淺析魯迅作品中致力描寫

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1、淺析魯迅作品中致力描寫淺析魯迅作品中致力描寫的“小人物”的原由在魯迅的眾多作品中，塑造了許多令人印象深刻的“小人物”形象，尤其在《吶喊》《彷徨》兩部小說集中小人物形象，至今還給我們留下了深刻的影響，可以說魯迅之所以描寫小人物，在本人看來，在當時的社會中體制、封建思想的禁錮，迫使人物趨向失落、悲慘的境地還有著本質的內涵。一、“小人物”的形象及悲劇命運1、“小人物”的出現(xiàn)預示著在沉默中毀滅魯迅先生筆下的“小人物”往往命運悲慘，境地窘迫，或多或少透出著悲劇的根源，從人物一開始就似乎預示著苦難，預示著嘲笑、被冷談直至死亡。就讓我們來看幾個例子：1

2、4《祝福》中的“祥林嫂”。她作為一個農村婦女，勤勞而善良堅強，但是命運卻偏偏要折磨她，使她一生都處于不幸之中。她先后兩次失去丈夫，自己最疼愛的兒子“阿毛”又被狼銜了去，然而在她的周圍竟是冷漠與嘲笑，人們一次次地揭起她的傷痛，“她未必知道自己她的悲哀經大家咀嚼賞鑒了許多天，早已成為渣滓，只值得煩厭和唾棄”最后她在“祝?！敝?，在魯鎮(zhèn)的街頭凍餓而死?？墒遣恍业氖?，就連她的死也成為一個錯誤，“不早不遲，偏偏要在這個時候——這就是一個謬種！”人物本身就是一個悲劇，人物最后到死亡，在描寫周圍人物的態(tài)度時，都是那么冷漠。1再如《阿Q正傳》中的小人物阿

3、Q，阿Q的命運不能完全概括為悲慘，而更多的是悲哀，實際上其命運成因與自己性格有很大關系。而他最大的特點是有著一套精神勝利法，用自欺欺人的方法來戰(zhàn)勝挫折和痛苦，阿Q的窮大家是有目共睹的，可他卻不敢正視自己，死要面子，和別人爭吵，他會“瞪著眼睛到：‵我們先前——比你闊的多啦！你算什么東西！′”來驕傲于人，甚至到他被抓、被殺的時候，也沒有清醒，法官叫他在死刑判決書上畫押，畫個圓圈，就是死到臨頭了，他還滿不在乎，還一心一意要把圓圈畫的圓，爭個面子。14還有《孔乙己》里的主人公孔乙己，一個自命清高的讀書人，一生窮困潦倒，卻總以讀書人自居，最后因偷書

4、被舉人打斷了雙腿，生活愈加凄慘潦倒，最后消失在了魯鎮(zhèn)。我們從孔乙己身上，看到的不僅是一個人的悲劇，甚至是一個社會和一個時代的悲劇。同樣作品《藥》中的小栓和夏瑜兩個人物形象，他們的命運暗示著辛亥革命及整個中華民族的命運。華小栓、夏瑜二人命運，現(xiàn)在看來的確有一些悲慘，轉而想想更多的是悲哀，因為他們的最終命運暗示著整個中華民族的前途渺茫。這些小人物的出現(xiàn)，無疑打開的不僅僅是一幅幅苦難、悲慘的現(xiàn)狀，甚至讓人為之悲哀的人物形象，這就是寄予作者對于人物在這個時代、社會被吞噬的根源。然而，現(xiàn)實總歸就是現(xiàn)實，作者與讀者冷眼看這世界，找到的是那個時期社會的

5、通病，正是處于這種長久以來深受壓迫，雖潛意識有過反抗遭到失敗，又看不到出路，這種扭曲的反抗，也是消極和可悲的，最終導致并產生了這些阻礙小人物反抗2的心理病態(tài)。回過頭再想想作者之所以描寫這些小人物，我想這也就是作者著力刻畫小人物的一個原因吧。2、不同身份的小人物卻有著同樣的共性14作者寫以上這幾個小人物，其命運悲慘，抑或悲哀，但有著同樣的共性之處。我們不妨來看一下，從時代背景來看，這些人物中，孔乙己和祥林嫂屬于封建社會時期的社會底層民眾形象；而阿Q和華、夏二人屬于辛亥革命時期的人物，但他們的社會身價又是各有不同的。阿Q身在農村，是社會下層的

6、游民；華小栓是城市里的市民；夏瑜是城市里的知識青年。造成他們各自命運的原因雖各不相同，但同樣步入了毀滅的結果——那就是社會。社會環(huán)境普遍的冷漠，人情的淡薄，群眾的麻木和愚昧，讓底層的人無法生存下去，而像夏瑜這樣的知識青年想要改社會現(xiàn)狀，最后卻被無情的吞噬了。歸根結底來看，是當時社會在無情的將這些生活在底層的民眾一步步推向死亡的深淵。具體來看，祥林嫂本身運氣很差，先后兩次失去丈夫，再加上自己最心愛的兒子被狼叼去了，使她整個人處于崩潰的邊緣。然而就是這么一個可憐的女人，身邊的人卻沒有給予她一絲的同情或者憐憫之情，反而一次次的揭開她的傷疤，咀嚼

7、她的痛苦，讓她最終沒有了生活下去的勇氣。阿Q本身就是一個病態(tài)社會環(huán)境下的病態(tài)的人物，他常常妄自尊大，又欺軟怕硬，還喜歡幻想未來，自輕自賤，自欺欺人，對屈辱很健忘，常常向比他更弱者泄憤。他對于革命是一竅不通的，他以為革了命，就會“我要什么就是什么，我喜歡誰就是誰”。然而由于他對革命的盲然無知，糊里糊涂的去投靠假洋鬼子，結果假314洋鬼子“不準革命”，最后反而讓他做了資產階級與封建勞力相勾結的犧牲品。當被壓上囚車即將砍頭之際，阿Q依然是大家觀看和嘲笑的對象。華小栓得的是癆病，這在當時也算是不治之癥，加上他家人的愚昧無知，竟讓小栓吃“人血饅頭”

8、來治病，他最終的結局也就只能少年夭折了。他作為一個少年人，自始至終都是一個毫無生氣的形象，沒有只言片語，讀者只能看到他孱弱的背影，聽到他幾聲無力的咳嗽而已。夏瑜這一形象作為新青年的代表，是一個