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《陳與義詩歌登岳陽樓記賞析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、名稱：登岳陽樓 年代：宋代 作者：陳與義 體裁：七言律詩編輯本段作品原文 登岳陽樓① （其一） 洞庭之東江水西,簾旌②不動夕陽遲③?！ 〉桥R吳蜀橫分地④,徙倚⑤湖山欲暮時?！ ∪f里來游還望遠(yuǎn),三年多難⑥更憑危⑦?！ “最^吊古風(fēng)霜里,老木滄波無限悲。 ?。ㄆ涠 √烊肫胶绮伙L(fēng)，夕帆和雁正浮空。 樓頭客子杪秋后，日落君山元?dú)庵?。 北望可堪回白首，南游聊得看丹楓?！ 『擦治锷至羯?，詩到巴陵還未工。編輯本段注釋譯文 【注釋】 ?、龠x自《陳與義集》。陳與義（1090-1138），宋代詩人。字去非，號簡齋，洛陽（現(xiàn)在屬河
2、南）人，是南北宋之交的著名詩人?！兜窃狸枠恰饭捕住！ 、凇埠熿簀īng〕酒店或茶館的招子。 ?、邸蚕﹃栠t〕夕陽緩慢地下沉。遲，緩慢。 ?、堋矃鞘駲M分地〕三國時吳國和蜀國爭奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分，這里指瓜分?！ 、荨册阋小撑腔?。 ?、蕖踩甓嚯y〕宋欽宗靖康元年（1126）春天北宋滅亡,到寫此詩時已有三年?！ 、摺矐{危〕指登樓。憑，靠著。危，指高處?！ ?.（岳陽樓）在長江南岸，瀕臨洞庭湖。始建于唐代，為江南三大名樓之一?！ 咀g文】 ?。ㄆ湟唬 ∥∥≡狸枠谴Ａ⒃诙赐ブ畺|長江之西，夕陽黃昏，沒有晚風(fēng)卷起，樓閣上的
3、旌旗靜止，登臨當(dāng)年吳國和蜀國的分界之處，在湖山黃昏下徘徊。為避戰(zhàn)亂我奔波三年，行程萬里，今日登高遠(yuǎn)望是什么心緒？登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠(yuǎn)山的古樹，青蒼中，隱含無限的傷悲。 ?。ㄆ涠 ∑胶持炜盏挠白樱缈杖f里，波瀾不驚，大雁在空中飛來飛去。岳陽樓很多人都在看秋天的景色 ，看日落君山。往北邊可以看到白首，往南邊可以看到丹楓。一路欣賞景色，結(jié)果到了巴陵還沒有寫出來詩。編輯本段作品鑒賞 其一： (一）首聯(lián)“洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲.”寫景,一“東”一“西”形象生動的說明了岳陽樓的地理位置.,“簾旌不動夕
4、陽遲”由近及遠(yuǎn),從“簾旌”到“夕陽”,描繪出了一幅靜謐而慘淡的的夕陽入山圖.面對這樣的景色,想到自己的漂泊生活,詩人不由悲從心來. 頷聯(lián)中,“登臨吳蜀橫分地”從歷史角度介紹了岳陽樓,此句仿杜詩中“吳楚東南”意境雄偉,讓人想起戰(zhàn)火紛飛的三國時代,懷古傷今,怎能不讓人惆悵?！搬阋小痹谏剿g.在這樣美麗的岳陽樓畔,詩人卻提不起半點(diǎn)觀賞山水的雅興,僅“徙倚”二字,便把詩人那滿腔愁緒表現(xiàn)的淋漓盡致. 頸聯(lián)從杜甫“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。”脫胎而來，而又未生搬硬套?！叭f里”“三年”說明了詩人逃難時遙遠(yuǎn)的路途以及具體的時間,恰當(dāng)?shù)谋?/p>
5、現(xiàn)了自己背井離鄉(xiāng),漂泊不定的生涯 尾聯(lián)情景相生,“風(fēng)霜”既指秋色濃重,又與自己的“白頭”相映襯,且暗示了當(dāng)時政治局勢的嚴(yán)峻,“老木滄波”既指眼前實(shí)景,又是作者憔悴悲愁,飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫照.這樣的蒼涼氣韻,與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”,“艱難苦恨繁霜鬢”相同.同樣的國破家亡,天涯淪落,此時此刻,杜甫成了詩人患難中的知己,因此,詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風(fēng)格?！ 。ǘ┻@是一首七言律詩，是《登岳陽樓二首》中的第一首，也是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯(lián)寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏
6、觀視野中隆重推出岳陽樓?！岸赐ブ畺|江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個方位詞，并以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩?！昂熿骸睘榻埃跋﹃枴睘檫h(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，怎能不引起詩人豐富的遐想呢？ 詩的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這
7、兩句詩似乎是在重復(fù)上面的主題，風(fēng)格卻又迥然不同了?！暗桥R吳楚橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷?！ 〗?jīng)過前面的蓄勢，詩的頸聯(lián)終于以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬里來游還遠(yuǎn)望，三年多難更憑危?！边@兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上
8、來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法，但是又能為之奈何呢？心中的苦悶，只好在“遠(yuǎn)望”中消解?！叭甓嚯y”，本來已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人如何能忍受呢？詩意至此
