《陳世美不認(rèn)妻》與【陳世美不認(rèn)妻】

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1、《陳世美不認(rèn)妻》[陳世美不認(rèn)妻]這樣的標(biāo)題有些奇怪吧？不急，聽(tīng)我慢慢兒給您解釋。秦香蓮與陳世美的戲曲已經(jīng)流傳了幾百年——有說(shuō)源自明朝的，也有說(shuō)源自清朝的，如今尚能經(jīng)常在戲曲舞臺(tái)上看到的全本戲，大致有這樣三個(gè)版本：其一，秦香蓮攜兒帶女千里迢迢進(jìn)京尋夫，在店主的指引下來(lái)到紫墀宮（或墨池宮，或皇紗宮），設(shè)法闖進(jìn)去與陳世美相見(jiàn)，卻被陳趕出宮門(mén)。陳壽誕之日，老相爺王延齡帶領(lǐng)香蓮二次進(jìn)宮，香蓮懷抱琵琶唱曲，但是陳仍然不肯相認(rèn)，還在母子們離開(kāi)之后派家將韓琪追殺母子們。韓琪感念香蓮之冤，自刎而亡。香蓮手持韓琪的鋼刀告于開(kāi)封府，包公不顧皇姑、國(guó)太的百般阻撓，毅然決然地鍘了陳世美。這個(gè)版本名曰《秦香蓮》、

2、《鍘美案》、《包青天》（豫?。?、《包公怒鍘陳世美》（京劇外江派）、《陳世美》（廣東雷州半島的雷?。ⅰ蛾愂烂啦徽J(rèn)妻》（粵?。?、《陳世美不認(rèn)前妻》（福建閩?。ⅰ蛾愂烂啦徽J(rèn)前妻全傳之13前傳》（湖南益陽(yáng)花鼓戲）、《陳世美與秦香蓮》（廣東曲藝粵曲）、《琵琶詞》（唐山皮影戲、唐?。?、《斬美記》（曲藝溫州鼓詞）、《天道正義》（新編越?。┑鹊?。京劇《秦香蓮》、評(píng)劇《秦香蓮》、豫劇《包青天》，早在上個(gè)世紀(jì)就被拍成戲曲電影；近年來(lái)，很多劇種均有此類(lèi)劇目被拍成戲曲外景連續(xù)劇。其二，秦香蓮攜兒帶女千里迢迢進(jìn)京尋夫，一路打聽(tīng)著來(lái)到宮門(mén)前，設(shè)法闖進(jìn)去與陳世美相見(jiàn)，卻被陳趕出宮門(mén)。陳遂派家將韓琪追殺母子們。韓

3、琪感念香蓮之冤，自刎而亡。香蓮手持韓琪的鋼刀告于開(kāi)封府，包公不顧皇姑、國(guó)太的百般阻撓，毅然決然地鍘了陳世美。這個(gè)版本，秦腔叫《鍘美案》，晉劇叫《秦香蓮》《鍘美案》《明公斷》，晉南的蒲劇叫《明公斷》《鍘美案》。秦腔《鍘美案》，近年來(lái)被拍成數(shù)字電影。其三，得勝還朝的女元帥孔月華——其實(shí)就是陳世美的前妻秦香蓮，從御賜慶功宴上回至帥府，十年前曾相助的老相爺王亭玉前來(lái)相見(jiàn)，勸她與陳世美相認(rèn)，遂請(qǐng)陳過(guò)府相見(jiàn)。陳如約趕來(lái)后，香蓮親自審問(wèn)陳世美，最后親手?jǐn)刂?。這是江蘇淮劇《女審》，曾被拍成戲曲電影?；泟∈菑V東的地方大戲，用正宗粵語(yǔ)演唱；而粵曲是由粵劇清唱（演唱時(shí)不化戲裝）演變而來(lái)的，有多種表現(xiàn)形式，其

4、中之一就是粵劇名段清唱?；泟∪緫颉蛾愂烂啦徽J(rèn)妻》，又名《秦香蓮》，而清唱時(shí)則叫“粵曲《陳世美與秦香蓮》”，若演全戲的后半部分，叫“粵劇《包公審陳世美》”。13粵劇《秦香蓮》中的《琵琶詞》唱段，粵劇名家鄭培英的唱詞是這樣的：[合尺花]手抱琵琶悲從中起。[陳世美不認(rèn)妻]別鄉(xiāng)里，尋夫婿，提女?dāng)y兒上京師，一心為訪夫郎面，輾轉(zhuǎn)流離煞盡[二黃]寒饑。奴本是家鄉(xiāng)千里湖廣均州人士，又誰(shuí)知事出人意空到京師。夫在筵前妻賣(mài)唱，蒙羞忍恥。[石榴花中板]爹娘死去夫不埋，貪榮貴把妻拋棄，忍叫骨肉分離。[乙反戀壇]訴不盡腹中事，忍不住腮邊淚呀淚沾衣。枉費(fèi)萬(wàn)口千舌，反觸怒那薄幸男兒。切齒罵鄙夫，棄妻又棄兒，狠心陳世

5、美。[乙反南音]郎去后，大旱天，翁姑餓死殮殯無(wú)錢(qián)。無(wú)奈我把青絲剪，換來(lái)蘆席執(zhí)葬在山邊。千里尋夫不避山高水險(xiǎn)，兒啼女喚，一路乞吃求援。趕到京城喜與夫郎見(jiàn)，誰(shuí)料郎心變，他只顧新人歡笑，[拋舟腔]休棄這秦氏香蓮。方括號(hào)中的文字是唱腔的曲牌或板式，也就是唱腔的程式。請(qǐng)看這幾句：“別鄉(xiāng)里，尋夫婿，提女?dāng)y兒上京師，一心為訪夫郎面，輾轉(zhuǎn)流離煞盡……”這幾句唱腔叫[陳世美不認(rèn)妻]。最后兩字“寒饑”轉(zhuǎn)入[二黃]唱腔。“陳世美不認(rèn)妻”這幾個(gè)字，要是加書(shū)名號(hào)，那就是戲名，要是加方括號(hào)，那就是唱腔的名稱(chēng)。13唐山皮影的這出戲，全本戲有時(shí)叫《琵琶詞》；有些劇種，這場(chǎng)戲的標(biāo)題叫《琵琶詞》，唱腔叫[琵琶詞]（唱詞不

6、同）。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在漢語(yǔ)的詞匯、語(yǔ)句乃至詩(shī)詞文章中起到了至關(guān)重要的作用，同一個(gè)詞匯、同一句話(huà)或是同一首詩(shī)詞，加不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、加什么標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，對(duì)它們的影響很大。下邊舉幾個(gè)例子：1.胡琴——戲曲的伴奏樂(lè)器，京劇、廣西桂劇、湖北漢劇等皮黃聲腔的劇種中常用，京劇、桂劇彈（讀作“談”）腔戲中也叫京胡；[胡琴]——云南滇劇的聲腔之一，相當(dāng)于京劇中的[二黃]；川劇五大聲腔之一，屬皮黃聲腔系統(tǒng)，也叫[皮黃]或[二黃]。2.襄陽(yáng)——地名，在湖北北部，即原襄樊市。[襄陽(yáng)]——云南滇劇的聲腔之一，相當(dāng)于京劇中的[西皮]。3.13絲弦——戲曲劇種，河北絲弦流行于石家莊、邢臺(tái)、保定一帶，屬于弦索聲腔劇種；廣西絲弦流

7、行于賓陽(yáng)、上林、馬山、都安、武鳴、邕寧、宜山、柳州等地，又叫“思賢戲”，屬皮黃聲腔劇種；曲藝曲種湖南絲弦，包括常德絲弦、津市絲弦、瀏陽(yáng)絲弦等，而今，因僅有常德絲弦還有演唱而其它絲弦均已衰落，湖南絲弦專(zhuān)指常德絲弦。[絲弦]——云南滇劇的主要聲腔，源于來(lái)自西北的秦腔。1.漢調(diào)二黃——陜西的地方戲曲劇種，流行于安康、漢中、商洛、西安以及四川、甘肅、湖北、湖南等地，在安康也叫安康漢劇，主要聲腔是[西皮]、[二黃]。[漢調(diào)二黃]——京劇[二黃]唱腔的一種