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1、曖昧性感的人體實拍(組圖)裸體攝影的歷史起源于所謂的“學術(shù)派”。在古典繪畫中有無數(shù)經(jīng)典的女性人體杰作，攝影術(shù)發(fā)明后攝影家，尤其是男性攝影家迅速將鏡頭對準了女性的人體，這些真實的裸體影像為19世紀的畫家、圖像藝術(shù)家和雕塑家提供了研究和寫生對象，延續(xù)了古典繪畫和文藝復興時期寫生藝術(shù)模特的傳統(tǒng)。比如早在1855年，攝影術(shù)誕生還不久的日子里，法國攝影師尤金·杜里爾就為女性留下過一些紀念照“套裝”，很像我們今天的女性寫真留影后的組合。裸體攝影很快從僅僅作為繪畫和雕塑“模特”的功用中解放出來，并發(fā)展出自己的藝術(shù)“野心”：得益于象征主義的出現(xiàn)，19世紀末攝影家們發(fā)現(xiàn)
2、裸體可以作為情感狀態(tài)和內(nèi)心渴望的反映。當時人體攝影還被作為科學研究的一個“工具”，用于研究人體的運動，比如愛德華·馬伊布里奇拍攝的著名的系列人體攝影就展現(xiàn)了人體運動的一系列動作。即使是在傳統(tǒng)的封建意識相當濃厚的中國，早在攝影藝術(shù)傳入中國不久，就有攝影家開始對人體攝影進行了大膽的嘗試，很多著名的攝影大師也都以能涉足人體攝影人領(lǐng)域而自豪。比如在半個多世紀前，一代宗師郎靜山先生就創(chuàng)作過許多精美的人體攝影作品，并在世界上頻頻獲獎，也為中國攝影留下了意味深長的話題。然而，無論是國內(nèi)還是國外，人體攝影的拍攝對象都以女性居多，這是基于三個方面的原因。首先從藝術(shù)人類學
3、的角度觀察，就可以發(fā)現(xiàn)性別失重感在人體攝影中的影響作用，作為一種自然的存在，有著深刻的社會背景和地域文化等交織其間的繁雜因素無可諱言的是，進入男權(quán)社會，男子的占有欲、觀看欲和女子的被占有欲、性炫耀是互為因果地存在于父權(quán)社會中的，這就造成了人體審美中的一種奇特的心理不對稱現(xiàn)象：男性喜歡欣賞女性人體，女性也喜歡女性人體。在今日西方，女權(quán)主義的出現(xiàn)，自然帶來了更多的表現(xiàn)男性的人體藝術(shù)，比如紐約的女權(quán)主義者蘇珊娜就以大量的男性裸體藝術(shù)作品震動藝術(shù)界。然而，從整體上看，當今的世界還是男性占有更大的優(yōu)勢，那么，女性成為人體藝術(shù)的表現(xiàn)中心，也必然是目前社會的一個總的
4、現(xiàn)狀，不管承認也好，不承認也罷。其次從攝影本體去考慮的話，是因為攝影師（還有畫家、雕塑家等）大多為男性，因此他們往往對另一性在藝術(shù)作品中的出現(xiàn)表現(xiàn)出的更大的興趣。這從一個最普遍的原則“同性相斥，異性相吸”來考證，也是天經(jīng)地義的。比如法國著名畫家雷蒙.饒可讓就聲稱，女性是藝術(shù)史上永恒的主題。而當他用鋼筆畫出了無數(shù)優(yōu)美的女性作品時，有人問他，為什么如此偏愛女性并把她們描繪得如此絕妙，他的回答是簡單而深刻的一“因為我是男性！”這就是理由。另外一點，是蘿卜青菜各有所愛，也就是每個男人看女人的角度不一樣，面對同樣一種讓人心跳的女性人體，攝影家千差萬別的看的方式，
5、又在某種意義上決定了女性人體攝影的不同審美方式。攝影的初期，歷史場景和其他組成部分仍然是在畫室內(nèi)建造的，目前能夠找到的第一張室外裸體攝影攝于1870年。也就是從19世紀70年代開始，裸體模特開始被安排在戶外而非攝影棚中進行拍攝，尤其是在城郊的鄉(xiāng)村。比如威廉·馮·格魯?shù)?、古列爾莫·普魯邵和其他一些攝影師利用地中海南部的風光，拍攝出了他們自己的人間版本世外桃源。20世紀20年代后，先鋒派以他們抽象及超現(xiàn)實的實驗——諸如弗朗蒂塞克·德蒂柯爾通過光和影講述的故事或漢斯·里斯特作品中的變形的人體——發(fā)展了一個更偏激的新視點。在時尚攝影中，“魅惑”這個主題開始發(fā)揮
6、著最為關(guān)鍵的作用。到了20世紀60年代，充滿魅惑力的裸體開始全面占據(jù)廣告攝影領(lǐng)域。隨后又蔓延到很多行業(yè)和領(lǐng)域，比如人體攝影廣泛用于醫(yī)學的領(lǐng)域，用于人種學的領(lǐng)域，用于科學研究的領(lǐng)域，用于社會學的發(fā)展領(lǐng)域，以及其他諸如健美對比、犯罪偵探等等各個方面，甚至還廣泛用于科學和社會學的領(lǐng)域，有時候甚至模糊了它和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系。縱觀人體攝影史，大致分為五個類別。一是古典唯美的人體攝影。19世紀末期的畫意派攝影家主要通過柔光等技巧，使女人裸體成為合適的拍攝題材。一些攝影家還采用一些如今已經(jīng)失傳的古典印相工藝，借助其典雅精致的畫面效果，產(chǎn)生古典浪漫的風格特征，直逼繪
7、畫中的女人裸體效果。而一些經(jīng)過印象派加工，也逐漸成為國際沙龍中畫意攝影的代表作。這種風格一直延續(xù)到20世紀20年代。共同特點是以完美的光線、影調(diào)和色彩，通過模特兒經(jīng)典的完整造型，結(jié)合唯美的背景和道具，構(gòu)成的具有畫意色彩的人體攝影作品。二是局部特寫的人體攝影。始于20世紀初期，成熟在20世紀30年代以后。許多攝影家著重于表現(xiàn)人體的局部軀干，僅僅將人體的頭部或者說是目光排除在畫面之外，從而保留一個完整的身軀。這樣的做法正好將19世紀的審美趣味來了一個顛倒，那時候的頭部是趣味的中心所在，是身體的統(tǒng)治部分，是心靈和精神的所在。也許正是作為一種激進的逆反心態(tài)，現(xiàn)
8、代攝影家在一開始首先將頭部驅(qū)趕出了構(gòu)圖之中。共同特點是以人體的局部為拍攝重心，強調(diào)人體局部的趣
