極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

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1、極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)前言二十世紀(jì)六十年代中期在藝術(shù)家芭芭拉·羅斯的文章中“極少主義”首次展現(xiàn)它的廬山真面目，到了六十年代后期，極少主義派的雕塑風(fēng)靡一時(shí)，二十世紀(jì)中期著名的現(xiàn)代建筑大師密斯·范德羅提出“l(fā)essismore”的設(shè)計(jì)原則，從此開(kāi)創(chuàng)了極少主義建筑裝飾的先河。直至今日，隨著時(shí)代的變遷，傳統(tǒng)的大家庭模式漸漸在燈紅酒綠的城市喧囂中消失殆盡，而時(shí)尚，個(gè)性，獨(dú)立的小型居住空間脫穎而出，成為大多年輕人眾星捧月的對(duì)象，各種小戶型的熱銷(xiāo)佐證了年輕人不羈世俗，追求個(gè)性獨(dú)立的生活風(fēng)格，表現(xiàn)在家居裝飾中即形式簡(jiǎn)單，高度功能化與時(shí)尚糅合的現(xiàn)代家居理念，而“極少主義”提倡

2、的簡(jiǎn)約精致化生活與其不謀而合，于是極少主義設(shè)計(jì)如雨后春筍節(jié)節(jié)攀升，逐漸引領(lǐng)時(shí)代家居潮流。室內(nèi)設(shè)計(jì)曾經(jīng)一度出現(xiàn)過(guò)矯情的浮華風(fēng)格，過(guò)度追求一種無(wú)法言表的藝術(shù)體驗(yàn)，以繁華夸張奢靡的裝飾形式粉飾內(nèi)心的惶恐和孤獨(dú)，而極少主義的設(shè)計(jì)理念將藝術(shù)從深度闡釋的陷阱中解救出來(lái)，用理性甚至冷漠的姿態(tài)對(duì)抗浮躁一時(shí)的社會(huì)思潮，以簡(jiǎn)約和功能化的裝飾風(fēng)格讓人耳目一新，擯棄粗放奢華的繁瑣式裝飾風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔舒暢的建筑元素，成為獨(dú)樹(shù)一幟的新現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)潮。簡(jiǎn)約并不等同于簡(jiǎn)單，極少主義設(shè)計(jì)方式是把豐富多彩的各種元素融合成一個(gè)整體格調(diào)，把復(fù)雜多變的微小細(xì)節(jié)升華到統(tǒng)一的層面，在整體和諧美中達(dá)到人對(duì)空

3、間的潛在要求，通過(guò)硬朗，冷峻的幾何線條在光潔透亮的地板上的迤邐鋪展這些類(lèi)似的利索而不失情趣的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，運(yùn)用大片的中性色與大膽而鮮明的主體色的對(duì)比，造成夸張的視覺(jué)沖擊，滿足現(xiàn)代都市生活的快節(jié)奏生活。在嚴(yán)肅簡(jiǎn)明的形態(tài)中有時(shí)出其不意暗藏玄機(jī)，復(fù)雜精細(xì)的技術(shù)構(gòu)造減少了華而不實(shí)的表面功夫，足夠的灰色空間留給人對(duì)純潔的詮釋和無(wú)盡的遐想。極少主義設(shè)計(jì)就是對(duì)空間的本質(zhì)表面避而不談，反其道而行之，加大力度重視非本質(zhì)的特性，簡(jiǎn)潔的灰白黑色彩渲染使結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單但不失優(yōu)雅的造型物體反而落落大方，在感官上體現(xiàn)了“簡(jiǎn)約，純粹，高雅，時(shí)尚”的現(xiàn)代風(fēng)格。1極少主義色彩的選擇聞一多說(shuō)：“生命是張沒(méi)價(jià)

4、值的白紙，自從綠給了我發(fā)展，紅給了我熱情，黃教我以忠義，藍(lán)教我以高潔，粉紅賜我以希望，灰白贈(zèng)我以悲哀，黑還要加我以死。從此以后，我便溺愛(ài)于我的生命，因?yàn)槲覑?ài)他的色彩。”6不同的色彩給人以不同的感受，選擇色彩的同時(shí)也一并伴隨了情感的喜怒哀樂(lè)，就如同灰色調(diào)的空間使人壓抑愁苦，暖色調(diào)的空間使人愉悅舒暢，白色系的辦公環(huán)境使人思想集中，精力充沛。當(dāng)人聚精會(huì)神調(diào)動(dòng)大腦和使用眼睛的時(shí)候，過(guò)于炫目的色彩就如同刺耳的噪音一樣喋喋不休的打擾著正常的作息規(guī)律，因此在室內(nèi)空間的色彩基調(diào)應(yīng)當(dāng)盡量柔和?？偟膩?lái)說(shuō)，室內(nèi)空間是一個(gè)提供休息，讓人精力放松的地方，只有極少數(shù)的特殊活動(dòng)場(chǎng)所才會(huì)讓人亢

5、奮激動(dòng)或者神經(jīng)緊張，眾所周知，當(dāng)一個(gè)人長(zhǎng)期處于神經(jīng)緊繃的環(huán)境中，他的身體機(jī)能會(huì)逐漸萎縮，精神崩潰。所以室內(nèi)色彩應(yīng)當(dāng)遵循舒適柔美的原則，以輕松愉悅為主，減少視覺(jué)上的沖擊，舒緩大腦的壓力。在整體和諧，色彩柔美的整體風(fēng)格下，極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩選擇中，更青睞于單色的大面積使用，而不是多色的混搭，黑與白是其中屢見(jiàn)不鮮的杰出代表，其次銀色，灰色和一些材質(zhì)的天然色彩緊隨其后，在新現(xiàn)代裝飾風(fēng)格中大放異彩，打破了傳統(tǒng)的以活潑跳躍的色彩，強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，豪華富麗的色彩，繁復(fù)多變的色彩等為配色系統(tǒng)的局面。以簡(jiǎn)約單一的色彩風(fēng)格取代紛繁雜鎖的花紋色彩，追求沉靜，舒暢，內(nèi)斂，含蓄的知

6、性之美。例如法國(guó)建筑師多米尼克·佩羅在他的作品柏林奧林匹克賽車(chē)館——游泳館中，整個(gè)建筑下沉17米，最高點(diǎn)幾乎與地面平行，除了金屬屋頂?shù)膯紊垂?，整個(gè)建筑單純而自然的成為環(huán)境景色的一部分，游泳館內(nèi)通透明了，大片的白色和藍(lán)色的運(yùn)用仿佛置身海洋的世界，他用極少主義的繪畫(huà)特征來(lái)表現(xiàn)建筑作品的純凈性和消失感。2極少主義家具的設(shè)計(jì)在確定色彩的整體基調(diào)之上，極少主義的家具設(shè)計(jì)遵從力求統(tǒng)一完美的原則，材質(zhì)表面的感情色調(diào)與主色調(diào)相差無(wú)幾，同樣是單純的中性色，與墻面，地板相互呼應(yīng)，相得益彰。例如在冷色調(diào)的硬木質(zhì)地板上鋪上一塊棕色的羊毛地毯，，房間的情趣馬上呼之欲出。從家具的造型方面

7、而言，強(qiáng)調(diào)外觀的純粹簡(jiǎn)單，常常保留原木線條的硬朗造型，帶著天然紋理的生態(tài)節(jié)能式家具在極少主義的室內(nèi)裝飾中往往供不應(yīng)求，放棄復(fù)雜的古典的雕花裝飾家具帶來(lái)的繁華幽雅，造型簡(jiǎn)單，顏色單一的框架式家具也有煥然一新的明快疏朗之感，特別是少量清新淡雅的裝飾圖案鑲嵌在輪廓鮮明的木質(zhì)線條上，在對(duì)比中彰顯了音符般靈動(dòng)跳躍的美，打破了視覺(jué)上的空洞枯燥，那些簡(jiǎn)約而不失簡(jiǎn)單，單一而不失單調(diào)的和諧之聲盡顯生活的高雅態(tài)度，對(duì)品質(zhì)的卓越追求。作為香港十大頂尖設(shè)計(jì)師之一的梁志天，其設(shè)計(jì)獨(dú)特之處在于能夠揉和建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)兩大學(xué)問(wèn)，對(duì)空間的運(yùn)用及美感營(yíng)造相當(dāng)敏銳。在他的6家居設(shè)計(jì)總是以實(shí)用為本，配

8、合個(gè)人需要。在與美兆合作