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《淺析《小城三月》中隱現(xiàn)的蕭紅形象》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、淺析《小城三月》中隱現(xiàn)的蕭紅形象摘要:弗洛伊德認(rèn)為,藝術(shù)家的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)和普通人的白日夢(mèng)非常相近,同樣都是在幻想的世界里實(shí)現(xiàn)種種在現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的愿望。他把作家分為“像古代抒情詩(shī)人和悲劇作家那樣收集現(xiàn)成材料的作家”和“用自己的經(jīng)歷為素材進(jìn)行創(chuàng)作的作家”,并且認(rèn)為后者的白日夢(mèng)特征更為明顯?；谶@種思想,我們看蕭紅的著名短篇《小城三月》就不難發(fā)現(xiàn),作家的形象在作品中總是不自覺(jué)地顯現(xiàn)。 關(guān)鍵詞:《小城三月》;弗洛伊德;白日夢(mèng);蕭紅;隱現(xiàn) 文藝心理學(xué),是20世紀(jì)出現(xiàn)的最有影響力的流派之一。弗洛伊德作為創(chuàng)始人,他的精神分析學(xué)文藝?yán)碚摳墙?jīng)久不衰。其中最著名的觀
2、點(diǎn)是:藝術(shù)家的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)和普通人的白日夢(mèng)非常相近,同樣都是在幻想的世界里實(shí)現(xiàn)種種在現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的愿望。他把作家分為“像古代抒情詩(shī)人和悲劇作家那樣收集現(xiàn)成材料的作家”和“用自己的經(jīng)歷為素材進(jìn)行創(chuàng)作的作家”[1],并且認(rèn)為后者的白日夢(mèng)特征更為明顯。作家通過(guò)自我觀察,以自我為中心進(jìn)行角色創(chuàng)作,將“他自己精神生活中沖突的思想在幾個(gè)主角身上得到體現(xiàn)”[2]?；谶@種思想,我們來(lái)看蕭紅的著名短篇《小城三月》就不難發(fā)現(xiàn),她的形象在作品中總是不自覺(jué)地顯現(xiàn)。她的希冀、她的悲涼以及彼此之間的糾結(jié),造就了一個(gè)深刻而偉大的女作家?！ ∫?、敘述者“我”與蕭紅 《小城三月
3、》寫(xiě)于1941年,此時(shí)作者已年近三十。而敘述者“我”的年齡則是通過(guò)翠姨來(lái)體現(xiàn)的:“翠姨還有一個(gè)妹妹,她的妹妹小她兩歲,大概是十七八歲,那么翠姨也就是十八九歲了……外祖父家里沒(méi)有像我一般大的女孩子陪我玩兒,所以每當(dāng)我去,外祖母總是把翠姨喊來(lái)陪我?！盵3]由此可見(jiàn),作者選取了一個(gè)十八九歲的小姑娘作為敘述者。這個(gè)小姑娘是單純而快樂(lè)的,她眼中的春天是“日子一寸一寸都有意思”[4]。她像所有的女孩子一樣,關(guān)注別人的“衣服怎樣穿,穿什么樣的顏色,穿什么樣的料子……”[5],當(dāng)翠姨妹妹買的絨線鞋上的毛球掉下來(lái)時(shí),她覺(jué)得“很好玩的,好像一顆大紅棗被系到腳上去了”[6]。對(duì)于翠姨
4、與哥哥的戀情,“我”全然不知,“哥哥講故事的時(shí)候,翠姨總比我們留心聽(tīng)些,那是因?yàn)樗哪挲g稍稍比我們大些,當(dāng)然在理解上,比我們更接近一些哥哥的了。哥哥對(duì)翠姨比我們稍稍地客氣一點(diǎn)。他對(duì)翠姨說(shuō)話的時(shí)候,總是‘是的’‘是的’的,而和我們說(shuō)話則‘對(duì)啦’‘對(duì)啦’。這顯然以為翠姨是客人的關(guān)系,而且在名分上比他大”[7]。這時(shí)的“我”已經(jīng)讀書(shū)了,由于家庭環(huán)境寬松,男孩女孩之間沒(méi)有那么嚴(yán)格的“男女授受不親”的約束,因此對(duì)待翠姨與哥哥關(guān)系的變化也沒(méi)有絲毫的察覺(jué),只是單純地認(rèn)為是主客的原因罷了。 那么作者為什么要選取一個(gè)小姑娘的眼睛來(lái)看世界呢?1941年蕭紅已在香港避亂多時(shí),這時(shí)的
5、她經(jīng)歷過(guò)顛簸流離,愛(ài)人傷害,疾病纏身,再嫁悲劇?？梢哉f(shuō),她已嘗盡了人生的苦楚。30歲,本應(yīng)是從青澀的青年向穩(wěn)重的中年過(guò)渡的年齡,但她的心理年齡卻早已超過(guò)了“知天命”的階段。寂寞與歡鬧并不是一對(duì)反義詞,因?yàn)橛蟹N寂寞不會(huì)隨著歡鬧而消失,反而會(huì)突顯得更加強(qiáng)烈。正如文中寫(xiě)道“我”家的兄弟姐妹們一起玩樂(lè)器,曲調(diào)非常歡快,近似胡鬧,但是“在這么歡快的調(diào)子里邊,大家都有點(diǎn)傷心,……一邊流著眼淚,一邊還笑”[8]。只有寂寞感深入骨髓的人才能體驗(yàn)出歡樂(lè)與幸福的轉(zhuǎn)瞬即逝,才能寫(xiě)出如此辛酸的句子。蕭紅的一生雖然遇到過(guò)真正愛(ài)她、疼她的人,卻沒(méi)有遇到真正懂她的人。而愛(ài)她的人又離開(kāi)得那么匆
6、忙。無(wú)處傾訴,寂寞感整整折磨了她一生?！缎〕侨隆分小拔摇钡目鞓?lè)與單純,眾多兄弟姐妹在一起玩音樂(lè)、看花燈的景象,繼母的賢淑,尤其是父親一改在其他作品中的嚴(yán)厲與苛刻,讓母親穿高跟鞋,讓家里的孩子們?nèi)ス枮I上學(xué),“兄弟姐妹一律相待”[9]的開(kāi)明與仁慈,無(wú)不營(yíng)造出一種溫馨又其樂(lè)融融的景象。這種景象不能說(shuō)不是蕭紅對(duì)自己寂寞感的補(bǔ)償。因?yàn)闆](méi)有,所以渴望?！ ∫虼诉@個(gè)敘述者“我”代表的是蕭紅永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的希望,灌注了她對(duì)幸福的所有幻想?，F(xiàn)實(shí)生活中十八九歲的蕭紅經(jīng)歷了祖父的去世、家道的中落、出走北平,遠(yuǎn)沒(méi)有“我”幸福。但是在她生活的點(diǎn)滴中,我們也可以看出那不甘被壓抑的單純又快
7、樂(lè)的“我”。比如二蕭在初到上海與魯迅先生的互相通信中,蕭紅嫌“夫人”“女士”的稱呼有“布爾喬亞”氣,于是就在下次回信中專門(mén)向魯迅先生抗議,她的這種稚氣與率真使魯迅先生感到分外親切,由此極力幫助他們?cè)谏虾Ｔ铝四_跟,還留下了那張著名的二蕭合影。平時(shí)并不吸煙斗的蕭紅,看見(jiàn)道具盒里有只煙斗,便好奇地咬在嘴里,留下了她活潑天真的見(jiàn)證?！ ∮纱丝梢钥闯鲞@個(gè)敘述者“我”是那個(gè)純真、快樂(lè)的蕭紅。而那接連而來(lái)的困厄,使這個(gè)晶瑩的杯子里裝滿了苦水,欲說(shuō)還休的痛苦塑造了翠姨,也塑造了另一個(gè)蕭紅?！ 《?、翠姨與蕭紅 翠姨的故事是全文的中心。翠姨的原型是蕭紅的繼母的繼母所帶來(lái)
8、的女兒,也就是蕭紅的開(kāi)姨
