(xiàn)重點(diǎn)并不在文革本身，

8、它固然對(duì)文革本身進(jìn)行了必