我不是潘金蓮電影觀后感

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1、我不是潘金蓮電影觀后感　　我不是潘金蓮電影觀后感一：看了電影《我不是潘金蓮》，三個字評價：沒到勁。比如問這鍋肉燉熟沒?沒到勁。 　　電影一開始我就覺得不到勁。李雪蓮去找王公道，在小說里是拎著半麻袋芝麻和一只老母雞，不是李雪蓮把門敲開的，而是老母雞把門叫開的。那種雞飛狗跳的場面，到了電影里變成了大半瓶香油和兩三根臘肉，香油和臘肉是不會叫喚的，感覺上就不到勁。 　　這種不到勁的失望一直持續(xù)到電影結(jié)束。電影整個給人的感覺是輕飄飄的，就是那種很想抓卻抓不到位的感覺，讓我心里發(fā)急。 　　電影將小說進行了不小的改編。把故事的發(fā)生地從河南延津縣，改成了江西光明縣。拐彎鎮(zhèn)還是那個拐彎鎮(zhèn)，但整個味道被毀掉了

2、。電影里的拐彎鎮(zhèn)風景優(yōu)美，像旅游景區(qū)，李雪蓮還神奇地開著牛骨湯館，人物統(tǒng)統(tǒng)說著別扭的方言，使得人物表現(xiàn)不到勁。 　　這一點至關(guān)重要，對比《一九四二》就能發(fā)現(xiàn)，故事發(fā)生地和人物語言是多么重要。作者劉震云的老家在河南延津，熟悉文學理論的人都知道，任何一個作家寫到一定程度，他最后可依賴的資源只能是自己的“原鄉(xiāng)”，且使自己盡可能地去表達真實的原鄉(xiāng)。 　　這的確屬于文學理論的范疇。在文學理論上，一個作家想寫出世界級的作品，他也只能從一個點位去出發(fā)。還有一個非常重要的，叫童年記憶，類似血液，不管一個人怎么走動，永遠擺脫不了童年記憶。這就是為什么我們有時做夢，童年仍然是夢的主題之一。一個人對世界的理解是有

3、局限的，只有無限地去接近原鄉(xiāng)、表達原鄉(xiāng)才能最深刻地去表達世界。其實這和很多記者寫深度新聞是一個道理，把一個點或人物理解和表達透了，你才能最深刻地表達好整個環(huán)境。 　　任何一個人都在漂泊，他不管走多么遠，最終都要尋找并回到他的原鄉(xiāng)。原鄉(xiāng)可以是故鄉(xiāng)，也可以是其他。比如同為河南籍并在北京生活的作家，劉慶邦的原鄉(xiāng)不是河南，卻是煤礦。閻連科也在北京，他的別墅曾被無情拆遷，他寫過一本《風雅頌》，那是典型的尋找原鄉(xiāng)的小說?？杀氖牵蠖鄶?shù)人如《風雅頌》中的教授一樣，在他離開原鄉(xiāng)多年之后，回過頭發(fā)現(xiàn)原鄉(xiāng)已無處可尋了。 　　劉震云的原鄉(xiāng)就是他的故鄉(xiāng)河南延津。我們知道劉震云是以短篇小說《單位》等成名，那是北京的

4、故事;此后他嘗試故鄉(xiāng)三部曲《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，寫得很沉，甚至凝滯，基本上是失敗的?！妒謾C》和《我叫劉躍進》是從北京到故鄉(xiāng)的過渡，此后的《一句頂一萬句》甚至就分為“出延津記”和“回延津記”上下部，意圖是很明顯的。到了《我不是潘金蓮》，這種過渡和抵達已經(jīng)完成。只有這樣，你才看出了劉震云式的表達。 　　任何一個作家到最后都要完成這種過渡和抵達，只是時間早晚的問題，要不然他就不會寫出最深刻的東西。同屬河南，閻連科的洛陽嵩縣和劉震云的新鄉(xiāng)延津的表達，差異也是很大的。嵩縣多山，風景不乏詩意，所以在閻連科的筆下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不遠，一馬平川，甚至沒

5、有什么稱得上景區(qū)的東西。好的作品，骨子里是有種詩意的。劉震云的厲害之處就是，他把故鄉(xiāng)粗糙的語言還原出了詩意。 　　《我不叫潘金蓮》這部小說的成功就在于語言。有文學評價者認為，這是中國最繞的一部小說，最繞的是語言。這種表達風格在《一句頂一萬句》中已經(jīng)相當成熟了，為了說話，從一句話說成兩句話，從一件事說成兩件事，人與人本來毫無聯(lián)系，說著說著就發(fā)生了聯(lián)系，兩件事本來毫無關(guān)系，說著說著就有了關(guān)系，人和事本來毫無牽連，說著說著就有了牽連，并且事與事、人與事之間來回糾纏，繞著繞著就繞成了一部小說。 　　我很熟悉那里，相當一部分語境下，人真是那樣的。我記得小時候的傍晚，鄰居老鄧和別人議論鄧小平，當晚沒有說

6、過人家，老鄧在床上翻來覆去睡不著，深夜又起床拿著電燈去敲人家的家門，還要把理兒再說一說。傍晚說，那是閑扯淡;深夜說，那就成了打擾。這就把一件事說成了兩件事。類似這樣，你仔細去體會劉震云小說的語感，即便你的母語和劉震云的相差八千里，也能多少體會出一點詩意。這是語言和語感的魅力，電影很難表達。 　　電影把語感全破壞了，使這部作品就失去了魅力。語感這個東西很奇怪，在江西有江西的語感，江西的語感有江西語感的詩意，但那種語感會產(chǎn)生另外一種故事邏輯，而當然不是《我不是潘金蓮》的語感和故事邏輯。 　　說實話，小說《我不是潘金蓮》的故事邏輯略顯牽強，電影再刪除一些人物和情節(jié)就更牽強了，這讓對上訪了解不深的觀

7、眾很難體會作品的微妙之處。我意識到廣大吃瓜群眾對這部電影評價不會太高，中途我就看見有人離場。上訪其實是非常沉重且殘酷的題材，上訪久了上訪本身真會變成生活的一部分，就顯得沒那么殘酷和沉重了，但又會讓人覺得更加殘酷和沉重，這里體現(xiàn)著最復雜最荒誕的中國和人性。我認為，讓范冰冰來演李雪蓮是這部電影最大的遺憾。范冰冰身上沒有那種勁兒。我覺得讓徐帆來演比較合適。范冰冰真的太花瓶了，不承認都不行。 　　電影表現(xiàn)不出劉震云小