簡析《林家鋪子》的藝術(shù)特色

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1、《林家鋪子》的藝術(shù)特色“社會剖析派”是中國現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)的一個有影響的小說流派。顧名思義，這個小說流派的創(chuàng)作傾向是以社會現(xiàn)實生活為觀照對象，通過精心結(jié)構(gòu)故事、細(xì)致描寫場面、注重塑造人物等藝術(shù)手段，真實地再現(xiàn)社會百態(tài)。這個小說流派的創(chuàng)作實踐，提供了認(rèn)識中國社會的生動教材，顯示了革命文學(xué)的實績，標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的成熟。?　?。常澳甏┒艿刃≌f作家對中國社會現(xiàn)實進(jìn)行分析，采用現(xiàn)實主義手法，創(chuàng)作了一批再現(xiàn)中國社會現(xiàn)實的小說。茅盾作為社會剖析派的典型代表，他是一位具有時代使命感、歷史責(zé)任感和社會參與意識的作家，創(chuàng)

2、作了眾多風(fēng)貌獨(dú)特的小說，為中國現(xiàn)代文學(xué)作出了無可替代的歷史性貢獻(xiàn)，因而無可爭議地被譽(yù)為社會剖析派的壇主。此就其《林家鋪子》作一簡要剖析，不成熟之處，還有待商榷。???????????????????????????????????????????????????????????????????一?　　在茅盾眾多作品中，《林家鋪子》散發(fā)著特別的光彩。它既不象《子夜》那樣鴻篇巨制、轟轟烈烈，又不像《蝕》三部曲那樣低徊幽怨、纏綿悱惻。它將民族戰(zhàn)爭、城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、社會政治投影在一個小小的店鋪、一戶小小的人家身上，短短的篇

3、幅卻線頭紛繁，波瀾迭起，寫得細(xì)致綿密，稱得上是“麻雀雖小，五臟俱全”。?　　這篇小說完成于1932年6月，這時長篇小說《子夜》正在創(chuàng)作中。茅盾在《<子夜>·后記》中說：“《子夜》的原計劃還要大得多”，其中包括“農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)情形，小市鎮(zhèn)居民的意識形態(tài)”等。由此可見，《林家鋪子》、《春蠶》等這一時期發(fā)表的短篇小說，都在延伸著《子夜》中的基本觀念：揭示在帝國主義侵襲和國民黨反動統(tǒng)治下，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)，人民群眾的苦難命運(yùn)。?　　對整個社會做“縮影式”的描繪，以小見大，是這篇小說的一大特色?！读旨忆佔印肥菑膹V闊的生活畫面

4、上落筆，在人物和事件的多角關(guān)系中展開的。這里有帝國主義入侵造成的人民苦難生活現(xiàn)狀的描繪，有國民黨腐敗統(tǒng)治加于市民、農(nóng)民身上種種禍害的揭露，有身處社會底層的“小人物”掙扎在死亡線上慘景的敘寫，有難以支撐門面的市鎮(zhèn)商人拮據(jù)狀況的描述。主人公林老板就處在各種復(fù)雜的矛盾糾葛中，他承受著國民黨“黨老爺”的敲詐、錢莊的壓迫、卜局長的威脅、商會長的恫嚇、同業(yè)的中傷、“吃倒賬”以及整個社會經(jīng)濟(jì)蕭條造成的農(nóng)民購買力降低等各種壓力，終于被擠壓得無以自保只能破產(chǎn)出走。?　　?小說是以林老板苦苦掙扎到破產(chǎn)倒閉為主線，以林小姐的婚姻糾

5、葛為副線，兩者交織成為一個有機(jī)的整體。與鋪子倒閉相關(guān)的直接情節(jié)有很多，如賣“一元貨”、壽生收賬受挫，“上?？腿恕绷⒈朴戀~、恒源錢莊乘機(jī)提款、“黨部”威脅不成抓走林老板等。鋪子以外的間接情節(jié)也與之緊密相連，如開篇寫林小姐學(xué)校的抗日運(yùn)動，似乎與主線無關(guān)，但由此惹出了“東洋貨”問題，“黨部”就勢敲詐，使林老板破費(fèi)了四百塊錢；繼寫“東洋人打仗”，街上一片“亂哄哄”，這又危及林老板的切身利益，外放的賬將無法收回，急得他差點(diǎn)沒跳了河；上海的戰(zhàn)事使大批“逃難人”涌到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，這倒給了林老板推銷“一元貨”的機(jī)會，但由于生意做得熱

6、鬧，反而使人眼熱，招來禍端，加速了鋪子的倒閉。?　　作者并沒有賦以林老板明確的名字，在文中，他已經(jīng)成為當(dāng)時社會小工商業(yè)者的典型代表，是一個階級的符號。與其相似的是，還有許許多多的陳老板、張老板、王老板等等與他有著共同的命運(yùn)，飽受欺詐，無路可走。雖然作品描繪的背景是在江南小鎮(zhèn)，但這個小鎮(zhèn)是縮小了的中國，它展示了一二八抗戰(zhàn)前后的民族危機(jī)與經(jīng)濟(jì)恐慌，深刻地描繪國民黨反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐下層人民的罪行。?　　短篇小說容量小，要在有限的篇幅內(nèi)反映較多的內(nèi)容，更要在結(jié)構(gòu)上下工夫。作者時而寫鎮(zhèn)上的情形，時而

7、寫主人公的遭遇，鋪子內(nèi)外的種種因素證明鋪子的破產(chǎn)實屬“在劫難逃”。?跌宕起伏的情節(jié)與鮮明的主題將看似散亂的材料，串連成一個有機(jī)的整體，而且始終沒有脫離中國內(nèi)憂外患的大背景。整個作品頗有磅礴氣勢，在有限的篇幅中能夠容括如此多的內(nèi)容可見作者的匠功所在。???????????????????????????????????????????????二?　　細(xì)致深入地描寫場面是小說的第二個特色所在。?　　場面是人物活動的舞臺，故事發(fā)展的依托。《三國演義》中的戰(zhàn)爭場面描寫就能留給人以強(qiáng)烈的古代戰(zhàn)場映象，時空寬闊而具有恢宏

8、氣勢。“社會剖析派”小說家的作品中的場面，往往也具有人物多、反差大的特點(diǎn)，于人聲身影、熱氣騰騰的氣氛里，展示復(fù)雜的社會環(huán)境、自然環(huán)境，以及多重的人物關(guān)系。茅盾本人就說：“我喜歡規(guī)模宏大、文筆恣肆絢爛的作品?！睘榇?，在其的多數(shù)作品中，我們都能看到作者在踐行這一創(chuàng)作風(fēng)格。如長篇小說《子夜》結(jié)構(gòu)恢宏嚴(yán)謹(jǐn)，人物眾多，紛繁的社會生活與歷史進(jìn)程的展示以及日常生活的描寫，這些都令我們的感到目不暇接；《霜葉紅似二月