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《姜長安與孫柔嘉形象比較——悲劇命運(yùn)的根源 畢業(yè)論文》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、姜長安與孫柔嘉形象比較談——悲劇命運(yùn)的根源摘要張愛玲的《金鎖記》與錢鐘書的《圍城》屬四十年代的文壇雙生花。兩本小說中的年輕女性以自己不同的生活態(tài)度選擇和面對自己的命運(yùn)。《金鎖記》中長安在母性權(quán)威的壓制下，由一名青春活潑的少女逐漸對自身弱勢地位認(rèn)可并內(nèi)化，成為母親的“玩偶”，悲劇命運(yùn)的接受者?！秶恰分袑O柔嘉果敢又無奈，掙扎與獨(dú)立中，最終也難逃命運(yùn)的悲劇。不同文化環(huán)境中的女性有著相同的結(jié)局，最終留給讀者無限的深思。關(guān)鍵詞人物形象；社會原因；家庭背景；個(gè)人思想；悲劇命運(yùn)GingerChangAnandSunRouthefineimagecompari
2、sondiscuss--thetragedydestinyrootAbstractZhangAiling"JinSuoji""Besiegedcity"isforthe40'swithQianZhongshutheliteraryarenatwinflowers.Intwonovelyoungfemalesbyoneselfdifferentlifemannerchoiceandfacingowndestiny."JinSuoji"ChangAninunderthematernalauthority'ssuppression,approvesgr
3、aduallybyayouthlivelyyounggirltoownweaktrendstatusandinternalizes,becomesthemother“thepuppet”,tragedydestinyreceiver."Besiegedcity"SunRouthefinecourageoushelpless,struggleswiththeindependencein,finallyalsodifficulttorunawaythedestinytragedy.Inthedifferentculturalenvironmentfe
4、malehasthesameresult,finallyleavesreaderinfinitethinkingdeeply.KeywordCharacterimage;Socialreason;Familybackground;Individualthought;Tragedydestiny9前言翻看一直以來，關(guān)于眾人對《金鎖記》中女性人物的認(rèn)識與分析，解讀曹七巧這一形象的作品比比皆是，而對于次女主角姜長安刻畫較少。這個(gè)母親手中的“玩偶”，命運(yùn)的無奈者曾經(jīng)試圖掙扎過，卻在與母親的對抗中一次次臣服，最終淪為了令人同情感慨的命運(yùn)悲劇者。作為文壇四十
5、年代，與張愛玲《金鎖記》并稱為雙生花的《圍城》這一作品中的女性則都是雖然帶上了“革新”、“獨(dú)立”、“自主”的帽子，但在現(xiàn)實(shí)生活仍難以擺脫被擺布、被壓榨的真實(shí)命運(yùn)。我對小說中的女性是持欣賞和贊賞的態(tài)度，人無完人，雖然她們也有缺點(diǎn)，但是現(xiàn)代女性對此應(yīng)是理解和贊同的。文中孫柔嘉這一女性形象令人頗為爭議，她把婚姻當(dāng)事業(yè)經(jīng)營，努力去爭取自己喜愛的事物，表現(xiàn)出了希望駕馭自己命運(yùn)的積極心態(tài)。顯示出了自主謀事，獨(dú)立承擔(dān)人生的現(xiàn)代女性品格。姜長安與孫柔嘉兩個(gè)女性對比的作品不曾有過，姜長安也是讀過書的人，對于自己的人生也有一定的主見，但面對命運(yùn)時(shí)的一次次選擇都在母親
6、的策劃下流產(chǎn)了。孫柔嘉則全心經(jīng)營自己的生活和感情，在自我主導(dǎo)中進(jìn)入圍城，卻又剩下悲劇。在社會大前提下，個(gè)人生活的環(huán)境和對待生活的不同態(tài)度卻造就了相同的悲劇命運(yùn)，兩人共同的不幸引人深思。一、回顧人物形象（一）解讀姜長安張愛玲在其代表作《金鎖記》中成功地塑造一些女性形象，長安可以說是除曹七巧之外，作者塑造最生動(dòng)的一個(gè)女性形象。她逆來順受，完全生活在母親的陰影里，雖然一度有過自我和掙扎，但最終還是在母親似乎不經(jīng)意的“策劃”下流產(chǎn)了，將一輩子的幸福完全葬送在母親的手里。在《金鎖記》的后半部分中，作者是從裹腳、退學(xué)、評嫂、抽煙、戀愛五步驟圍繞著長安來展開故
7、事的。長安就是在這五次變化中，一步步走向了悲劇的泥潭。在“裹腳”事件中，長安還是一個(gè)剛剛十三四歲的小女孩。還保持著少年人愛鬧愛玩的天性，在與哥哥長白、表哥春熹玩的時(shí)候，長安也會“9在旁拍手大笑”，這完全是少年間的嬉戲玩耍，但就這樣一個(gè)小小的童年樂趣，在被母親發(fā)現(xiàn)之后，立刻被無情地扼殺了。母親要給長安裹腳，后來雖然被放開了，卻已經(jīng)失去了恢復(fù)的可能性，實(shí)際上宣告了年幼瘦弱的長安要被馴化了。長安的“退學(xué)”事件是一段令人心酸的回憶——一個(gè)妙齡少女，渴望放開自己的裹腳布，走出禁錮自己的陰森宅子，但面對現(xiàn)實(shí)她只能自己主動(dòng)打消這個(gè)幻想。她決定只能犧牲自己，“這
8、犧牲是一個(gè)美麗的、蒼涼的手勢”。通過退學(xué)事件，長安已經(jīng)完全被母性權(quán)威馴化了，成為母親手中名副其實(shí)的一個(gè)“玩偶”?！霸u嫂”事件，長安無意識
