紀(jì)實攝影與新聞攝影的共性與區(qū)別,攝影論文

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1、紀(jì)實攝影與新聞攝影的共性與區(qū)別,攝影論文紀(jì)實攝影在人類信息傳播中擔(dān)當(dāng)著越來越重要的角色。它是一面鏡子，是一種聲音，是一種批判的力量，是現(xiàn)代人們將自己的歷史記憶保存最接近真實的重要手段。而新聞攝影最主要的特點就是紀(jì)實。本文主要淺析紀(jì)實攝影與新聞攝影之間的區(qū)別，并對國內(nèi)新聞攝影的現(xiàn)狀提出幾點思考?！　　　∫?、紀(jì)實攝影與新聞攝影的概念　　　　紀(jì)實攝影以主題為先。紀(jì)實攝影通常是有預(yù)先的構(gòu)思，然后去尋找所要記錄的內(nèi)容，再把捕捉到的影像列入自己的主題中去，這與新聞攝影的區(qū)別是很大的。如《當(dāng)代中國紀(jì)實攝影：中國故事》中紀(jì)實攝影的圖片，以袁冬平為例，《精神病院》（198

2、9年~1994年）；《窮人》（1994年~1995年）這些圖片的拍攝時間相對寬松。從開始就很清楚自己所要拍攝的東西具有的價值和意義，也使攝影師在構(gòu)圖、視點選擇等方面能夠刻意而為。構(gòu)圖上紀(jì)實攝影強調(diào)平視機位，廣角鏡和長焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和井字構(gòu)圖法為多，強調(diào)畫面的現(xiàn)場感，強調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變形、畸形引起的好奇心，都被運用來引起人們對事件的關(guān)注?！　　　⌒侣剶z影一般是對突發(fā)事件的記錄。新聞攝影由新聞和攝影兩要素組成，缺一不可。沒有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導(dǎo)和支配地位，決定著攝影的目的

3、、內(nèi)容與手段、方法。如《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標(biāo)識?！　　　《?、紀(jì)實攝影與新聞攝影的共性與區(qū)別　　　　具有一定社會和歷史價值的新聞攝影也是紀(jì)實攝影，而具有一定新聞價值的紀(jì)實攝影也是新聞攝影。兩者的共性是對事實真

4、實的攝影記錄?！　　　∑涔残灾唬褐覍嵱涗浐驮佻F(xiàn)?！　　　《叨际菍ΜF(xiàn)實世界中客觀存在的事物或人物在特定時空狀態(tài)下自然形態(tài)所做的忠實記錄，記錄的真實性是其生命的根本與靈魂?！　　　」残灾杭o(jì)實性、形象性和瞬間性?！　　　《叨汲浞职l(fā)揮攝影手段的科學(xué)紀(jì)實性、形象紀(jì)實性和瞬間紀(jì)實性的特點，以此尋求對事物的精確記錄呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。不論紀(jì)實攝影還是新聞攝影都是講究形象性和抓住最經(jīng)典的瞬間來展現(xiàn)事件特征和人物的精神面貌?！　　　」残灾罕磉_一種認(rèn)知、傳遞一種信息?！　　　〖o(jì)實攝影和新聞攝影都是通過圖片傳達信息，讓我們通過圖片來讀懂信息，領(lǐng)會信息，通過他們所反映的現(xiàn)實

5、以求引起我們的關(guān)注和思考?！　　　”M管紀(jì)實攝影與新聞攝影存在以上共性，但是也有很大區(qū)別：　　　　1.兩者的基本特性不同　　　　紀(jì)實攝影的基本特征是它的社會性、歷史性、文化性和系統(tǒng)性。這說明紀(jì)實攝影講究作品對社會是否有作用，也就是說紀(jì)實攝影不僅僅是客觀記錄（如此前的戰(zhàn)爭攝影），而是帶有鮮明的社會目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時代意義，因此它的社會價值還表現(xiàn)在它的強烈現(xiàn)實性上。紀(jì)實攝影所有用來獲得高質(zhì)量的手段都將為目的服務(wù)：最本質(zhì)地反映社會的人。那些把攝影當(dāng)作藝術(shù)殿堂里的偉大創(chuàng)作的人經(jīng)常會把平平凡凡的人間影像視為紀(jì)錄，但那些執(zhí)著于苦

6、難時代去為人性做見證的紀(jì)實攝影家是不會理會什么樣的表現(xiàn)才能夠得上藝術(shù)水準(zhǔn)，他們只拍人，并且只拍苦難的人，只拍為生存而與自然搏斗的人，只拍平等社會里不平等有關(guān)人的一切。他們不是為自我而是為作為人類一分子的自己去拍照，記錄下人類社會永遠(yuǎn)不會失去的人性光輝。正是一代又一代的人性見證者--紀(jì)實攝影家們的不懈努力，人類在這個迸裂的年代才會不斷修正自己的錯誤的、痛苦的代價換取更大的自由。21世紀(jì)初美國攝影家路易斯海因?qū)νみM行的攝影紀(jì)實提醒了公眾注意窮人的困境，這些照片促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動法；20世紀(jì)70年代美國攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光

7、引起全世界對公害的重視，這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭并取得勝利的典范?！　　　?.創(chuàng)作上的不同　　　　無論是紀(jì)實攝影還是新聞攝影，對攝影師都有一定的職業(yè)道德要求和技術(shù)要求。紀(jì)實攝影取材于現(xiàn)實生活進行創(chuàng)作，以攝影師的鏡頭透視社會與人的現(xiàn)實生活。攝影師的素質(zhì)不只是表現(xiàn)在拍攝時良好的感覺、敏銳的直覺和對瞬間的把握上，應(yīng)該還體現(xiàn)了拍攝者對世界的認(rèn)識感受，理性思考和豐富的情感體驗上。因此其所表現(xiàn)的作品應(yīng)該是內(nèi)在和外在的兩個世界相交融的結(jié)果。當(dāng)我的右眼向外張望時，我的左眼就向心中回視（布列松）。所以決定性瞬間是紀(jì)實攝影家的思維方式，是一種綜合性

8、的、牽涉到腦、眼、手的聯(lián)動。靜態(tài)的構(gòu)圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中