重讀茅盾的《子夜》_論文

《重讀茅盾的《子夜》_論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在學術論文-天天文庫。

1、重讀茅盾的《子夜》摘　要：文章從茅盾的代表作《子夜》的文本入手，分析都市空間、歷史事件與虛構情景之間的關系，從而指出其明喻性的敘事方式，社會批判的具體鋒芒所指，對其作為“‘新形式’的歷史小說”特色提出了新的闡釋。關鍵詞：都市空間；新形式的歷史小說；現實主義本文所要討論的《子夜》，是茅盾(1896—1981)于1931年至1932年間創(chuàng)作的長篇小說。寫作期間，作者曾將第一章、第二章和第四章交給《小說月報》、《文學月報》等雜志發(fā)表，全書由開明書店初版刊行。1954年茅盾曾對《子夜》做過修改刪削，以后通行的多為這個修訂本，但本文則主要依據開明版的初版本討論。

2、開明版初版的版權頁上標明的時間是1933年4月，但作家本人曾說：“《子夜》初版印出的時間是1933年2月初”[1]。這有很多證據。如在《魯迅日記》1933年2月3日條下，記載了當天收到茅盾贈送的“《子夜》一本”。而瞿秋白評論《子夜》的文章，則在1933年3月12日就發(fā)表了。在這篇文章里，瞿秋白曾說：“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版”[28/8]。此后，雖然《子夜》也曾遭到國民黨書刊審查機構的查禁，但始終暢銷不衰。而在新中國的現代文學史敘述中，《子夜》更是占據重要地位，甚至被視為現代小說創(chuàng)作的典范。歷史似乎真的證明了瞿秋白的預

3、言。直到20世紀80年代后期，始有研究者對“子夜模式”進行反省，對茅盾創(chuàng)作《子夜》的方式進行質疑。這些質疑性意見雖然招致很多批評，但隨后的“討論”太多拘泥于對《子夜》地位的評定，嚴格地說并沒有促進《子夜》研究的深入，甚至導致《子夜》研究的冷落。倒是在近些年來興起的都市文化研究中，特別是在關于上海地域文化的研究中，《子夜》常常被提及，但也只是作為一個參照，這是頗讓人感到不能滿足的。在現實都市與虛構的文本之間1933年《子夜》問世的時候，一些批評家已經指出這部小說“大規(guī)模地描寫中國都市生活”的特點①。這自然首先和作家本人的都市生活經驗有關。從1916年北大

4、預科畢業(yè)后到商務印書館任職，到1937年底因上海淪陷而南下投身抗戰(zhàn)文學活動，茅盾在上海幾乎生活、工作了二十年。第一個十年，他主要以理論批評和文學翻譯活躍在文壇，第二個十年，則以小說、特別是長篇小說的創(chuàng)作，成為左翼文學的重鎮(zhèn)。開始，上海還只是在茅盾的作品中偶然顯露一下(如《虹》)，但到了《子夜》，這座城市則構成了小說文本的主要敘事內容。8/8《子夜》開篇描敘的“天堂般五月”里的上海黃昏風情，仿佛給整部小說涂抹了一層底色，而隨后登場的“三輛一九三○年式的雪鐵籠汽車”所經過的路線：沿北蘇州路，過外白渡橋，穿過南京路和河南路的交叉口，穿過西藏路，進入平坦的靜安

5、寺路……，則都是實有的地名。如果你手里有三十年代的上海舊地圖，完全可以按圖索驥。當然，如果那地圖附帶了一些相關的說明就更好，那樣，你就會清楚，吳蓀甫迎接吳老太爺的這條路線，正好在“現代上海城市的核心”租界區(qū)域之內[3]，并且，又是金融和商業(yè)機構密集的地帶，映入吳老太爺眼簾的五光十色，并非幻覺，而是有現實依據的。由此，你也會體味到，小說寫到吳蓀甫們的汽車“在平坦的靜安寺路開足了速率”行駛時，提到“路旁隱在綠蔭里中射出一點燈光的小洋房連排似的撲過來，”也并非隨意拈來的閑筆。這些洋房，就是一般所說的花園住宅。具有關資料介紹，上海的花園住宅，早期居住者多為外國

6、人，且多在外灘英國領事館附近，后隨著租界的擴張而向南京路、靜安寺路等地擴展，尤其是“1927年以后，由于市場一度出現對高級住宅的需求，一批數量相當可觀的花園住宅應運而生”[4](P168-169)居住其中者，富有的中國人比率大大增多?！蹲右埂返谝徽聦憛巧p甫駛在靜安寺路上的汽車向左轉入一條“濃蔭夾道的橫馬路”，然后開進了“一所大洋房”。顯然，這位“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄騎士和‘王子’”的住宅就在這一地帶。8/8把現實都市里實有的地名寫進小說，是《子夜》的一個特點。這當然算不上新鮮，一些茅盾熟悉的著名作家，如狄更斯寫倫敦，雨果、左拉等人寫巴黎，都用過類

7、似手法。但這些地名對我們解讀小說卻不無意義，它們處于現實都市和虛構文本的交叉點上，是溝通二者的紐帶和橋梁。勾勒《子夜》里寫到的地理形勢，再參照三十年代上海的都市空間，我們可以了解茅盾把握這座現代大都市的基本姿態(tài)和方式，以及他把現實都市轉換為語言文本時的關注重心?！蹲右埂饭彩耪?，除第四章外，書中人物的活動場景大都在上海展開。從黃浦外灘到南京路，從租界內的高級洋房到閘北的絲廠《，子夜》的取景，沒有局促在一街一巷，而是著眼于大規(guī)模大跨度展開的都市空間。但《子夜》絕少細致地展開都市風景，許多街巷道路的名字只是一掠而過。茅盾似乎沒有雨果那種在小說里為一座城市繪

8、制一幅鳥瞰圖的興致②，也不像同時代的新感覺派小說家們那樣，熱衷于在大馬路的街面、跑馬廳的屋頂或