優(yōu)秀的表演藝術(shù)對(duì)演員的要求

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1、劇情網(wǎng)

2、分享最新電視劇分集和電影劇情介紹http://www.juqingdvd.com優(yōu)秀的表演藝術(shù)對(duì)演員的要求　　表演藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者、創(chuàng)作的工具材料，以及創(chuàng)造的產(chǎn)品即人物形象，“三位一體”統(tǒng)一于演員自身。影視表演藝術(shù)即是演員在攝影機(jī)前以自身為創(chuàng)作手段來體現(xiàn)影視片內(nèi)容塑造人物形象的藝術(shù)。是故事片藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。表演藝術(shù)的核心就是解決演員與角色間的矛盾。影視演員應(yīng)掌握和磨煉自身的外部表現(xiàn)工具――形體、五官、聲音、言語以及各種技能，并掌握一整套表達(dá)人物情感、思想的內(nèi)部心理技巧。影視演員依據(jù)劇作家提供的劇

3、本，在導(dǎo)演指導(dǎo)下進(jìn)行二度創(chuàng)作，將人的藝術(shù)形象從劇作體現(xiàn)到屏幕上。表演藝術(shù)的創(chuàng)作主要表現(xiàn)在獨(dú)特的再體現(xiàn)和鮮明的性格化，形象而生動(dòng)地表現(xiàn)出隱藏在劇作字里行間的深邃的作者意念，并對(duì)劇作的人物形象作有個(gè)性的補(bǔ)充和體現(xiàn)。這種再創(chuàng)造，要求影視演員有一定的思想水平和較高的藝術(shù)修養(yǎng)，具備較深的理解力、豐富的想象力和形象的表現(xiàn)力，能運(yùn)用正確的表演創(chuàng)作方法和嫻熟的演技去塑造人物形象，并深入和熟悉各種生活。優(yōu)秀的表演藝術(shù)要達(dá)到演員與角色的統(tǒng)一、生活與藝術(shù)的統(tǒng)一、體驗(yàn)(內(nèi)部)與體現(xiàn)(外部)的統(tǒng)一?！　∮耙曀囆g(shù)和影視觀念的演變和發(fā)展帶來影

4、視表演風(fēng)格的演變和發(fā)展。無聲片時(shí)期受啞劇表演的影響，主要依靠夸張的形體動(dòng)作。有聲片時(shí)期，更多借鑒話劇表演的風(fēng)格。隨著影視藝術(shù)逐步走向成熟，影視表演也日趨獨(dú)立，產(chǎn)生了生活化的影視表演風(fēng)格。影視美學(xué)的多元化，影視風(fēng)格樣式的多樣化，必然帶來影視表演風(fēng)格的多樣化。不同的片種：喜劇、鬧劇、悲劇、傳記、科學(xué)幻想、神話等，必然對(duì)影視表演提出不同的要求，產(chǎn)生不同的風(fēng)格：生活化的表演風(fēng)格、戲劇化的表演風(fēng)格、喜劇夸張的表演風(fēng)格等。各種演劇理論：斯坦尼斯拉夫斯基表演體系、布萊希特的“間離效果”、梅耶荷德的“生物機(jī)械學(xué)――有機(jī)造型術(shù)”、

5、萊因哈特的表現(xiàn)主義風(fēng)格等，都對(duì)影視表演產(chǎn)生過影響，形成不同的影視表演風(fēng)格流派?！　∮耙暠硌菖c話劇表演同屬表演藝術(shù)，在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演方法上都存在許多共同的規(guī)律性。這決定了話劇演員與影視演員可相互流通人材。許多國(guó)家都產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的“兩棲演員”。然而，影視表演和話劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門類，受到影視和戲劇各自不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則的制約。影視藝術(shù)的種種特性：逼真性、時(shí)空觀、蒙太奇以及影視特有的生產(chǎn)過程，必然帶來鏡頭前表演的種種特點(diǎn)?！　?.屏幕的逼真性要求表演的生活化。影視反映現(xiàn)實(shí)極其逼真，將真實(shí)的現(xiàn)實(shí)

6、環(huán)境(實(shí)景偷拍時(shí)有時(shí)包括現(xiàn)實(shí)中的人)納入自己的形象體系。影視演員是在與現(xiàn)實(shí)相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表演的，這就要求演員的表演與真實(shí)環(huán)境融為一體，做到自然、真實(shí)、生活化。要以生活為原型，從中選擇、提煉，再以生活的形態(tài)藝術(shù)地加以表現(xiàn)。此外，攝影機(jī)的近距離拍攝和麥克風(fēng)前的錄音仿佛使演員處在放大鏡和擴(kuò)音器下進(jìn)行表演，最易暴露虛假，最忌諱程式和過火的表演。這就要求演員非常自然地在鏡頭前動(dòng)作，需要的不是舞臺(tái)上那種與觀眾保持一定距離所必要的強(qiáng)調(diào)和夸張，而是生活化的逼真，是含蓄與控制。當(dāng)然，在不同樣式和風(fēng)格的影視片中，對(duì)演員的表演

7、有不同的要求，影視表演并不完全排斥夸張。但是同戲劇表演相比，生活化確是影視表演的首要要求。劇情網(wǎng)

8、分享最新電視劇分集和電影劇情介紹http://www.juqingdvd.com　　2.綜合藝術(shù)中蒙太奇處理下的表演。演員在攝影機(jī)前的表演并不是觀眾感受到的最后形象。最后形象的完成還要經(jīng)過兩個(gè)重要階段的再創(chuàng)造：一是攝影師拍攝時(shí)的藝術(shù)處理;二是導(dǎo)演的蒙太奇綜合處理和剪接上的再處理。包括攝影機(jī)的創(chuàng)造作用，音響、色彩、光影的藝術(shù)效果以及不同景別、鏡頭的變換和蒙太奇的處理等。影視的這種綜合性質(zhì)，對(duì)演員的表演既是幫助，又是制約

9、。影視演員是依據(jù)導(dǎo)演的分鏡頭劇本進(jìn)行創(chuàng)作的，其表演必須在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下通過綜合手段體現(xiàn)出來。因此表演時(shí)必須考慮到屏幕的綜合效果并掌握好表演的總體感?！　?.鏡頭感――趨于內(nèi)向的表演。影視演員表演時(shí)面對(duì)攝影機(jī)鏡頭，必須建立“鏡頭感”，包括演員對(duì)鏡頭畫面效果的具體感受，適應(yīng)不同景別及各種攝影技巧的處理，適應(yīng)影視持有的場(chǎng)面調(diào)度等。比如遠(yuǎn)景(或全景)與特寫(或近景)這兩極鏡頭顯然要求演員運(yùn)用不同的動(dòng)作幅度和技巧，以不同的表演分寸和手段來體現(xiàn)。前者往往著重形體的表現(xiàn)力;后者則要求豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和細(xì)膩的面部表情。影視的特寫

10、和近景是演員在屏幕上塑造人物形象，尤其對(duì)人物進(jìn)行心理刻畫的特有的重要手段，不僅能攝取細(xì)微變化的面部表情，包括眼睛的閃動(dòng)，睫毛的顫抖，甚至一個(gè)不易察覺的眼神等;而且能揭示出人物的潛在感情和復(fù)雜的心理活動(dòng)。影視演員必須熟悉特寫鏡頭的特性，努力掌握好拍攝特寫鏡頭的規(guī)律和技巧。　　4.影視生產(chǎn)特點(diǎn)制約下的表演。其一是非連續(xù)的創(chuàng)作。影視演員在屏幕上表演的逼真性常常是在實(shí)拍中極大的假