淺議張藝謀三部商業(yè)電影中的“王權(quán)意識(shí)”

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1、淺議張藝謀三部商業(yè)電影中的“王權(quán)意識(shí)【】張藝謀作為一位享譽(yù)國(guó)際影壇的電影導(dǎo)演，在2002到2006年間連續(xù)拍了《英雄》，《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金屮》三部商業(yè)電影，并取得了驕人的票房。但另一方面卻出現(xiàn)了“叫座不叫好”的局面。有人說(shuō)他的電影商業(yè)化了，沒(méi)有藝術(shù)性可言。張藝謀所拍的這三部商業(yè)電影，它們不僅具有商業(yè)性，而且具有藝術(shù)性，其:中有這樣一個(gè)共同屬性一一“王權(quán)意識(shí)”。己【關(guān)鍵詞】張藝謀《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》“作為一位跨題材（城市/農(nóng)村、歷史，現(xiàn)實(shí)）、跨類(lèi)型（先鋒型電影，娛樂(lè)性電影）、跨領(lǐng)域（導(dǎo)演/表演/攝影）的電影人，

2、張藝謀的創(chuàng)作活動(dòng)已經(jīng)超越了作為歷史概念和美學(xué)概念的‘中國(guó)新電影’（1982-1988年）的界限，張藝謀的作品成為中國(guó)電影歷史編年史上的一個(gè)特殊‘時(shí)段’，丼本人亦成為一個(gè)特殊的電影人物，一位當(dāng)代中國(guó)電影話語(yǔ)的‘代言人”’。“由于他所創(chuàng)作的影片在國(guó)際影壇上連獲大獎(jiǎng)，促成了當(dāng)代中國(guó)電影文化與世界電影文化的相互‘接壤’，擴(kuò)大了當(dāng)代中國(guó)電影生成的歷史/文化語(yǔ)境，所以張藝謀不僅是位影片的作者、電影史的作者，而且還是位文化的使者?！睘閅和國(guó)際電影接軌張藝謀于2004至2006年連續(xù)拍了三部商業(yè)電影：2002年的《英雄》2004年的《十面埋伏》和200

3、6年的《滿城盡帶黃金甲》。然而在國(guó)內(nèi)都不同程度地出現(xiàn)了“叫座不叫好”的局面。但另一方面，這三部電影在國(guó)際市場(chǎng)上都獲得了一定的肯定，如《英雄》在2003年第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得阿爾弗雷德?鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)《十面埋伏》2004年獲得美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等《滿城盡帶黃金甲》獲得被《時(shí)代》哥刊評(píng)為年度最佳電影之一等殊榮。反觀國(guó)內(nèi)的批評(píng)者，他們認(rèn)為張藝謀的這三部電影完全是為了商業(yè)而做的，幾乎沒(méi)有藝術(shù)性可言。其實(shí)，絕對(duì)地區(qū)分電影的商業(yè)性和藝術(shù)性并不容易庀總是同時(shí)具有商業(yè)性和藝術(shù)性，只是這兩種屬性在不同的電

4、影類(lèi)別中表現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)的區(qū)別，這導(dǎo)致了諸多影片在精神內(nèi)容、敘事策略、形式特征、審美功能等方而的分化，從而形成一定的類(lèi)別觀念，即商業(yè)電影和藝術(shù)電影之分類(lèi)。綜合這三部商業(yè)電影，它們不僅具有商業(yè)性，而且具有藝術(shù)性，其中有這樣一個(gè)共同屬性__“王權(quán)意識(shí)”。二《英雄》一一王的誕生“天下之事，合久必分，分久必合”，張藝謀于2002年投資2.4億元所拍的電影《英雄》就展現(xiàn)了這樣一個(gè)主題。這部影片的轟動(dòng)上映，成就丫中國(guó)商業(yè)電影的里程碑。電影《英雄》選取了中國(guó)古代歷史上非常強(qiáng)盛的秦來(lái)展示一段刺客刺秦王的典故。和張藝謀之前所關(guān)注小人物的命運(yùn)不同，如《秋菊

5、打官司》《大紅燈籠高高掛》等，他在這部電影中關(guān)注的是一個(gè)王的命運(yùn)一一秦王。一個(gè)即將成為中國(guó)歷史上第一個(gè)皇帝的王，一個(gè)正在向著更高王位邁進(jìn)的王。這是歷史所趨，無(wú)人能夠阻擋?！队⑿邸返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)借鑒了黑澤明的《羅生門(mén)》。全劇圍繞刺客如何刺殺秦王展幵情節(jié)。它的敘述形態(tài)是“假、假、真”的敘事模式。第一個(gè)故事是無(wú)名對(duì)秦王講述的一個(gè)假故事。從全片結(jié)構(gòu)看，這是整個(gè)故事的基礎(chǔ)，不僅交待了人物的出場(chǎng)，也說(shuō)清楚了人物之間的關(guān)系，從而為情節(jié)的展開(kāi)理清了線索，奠定了基礎(chǔ)。第二個(gè)故事是秦王揭穿了無(wú)名的謊言，這既是第一個(gè)故事人物關(guān)系的發(fā)展與延伸，同時(shí)刺客們的思想性格

6、也在這個(gè)故事中得到了展示，為第三個(gè)故事中的人物舉動(dòng)做出了鋪墊。第三個(gè)故事是無(wú)名對(duì)秦王的猜測(cè)所作的修正__對(duì)刺客們的言行和思想性格做了最為真實(shí)地講述，闡釋了“天下”二字對(duì)刺客們的沖擊，既是前兩個(gè)故事表意上的遞升，也是主題的升華。《英雄》中的刺客是長(zhǎng)空，飛雪，殘劍和無(wú)名，他們有一個(gè)共同的H標(biāo)，那就是刺殺秦王。為了刺殺中國(guó)歷史上第一個(gè)王一一秦王，他們費(fèi)盡了心機(jī)，想盡了各種辦法，包括杜撰出一個(gè)完成秦王想做而做不到的故事，但最終都沒(méi)能阻止秦王的誕生。刺客在本影片中就其本性而言是一種邊緣性的力量，六國(guó)都快被秦國(guó)滅了，區(qū)區(qū)幾個(gè)刺客無(wú)法和秦王強(qiáng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)

7、機(jī)器相抗衡，刺客無(wú)名最后被萬(wàn)箭穿身就說(shuō)明了這一點(diǎn)。整部電影向我們展示的恰恰是這一邊緣性力景的轉(zhuǎn)變和自我解體以及一個(gè)王誕生的過(guò)程。首先是經(jīng)歷一系列內(nèi)斗，然后達(dá)成共識(shí)“秦王不可殺”，殺了他天下就會(huì)大亂，百姓就會(huì)遭殃。最后當(dāng)這種邊緣性的力量以自我毀滅的方式消失殆盡之時(shí)，秦王無(wú)疑又向成為最終的王邁進(jìn)了一步。三、《十面埋伏》一一王的組織盡管《英雄》受到了眾多非議，2004年，張藝謀又推出投資高達(dá)2.5億元的商業(yè)大片《十面埋伏》反映唐大中十三年，皇帝昏庸，朝廷腐敗，民問(wèn)涌現(xiàn)不少反官府的組織，其中以飛刀門(mén)的勢(shì)力最大。飛刀門(mén)旗下高手如云，以“殺富濟(jì)貧、

8、推翻朝廷”為旗號(hào)，甚得百姓擁戴。飛刀門(mén)總部設(shè)在靠近都城長(zhǎng)安的奉天縣境內(nèi)。因而直接威脅到長(zhǎng)安的安全。朝廷深以為患，逐嚴(yán)令奉天縣加以剿滅。飛刀門(mén)幫主柳云飛雖在與奉天縣官兵的戰(zhàn)斗中犧牲，但在新任幫主領(lǐng)導(dǎo)之下，飛刀