歷代官窯瓷器鑒賞常識

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1、歷代官窯瓷器鑒賞常識、明朝中后期瓷器鑒定要點萬歷時期瓷器的鑒定1、萬歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。　2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法?！　?、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)?！　?、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時才有

2、的那種斜削式拱壁底?！　?、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。?????????????????????天啟、崇禎時期資器的鑒定1、器型大多不規(guī)整。此時出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂?！?、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬歷遺風(fēng)?！?、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時，器口普遍施加黃色醬釉?！　?、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟

3、時更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤?！?、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯(lián)句風(fēng)氣，在此時亦有表現(xiàn)。此時流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對比?！　?、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)?！　?、天啟器物款識少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時，從款識上看，有書官窯款識的，也有以隸書寫干支紀(jì)年款

4、的，此外，還多見隨意亂寫的“宣德”、成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。????????????????????????????明代宣德青花瓷器賞鑒宣德青花胎體精密細(xì)膩，胎質(zhì)潔白堅硬，薄厚適度。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。有桔皮紋，極少數(shù)有開片。釉中氣泡密集，大小不一。青花用料有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾，從宮中傳世品來看，以進(jìn)口料描繪為主。這種進(jìn)口青料來自波斯，叫蘇麻離青(亦稱蘇泥勃青)。是鄭和下西洋帶回來的。明萬歷

5、年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾提到。與國產(chǎn)料有很大的不同，據(jù)化學(xué)分析，這種進(jìn)口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。燒出的瓷器呈色黑藍(lán)，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術(shù)效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現(xiàn)銀黑色結(jié)晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，用手撫摸釉面凹凸不平，成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水

6、墨韻味，被視為無法模仿的特色。同時，工匠們熟練地運用不同含量的青料，燒制出色調(diào)不同的青花，令人賞心悅目，如藍(lán)地白花、淡描青花等。青花的制作達(dá)到了爐火純青的地步。明王世性《廣志繹》中載：“本朝，以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩?！泵鲝垜?yīng)文《清秘藏》論窯器中描述“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發(fā)古未有，為一代絕品”。清乾隆年間朱琰《陶說》談宣德窯“按此明宣窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精”。以上二本書均對宣德青花有很高的贊譽。另外還有許多明、清文獻(xiàn)對宣德青花在造型、釉色、燒造工藝及藝

7、術(shù)特色等方面均有不同程度的描述和評價。宣德青花造型比永樂青花豐富得多，形體多種多樣，十分富于變化。常見有盤(敞口、撇口、折沿、菱花口)，碗(撇口、花口、墩式、雞心式、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗)，高足杯，瓶(梅瓶、小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短，玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方委角瓶、大天球瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、扁瓶)，罐(壯罐、軸頭罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐)，鳥食罐(瓜式、竹節(jié)式、盂式)，花盆(海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆)，水仙盆，折沿盆，壺(扁